转：一夜九渡河记

抱香斋

我倒是觉得，非鱼的感觉有一定道理。她是从纯粹读者的角度说出自己的感觉。我认为朴趾源文章带来的这种陌生感和他16岁开始学汉语有一定关系。他和朝鲜时代其他从小就浸淫在汉语中的作家有点不一样，那些人写的汉语的确和中国人没有太大区别，这和语法没关系，是某种语感和受母语干扰的遣词造句习惯。日本学者写汉语文章也常有一种“和臭（xiu)”，可能就是这个原因。

另举一个例子，获得日本文学最高奖“芥川奖”的中国作家杨逸，她是20多岁去日本留学开始学日语，后来用日语写作，很多日本人和中国人都认为她作品中的日语有点奇怪，第一次提名“芥川奖”落选，理由就是“日语不成熟”，第二次最终获奖，成为获此奖的唯一外国人（当然获奖原因也许有别的因素）。

白水

原帖由 抱香斋 于 2012-11-10 11:04 发表 我倒是觉得，非鱼的感觉有一定道理。她是从纯粹读者的角度说出自己的感觉。我认为朴趾源文章带来的这种陌生感和他16岁开始学汉语有一定关系。他和朝鲜时代其他从小就浸淫在汉语中的作家有点不一样，那些人写的汉语的确和中国人没有太大区别，这和语法没关系，是某种语感和受母语干扰的遣词造句习惯。

 

要做到和中国人完全没有区别，很难，即使是从小就浸淫在汉语中。这点读诗时还不明显，读小说时就比较明显了。尤其是读一些没有句读的影印本时，藉中国古代文言长期阅读积累下来的语感来断句，有时就不行，要颇费一番推敲。至于说到这篇《一夜九渡河记》，我倒不是反对非鱼的陌生感说，而是觉得她举的几个例子，如群蛙争吹、万筑叠响、茶沸文武、行烈阳中、赤涛山立，至少在我这里，不会引出汉语不精纯的判断。