红

一碗清月

硕大的初阳
清冷的月影
枯柳随五彩气球飘舞
晨风
骑着单车凉浸浸

是哪家的女儿
又见谁人的新娘
唢呐呜啊啊
爆竹
碎屑红了满径

要去梦里点一把大火
荒野已焚尽
脚踝的伤口次次扯裂
嗞啦
红烛蜡泪正合卺

从深埋的被窝中探头
嗅着冬日暖意
越过灰烬
揉眼
处处青草无涯际

拙作一首，清月期望得到大家的指点呢~
[ 本帖最后由 一碗清月 于 2015-2-9 00:45 编辑 ]

西贝惑

红 是我脚踝的嘶叫

白色皮肤下的血管 蔓延的忧伤

潮湿的粘稠 大理石的 烟的

野兽的温顺 不适合用干燥的舌头吐露

缄口不语 等待爆炸的褶皱

石头与枯枝之间 是我的清晨 

是冻疮 是下面的红色

已被不安轻吻的口舌 烧伤起泡

在说出这个字 闭上眼睛的时候

一大片水被水淹没 

无法解释的脚踝和下面的伤

木兰晓芙

快该过年了，这篇对比《从前的时光很长》，看得出在家乡的清月君心境也有了不小的变化。《红》有一些拟声词，传达出体帖与暖意。

木兰晓芙

西贝君才思敏捷，马上跟了一首，两层楼内容和思路有同有异，正好对比来看。

白水

原帖由 一碗清月 于 2015-2-9 00:41 发表 硕大的初阳 清冷的月影 枯柳随五彩气球飘舞 晨风 骑着单车凉浸浸 是哪家的女儿 又见谁人的新娘 唢呐呜啊啊 爆竹 碎屑红了满径 要去梦里点一把大火 荒野已焚尽 脚踝的伤口次次扯裂 嗞啦 红烛蜡泪正 ...

对比一下你和二楼西贝的诗，就可以看出，西贝的诗，姑不论好坏，全诗语言的质地是一样的，你的诗，就不全是如此，使用的语言比较杂色，如——

　要去梦里点一把大火 
　荒野已焚尽 
　脚踝的伤口次次扯裂 
　嗞啦 
　红烛蜡泪正合卺 

前几句都有点意思，但到了最后一句，“红烛蜡泪正合卺”，变成了类似于古典的律句那种节奏，读起来跟前面几句就不太协调。看到这个句子，第一感是应该把它进一步打碎，炮制熟，哪怕是最低程度的处理，处理成——

　红烛蜡泪

　正合卺

似乎也稍好一些。这个问题，以前东东枪曾经谈到过，他举的例子，是白居易《长恨歌》中的“从此君王不早朝”，这个句子，被一个现代诗人用在诗里，处理成——

　　从此

　　君王不早朝

看上去不过是多分了次行，但节奏却不一样了，味道也不一样了。

白水

再有，小即兄曾在你的另一首作品下跟帖说道：“你的个人感受被古诗词的惯常用语淹没了。你所操作的语言不是靠近而是远离了你当晚的真实体验。所以，我倒是建议先从朴素、直白的语言开始写新诗。”就我的阅读感受来说，一些老旧的形容词和动词的惯常组合，也会带来类似的问题，如“枯柳随五彩气球飘舞”这样的句子，完全可以用更尖新醒目的表达方式。一点意见，供参考：）

青鸟

要去梦里点一把大火 换一次愉快的睡眠~

一碗清月

原帖由 西贝惑 于 2015-2-9 09:51 发表 红 是我脚踝的嘶叫白色皮肤下的血管 蔓延的忧伤潮湿的粘稠 大理石的 烟的野兽的温顺 不适合用干燥的舌头吐露缄口不语 等待爆炸的褶皱石头与枯枝之间 是我的清晨 是冻疮 是下面的红色已被不安轻吻的口舌 烧伤起泡 ...

西贝君好才思！
我有几点疑惑想向西贝君讨教，如下：
第一，其实还是蛮困惑于“说长话写长句子”的。简短虽是隽永的灵魂，有时候也会觉得简短得支离破碎，造成描述或表达得不完整。西贝君对此可否提供些建议？
第二，现在阅读和可接受的，都很难再是长得漂亮甚至华丽的句子。老实说，我真的无法被类似于“白色皮肤下的血管 蔓延的忧伤” 打动。抱歉啊，只是就事论事。但西贝君的回帖里，我感受到暗涌着的力量。
第三，我想对于西贝君来说，丝毫不存在表达欲望、写作和表达效果不一致的困扰；所以，或许无所谓思考写诗写作的意义？

一碗清月

嗯呢，木兰老师说得对！环境和生活与在校时大不相同了。

一碗清月

原帖由 白水 于 2015-2-9 12:14 发表 对比一下你和二楼西贝的诗，就可以看出，西贝的诗，姑不论好坏，全诗语言的质地是一样的，你的诗，就不全是如此，使用的语言比较杂色，如——　要去梦里点一把大火 　荒野已焚尽 　脚踝的伤口次次扯裂&nbs ...

我写东西还是太随意了，不懂利用“雕琢”更好地进行表现表达。
所列举“从此君王不早朝”一例，完全明白了白水师的意思。多谢点评和建议！