【古典小说经典专题作业】限制叙事与《西西里的美丽传说》

白水

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以下是引用唐艋在2009-11-22 1:34:37的发言：

今天上课讨论到限制叙事这个话题时，我立刻想到一部电影《西西里的美丽传说》，其实在此之前我一直不知道限制叙事具体什么意思，但今天听了大家的讨论觉得学到了不少东西，也想用叙事立场来分析一下这部我很喜欢的影片，希望请大家多多指正。

影片中的故事发生在西西里岛，十二岁的少年维利图在墨索尼里向英法宣战的这一天得到了一辆新的单车，也正是在这一天见到了西西里最美丽的女人—玛莲娜。玛莲娜的美丽使维利图目瞪口呆，这一天后他便骑着单车疯狂地捕捉玛莲娜的美丽。他长大的欲望越来越强烈，他迫不及待想穿上长裤，想坐上理发店里成人的椅子，和同伴们比较生殖器官的长短以证明自己已经是一个合格的男人。

    但在混乱的战争年代美丽的东西是那么岌岌可危。镇上的男人垂涎美丽的玛莲娜，镇上的女人也嫉妒她的美丽，流言蜚语围绕在她周围。丈夫的死讯更让玛莲娜跌入人生的谷底，她成了寡妇，镇上的男人却暗自高兴，希望有机会占有玛莲娜。玛莲娜的生活越来越艰难，渐渐食物也成了问题，而军官，医生，律师等对她美丽的垂涎使她不得不放弃对丈夫灵位的守候。玛莲娜父亲的逝世是一个转折点，她一刀刀剪去长发，放弃了一个人纯洁地活下去的奢望。当她一头红发，穿着低胸上衣出现在广场时，所有男人都沸腾了。维利图无可奈何地看着这一切，他保护他爱的女人的愿望彻底破碎了。

        战争的胜利点燃了小镇女人的怒火，她们从妓院里拖出玛莲娜，撕扯她的衣服，对她进行殴打，用剪刀剪掉她的头发，逼迫她离开小镇。玛莲娜离去了，带着抹不去的伤痛，维利图将那一张陪他成长的唱片扔进了大海，也为他那一段忘不掉的纯真之情画上了一个句号。维利图已经长大，他穿上了长裤，这时玛莲娜的丈夫回来了，维利图以他的方式告诉玛莲娜的丈夫他应该知道的一切。一年后，玛莲娜和他的丈夫回到小镇，小镇的人依然如故，玛莲娜却老了，她依然低垂着眼帘优雅地挽着丈夫的手臂走过小镇，小镇的人在惊讶后接纳了她。维利图以平和的态度面对玛莲娜的一切，他骑着单车看着玛莲娜走过喧闹的市场，袋中的橙子散落一地，维利图小心帮她拾起，“祝你好运，玛莲娜女士”，这是他对她说的唯一句话，而她以一个几乎不露痕迹的微笑回报了他。

      《西西里的美丽传说》的另一个名字叫《玛莲娜》，那这部影片的中心人物应该是玛莲娜，但影片从头至尾玛莲娜都出于一个被动的观察的对象，她也几乎没什么台词，而观察者少年维利图反而成了重要角色，我认为导演采取这样的做法有以下几点原因。

       当导演选取维利图的眼睛来看待整个事件，无疑，观众在观看影片时也会不自觉地从维利图的眼睛去看待整个事件。对处在青春期的维利图来说，玛莲娜如女神一般纯洁美丽，玛莲娜成为了他“生命中的第一个女人”   ，为捕捉玛莲娜的美丽，维利图骑着单车在西西里的大街小巷里飞驰，并对玛莲娜进行偷窥。从他的眼睛中我们看到玛莲娜怀抱着丈夫的照片起舞，看到玛莲娜照顾年老的父亲，也看到她的孤独与绝望。如果导演以其他的视角，如从一个小镇女人的视角来拍摄影片，那呈现在我们眼前的玛莲娜肯定是一个不知廉耻的勾引男人的淫荡女人。但选取了维利图这个视角后，观众便随着他一点一点揭开玛莲娜的神秘面纱，也随着少年关注玛莲娜的一举一动，也和少年一样，为玛莲娜喜悦和疯狂，最后也和维利图一样为玛莲娜的沉沦感到彻底的心痛，这恰恰迎合了导演要表现的主题：再美丽的东西也会被战争摧毁。

此外，从维利图的视角叙事，使整个影片不那么沉重，维利图为保护爱人的一些孩子气的做法（打碎商店玻璃，往多嘴妇人的袋子里撒尿等）让人觉得好笑却有有点感动。影片中有很多维利图对玛莲娜的性幻想，由于是从一个孩子的视角叙述，这些画面就会让人觉得，这  些性幻想对于一个青春期的少年来说是很自然的，因此也就没有那么多的色情色彩。     另一方面，以维利图为叙事重心，也有利于故事的开展，通过维利图我们可以深入到小镇的每一个角落，捕捉每一群人言谈与行为，也可以看到玛莲娜的生活。通过他的看和听，故事就很容易地串了起来。

这部影片很好，要看这部影片的可以找我，我的qq号是664254588

今天看完了不为版主借我的《西西里的美丽传说》，然后来看你的影评，除了“以维利图为叙事重心”这一句尚有推敲余地外，其它的分析都很好，文字也很流畅，加精鼓励一下：）

另外，不为老师的点评你看到了么？不妨再继续深入思考一下。

[此贴子已经被作者于2009-12-4 16:57:29编辑过]

白水

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以下是引用唐艋在2009-11-22 20:01:38的发言：

影片导演为意大利导演托纳多雷，他还导演过《天堂电影院》和《海上钢琴师》，这两部和《西西里的美丽传说》称为托纳多雷三部曲，三部电影的相同之处都是涉及到一个男人的成长，而其中女人都起到了不可忽视的作用，但在导演的影片中女人都不作为拍摄重点，她们都没什么台词，即使在以玛莲娜为主题的《西西里的美丽传说》中导演都是把维利图作为叙事重点，我在想导演是不是有点大男子主义呢？

呵呵，对于女性来说，再同情关注女性命运的男性的叙事也仍然是个来自他者的叙事，所以“男子主义”总是免不了的，但若说导演的影片中女人都不作为拍摄重点、她们都没什么台词，因此就认为导演有点“大男子主义”，这样评判还是简单化了些。对这个问题，我更赞成廖思思的分析，请参看。

白水

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以下是引用廖思思在2009-11-27 21:16:40的发言：

作为玛莲娜的一方，在她身上，我们看到了太多被折磨、被摧残、被无情的社会和阴暗的人性所伤害的痛苦与绝望，但是我们唯一看不到的，是她内心的独白与呼喊。她没有对白，亦没有主观欲望的呈现，正是这种叙事角度使得观众能够更直白的目睹这种孤独与苦难，却无法从她内心深处去了解其最直观的想法，这种被动消极的地位恰恰就更加贴切地体现了影片所想表达的主题----被压抑的人性，受尽苦难而无法大声宣泄的无奈。

见得深，说的好！就为这一段，也该加一个精华：）

兜圈鱼

虽然不是相关课堂的学生，但对这部电影印象很深，忍不住想说几句

还记得看这部电影时的感受，随着情节的发展，心中会有越来越强的被压抑的情绪，看着玛丽莲的人生被无情的人性所带来的伤害和绝望所吞噬，会有一种无法喘息额压迫感，却又无法宣泄。看完整部电影，没有惊呼，没有激动的感慨，只有一声叹气。也许这是导演选择角度所带来的效果吧，他没有把女主角内心的悲情与痛苦直接用台词表达出来，但她身边的那些男人和女人们的言行使我们始终能感受到玛丽莲内心所要遭受的折磨和摧残。用这样的视角去看一个人物，往往是要经过 直观感受到到作品中人物的环境--如果我就是这个人物，在这样的环境下会有怎样的一个心境和感受--可想而知此情此景下她是怎样的境况，虽然没有直接用言语来宣泄表达，观众已经深感于心。也正是因为这样，看完电影之后做不到只是像看别人的故事一样唏嘘感慨一番，而是如同自己也亲身经历了一样，只能对那些现实生活中时隐时现的人性缺点配上无奈的叹息~~

柳下翚

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以下是引用廖思思在2009-11-27 21:16:40的发言：

每次看到这部电影，都会想到杜拉斯的一小段话，尤其贴切于小男孩在成人后再次遇见了重新回到故地的玛莲娜的心境：

“我认识你，永远记得你，那时候你还很年轻，人人都说你美。现在，我特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那是你是年轻人，与你那时的面孔相比，我更爱你备受摧残的面容……”

好的电影总是让有意的人有话说，我觉得你引的这段话很贴切，不过文字好像有误，应该是：

“我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

王老吉

为什么我这个旧帖翻得这么有用、这么及时、这么受教育……

——patpat，别哭，以后更加勤快地翻旧帖。

原来都是托纳多雷拍的啊——！！！还三部曲！！！

还以为来华的那个跟我没什么关系，虽然本来也没什么关系，还是能让我小激动一下啊！

看到什么是精华了，我的精华帖是恬着脸要来的。[em11]杜拉斯那段，真是神来之笔，放得太是地方了。

不为

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以下是引用柳下翚在2009-12-11 22:31:15的发言：

好的电影总是让有意的人有话说，我觉得你引的这段话很贴切，不过文字好像有误，应该是：

“我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

可能是因为《情人》有不同的译本。

 还有叶芝那首经典的《当你老了》：

 

多少人爱你青春欢畅的时辰，

爱慕你的美丽，假意或真心，

只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，

爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹； （袁可嘉译）

多少人爱你青春欢畅的时辰，

爱慕你的美丽，假意或真心，

只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，

爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹； （袁可嘉译）