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楼主: 西贝惑

[文 学] 诗里春秋,词里古今——大师们和诗词的过去曾经

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 楼主| 发表于 2014-12-16 00:40:33 | 显示全部楼层
在西南联大任教时,王力曾开过一门《诗法》课(即“诗的语法”),当时同在联大教书的著名文学家李广田也慕名前去听讲。1945年8月至1947年春,王力将《诗法》讲义加以整理补充,写成了《汉语诗律学》一书,从诗的用韵、平仄、对仗等方面,系统地叙述和分析了各种诗体的特征,并对诗、词、曲的句式和语法规则作了详细归纳,为现代诗词格律研究奠基性专著之一。
此后陆续出版的《诗词格律》及《诗词格律十讲》,风靡一时,请王力修改诗词的人络绎不绝。但王力始终谦称,只懂诗词格律,不以诗人自居。他以写出了《诗品》的司空图和写出了《沧浪诗话》的严羽为例,说:“会讲格律的人自己不一定是诗人,正如会讲运动规则的人不一定是运动健将一样。”
事实上,王力自幼喜爱吟咏,留学法国期间还曾用旧体诗翻译过《恶之花》。在译序中他写道:“为信诗情具别肠,平生自戒弄词章”。说起早年“戒诗”的原因,缘于在清华教书时,有一次他听到朱自清和俞平伯评论郁达夫的诗“很浅”,大为震动,心想郁达夫的诗才都不算数,自己的诗必然贻笑大方,从此以后便少于提笔了。
上世纪50年代,时任广州市市长的朱光,写了几十首《广州好》的词寄给王力,请他代为润色。王力是朱光的老师,却不肯修改,只答应作序。
上世纪60年代初,王力又发表了《略论语言形式美》等论文,诗人郭小川读后,特意致信向他请教。受其影响,郭小川在后来诗歌创作中特别留意在诗的旋律、节奏、声韵上下功夫。他的诗因为音乐性突出,被誉为“叮当作响的清泉”。1965年,王力以《读陈毅副总理对中外记者谈话有感》为题,写了一组七律,寄给陈毅,深得其赞赏,除立即转给《人民日报》发表外,两人还结下一段难得的诗缘。
1975年,《书剑恩仇录》修订版出版时,金庸在《后记》中坦承:“修订是书时,才翻阅王力先生的《汉语诗律学》一书而初识平平仄仄”。修订后的回目,如“盈盈彩烛三生约霍霍青霜万里行”等,受到了诤友梁羽生的赞赏。
王力晚年有《龙虫并雕斋诗集》传世,约100首诗词中,文革前的作品不过1/10。文革后的作品以“漫道古稀加十岁,还将馀勇写千篇”等诗句传诵最广。暮年凡是找他写自传、谈治学之道的,绝大多数他都以“学术成就不大,经验未必值得借鉴”为由婉拒了。1980年,北大为他举行了八十寿辰暨从事学术活动五十周年庆祝会。他写了一首《浣溪沙》,感叹“自愧庸才无寸功,不图垂老受尊崇。”
●平和
“望之俨然,即之也温”
“先生一迈进教室,上课铃就响了;讲完最后一句话,下课铃跟着响起来。”王力“掐时间”的工夫,至今仍让中大教授傅雨贤佩服得五体投地。
王力的讲义全由工整的蝇头小楷写成,条理清晰,逻辑严密,语言简明,没有半句废话。像音韵训诂这些穷幽极微的“小学”,王力讲得深入浅出,将初学者眼中的“畏途”变为“坦道”。讲课时,他还常穿插些鲜活的实例,如广东人常把“私有制”说成“西游记”。于是,笑声之中,求学路上又平添了几分闲景流云的游兴。
王力的课要想得高分,光靠死背笔记是不行的,得有自己的见解才行。对于墨守师说的人,他的评价是“不违则愚”。相反,他更青睐那些敢给导师“下战帖”的学生,只要有人发现授课中的错误,或者对课程有所建言,他立即在下一次上课时当堂更正或致谢。
在吴宏聪印象中,“1946至1948年是战后中山大学学术气氛最为活跃的两年。”王力在主持中大文学院的2年时间内,求贤若渴,延揽了大批知名教授学者来校执教,包括钟敬文、詹安泰、吴三立、黄海章、李笠、商承祚、罗香林、杨成志、岑仲勉、刘节、熊十力等。一时间,中大文科名家荟萃,盛极一时。“回溯历史,恐怕只有20年代大革命时期,鲁迅、郭沫若、郁达夫、傅斯年、顾颉刚、俞平伯、罗常培等大家鸿儒相继南来可与相比。”
王力和共事的教授彼此尊重,不存门户之见。身边的人从未听见他议论别人的学术短长,对于不同见解,往往是用“期期以为不可”之类的和缓语言表达己见。1947年杨联陞在美国《哈佛学报》发表文章批评王力语法理论,王力把该文在《中山大学文史集刊》上公诸于众,并著文承认研究中的疏漏。
王力平素不苟言笑,但从无疾言厉色,一派宽容稳健的长者之风,“望之俨然,即之也温”。岭南大学并入中大后,四个年级学生加起来不满20名,师生亲如一家。课余王力拨冗修改学生文章,指点迷津,晚上常抽空到学生宿舍座谈,嘘寒问暖。中大53届语言学系毕业时,王力就在家中举行了欢送会,由师母亲自下厨,全系老师和7个毕业生畅叙话别。商承祚表演京剧清唱的情景,半个世纪后让暨南大学教授詹伯慧仍思之不尽,恍如昨日。
王力去世之后出版的纪念文集中,所有有幸亲炙过先生的人,都记得与他共处的时日“如坐春风”(季羡林语),怀念他“不矜己长,不攻人短”的气度(郭绍虞语),感激他有如《诗经》“有渰萋萋、兴雨祁祁”一般的点滴惠德。白发苍苍的学生们遥望西天,含泪许下“若来生有幸,重列门墙”的心愿。
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 楼主| 发表于 2014-12-16 00:41:45 | 显示全部楼层
●宽容
“对所有的人我都谅解”
广州解放前夕,知识分子阶层在“去留”问题上,思想颇为动荡。据《国学通才王力》一书记载,当时同在岭大教书的陈寅恪曾与王力当面商量此事,陈寅恪决定留下来,因为大陆是“父母之邦”,是中国学人之根,这与王力的想法不谋而合。
在留下来的学人当中,王力属于“积极进步”的一派。他主动学习马列主义和毛主席著作,又自学了俄文,到肇庆参加“土改”,接受阶级斗争教育,改造思想观。由于政治上“亲共”,他的著作一度在台湾被列为禁书。
可惜,这些并没有让他在此后席卷中国的狂热“浩劫”中,免除灾厄。1959年,吴宏聪随中大参观访问团北上“取经”,听取北大中文系“拔白旗、插红旗”的经验,中文系的重点对象便是王力。与此同时,中大也在批斗陈寅恪和容庚。师徒二人在“令人窒息的大气候下”匆匆一见。“临别的时候,老师将我送出门口,一直看到我走远了,才转身进屋。那个晚上,我彻夜不眠。”
“文革”期间,王力饱经磨难,蹲牛棚,受审查,挨批斗,写检讨,抄家,没收钱财,子女划清界限,劳改,扫厕所……68岁时还得挑煤、搬石头,弯腰90度背上压两块砖,站着被批判2个多小时。然后,他被要求在红卫兵排成的人巷中通过,挥舞的木棍把他的眼镜打掉了,急得他两只手在地上乱摸。
1975年春,王力参与编写商务印书馆《古汉语常用字典》时,每周乘公交车往返。有一次从车上被挤了下来,摔了一跤,但毫无怨言,坚持到底。
对于这些,王力始终默默承受。唯独有一次开批斗会的时候,一个红卫兵从他身边经过,用手轻佻地在他的头顶上拍了一掌,这一回他当众掉下了眼泪。
1976年5月,吴宏聪第二次在北大见到了王力。当时高校正在开展“四清运动”,形势波谲云诡,学者教授人人自危。关于自己的经历,王力只说了一句“史无前例”,然后“顾左右而言他”,“低头不语,若有所思。”他最关心的还是陈寅恪、容庚、刘节等老先生在中大的遭遇。听说容庚咬牙死撑着继续做学问,王力庆幸家中图书没有被抄走,挨完批斗还可以偷偷回家工作。
1978年重新当选全国政协委员后,王力的境况有所改观。这位八旬老人诗兴大发,写诗自励,要效法“铁弓七扎老廉颇”,“志壮何妨白发多”。他只争朝夕,用不到十年的时间,完成了《同源字典》等9部专著和上百篇论文。
对于并不如烟的往事,他依旧沉默,只是为老舍、翦伯赞、吴晗、周予同、刘盼遂写下五首哀诗。而对于那些联名批判过自己的学生,他一再淡然表态:“对所有的人我都谅解。”
●奉献
最后一课,万人蜂拥中山纪念堂
据傅雨贤教授回忆,文革结束后,王力为探亲访友和讲学交流,一共回过4次广州。最后一次是在1984年11月中山大学建校60周年校庆期间。除了为中文系师生作学术报告外,他还应中大之请在中山纪念堂举行了一次公开演讲。
那一年,广东在全国率先建立了自学考试制度,中大中文系于同年秋天开设了中文刊授中心。消息一传开,全省18万多人报名,第一学年就收到学费700多万。由于第一学期开设的课便是《现代汉语》和《写作》,中大因此特邀王力宣讲开道,老先生欣然应允。
11月18日,初秋的羊城凉风习习。傅雨贤陪着王力来到中山纪念堂时,只见大门东西两侧各排着一公里长的人龙,慢慢移动,鱼贯而入。纪念堂内5千个位子座无虚席,站在走廊、过道或者跳入乐池的学员把整个会场挤得水泄不通。还有数千人聚集在场外四周草地上,工作人员只好临时装上扩音器。王力当天讲的是《现代汉语的语音系统》,属于专业性较强、一般人“难窥堂奥”的学术演讲,居然吸引到12000多观众。见此情景,他充满喜悦地说:“看来广州的读书热又走到全国前头啦!”
“老师坐在台中央,神采奕奕,完全不像个80多岁的老人。他笑容满面,吐字有板有眼,连最后一排也听得清清楚楚。纪念堂内外的听众们全神贯注地听讲、做笔记,没有座位的人互相用彼此的背当课桌作记录。他的讲课和往常一样,趣味盎然,笑声、掌声不断。”
傅雨贤说,这是王力生前最后一堂公开课,也是他从教50年来学生最多的一堂课。当他回到中大宾馆时,师母问:“今天的课上得怎样?”他自豪作答:“我讲的课哪还有不成功的?”
这堂课也展现了王力“龙虫并雕”的大师风范。身为中国语言学界的泰斗,王力长于以“雕龙缚虎手”持金针度人,用如椽巨笔作小块文章。所谓“雕虫”,既包括早年为生计所迫写散文、做翻译,也包括编撰普及性、入门性读物。至于像为电大学员录制讲课录像,为中小学生答疑析难等“屈尊纡贵”之事,王力同样甘之如饴。
王力在广东期间,不仅着手编写了新中国第一本专为学习普 通 话 而 编 纂 的“ 学 话 手册”《广东人怎样学习普通话》,还特意为外地来粤工作者编写了一本小册子《广州话浅说》,受到热烈欢迎。如蔡瑛先生所言,“这些逸出常规的破格之举,凸显了其嚼饭哺人的文化担当之责,也成就了另一个意义上的王力。”
1986年5月,王力在京病辞。在遗嘱中,他说:“我的一生,是奋斗的一生。我对我的一生是满意的”。他嘱咐子女:“要为国家,为民族做一些有益的事情”,“要把为人类造福当作最大的乐事,最大的幸福。”
王力幼子王缉宪说:“生活在父辈无法享受的现代物质文明之中,我还是体会到他们相对简朴的生活中那更富意义的层面。他所贡献的才是他真正得到的。在今天的社会里,要做到以‘给予为得到’越来越难了。这也是我越来越敬爱父亲的原因。”

本文转自(南方日报
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 楼主| 发表于 2014-12-16 00:42:27 | 显示全部楼层

《古代汉语》王力

 中国的文化是悠久的,我们拥有极其丰富的文化遗产,必须批判地予以继承。要继承文化遗产,就要读古书,读古书就要具有阅读古书的能力,所以我们必须学习古代汉语。时代越远,语言与现代的距离也就越大;正是由於中国文化是悠久的,所以古代汉语的学习更显得重要。我们必须扫除语言的障碍,才能充分地接触我们的文化遗产;然后才谈得上从中剔除其糟粕,吸收其精华。如果连书都读不懂,哪能辨别精华和糟粕呢?

  “古代汉语”是中国语言文学系的基础课之一,其教学目的是培养学生阅读中国古书的能力。我们必须明确地认识到:“古代汉语”是一门工具课;通过这一课程的学习,使我们能更好地掌握古代汉语,以便阅读古代文献,批判地继承我国古代的文化遗产。

  古代汉语是一个比较广泛的概念,大致说来它有两个系统:一个是以先秦口语为基础而形成的上古汉语书面语言以及后来历代作家仿古的作品中的语言,也就是通常所谓的文言;一个是唐宋以来以北方话为基础而形成的古白话。根据本课程的目的任务,我们学习和研究的对象主要是前者,即上古的文学语言以及历代模仿它的典范作品。这里所谓文学语言,是语言巨匠们在全体人民所使用的语言基础上高度加工的结果。重点是先秦的典范作品。这不仅因为先秦时代距离现在较远,作品比较难懂;而且因为先秦的典范作品的语言是历代文学语言的源头,影响极为深远。学习先秦典范作品的语言,可以收到溯源及流、举一反三的效果。至於古白话,由於它同现代汉语非常接近,比较容易读懂,所以我们不拿它作为学习和研究的对象。

  这门课程的对象确定了,还要考虑它的教学内容和教学方法。前人学习古代汉语,重视感性认识,强调多读熟读,所谓“读书百遍,其义自见”。在工具书的帮助下,日积月累,也就逐渐地掌握到一定数量的文言语汇,领会到文言用词造句的一些规律。但是没有上升到理性认识,往往认识模糊,知其然而不知其所以然。如果要提高一步,还要学习所谓“小学”(文字、音韵、训诂)。“五四”以后,高等学校在古代语文教学方面,分设了文字、音韵、训诂、语法等课。这些都是基础知识课,并不以培养阅读古书能力为目的。显而易见,这两种做法都有很大的片面性,不适合於今天的需要。

  有人曾经希望学习古代汉语时有一把钥匙,学生掌握了这把钥匙,就能开一切古籍之门,不是讲一篇懂一篇,不讲就不懂。这种愿望是可以理解的。但是有没有这样一把钥匙呢?如果把这把钥匙看成为灵丹妙药,希望不劳而获,这样的钥匙自然是没有的。如果说,认真考虑教学内容,讲究教授和学习的方法,使学生能够触类旁通,执一驭万,那是完全可能的。

  理性认识依赖於感性认识,感性认识有待於发展为理性认识,这是辩证唯物主义的认识论。学习古代汉语必须把对古代汉语的感性认识和理性认识结合起来,才可望收到预期的效果。

  感性认识是学习语言的必要条件,感性认识越丰富越深刻,语言的掌握也就越牢固越熟练。要获得古代汉语的感性认识,就必须大量阅读古代的典范作品。因此,本书文选部分占有极其重要的地位。所选的文章一般是历代的名篇,都是语言有典范性的优秀作品,而绝大多数又是思想性和语言的典范性相结合的。其中有讲读的,有阅读的。我们要求结合注释,彻底读懂,并希望多读熟读,最好能够背诵若干篇,这不但可以踏踏实实地掌握一些古代的语言材料,而且还可以培养我们对古代汉语的“语感”,这种基本的实践工夫,大大有助於丰富我们的感性认识。如果能够坚持不懈,必然会有得於心。反之,如果离开感性认识而侈谈古代汉语的规律,那么所得到的不过是一些抽象的空洞的概念,对於培养阅读古书的能力是不会有多大帮助的。

  我们这样说,丝毫没有轻视理论知识的意思,恰恰相反,我们认为学习古代汉语的基本理论知识也是非常重要的。因为认识有待於深化,认识的感性阶段有待於发展到理性阶段。单靠大量阅读后的一些零星体会和心得,那是很不够的,还必须继承前人对古代汉语的研究成果。所以本书中有古汉语通论部分,阐述古代汉语词汇、文字、语法、音韵以及修辞表达、文体特点等方面的基本理论知识,以加深学生对古代汉语的认识,使学生能把读过的作品拿来跟它相印证。这样既有材料,又有观点,对古代汉语才算有了比较全面的了解。但是,我们讲通论的目的并不在於传授有关古代汉语的系统理论,而是从帮助提高古汉语的阅读能力出发的;因此,各部分知识并不强求其完整性和系统性。

  学习古代汉语,对於语音、语法、词汇这三方面的知识,都应该学习,但首先应该强调词汇方面。因为音韵只在阅读古代的诗词歌赋时,问题才比较突出;至於语法,古今差别不大,问题容易解决;而词汇是处在差不多不断变化之中,有些词,古代常用,现在变得罕用或根本不用了,有些词古今意义或者完全不同,或者大同小异,读古书时,一不留神,就会指鹿为马,误解了词义。因此,我们学习古代汉语,重点必须放在词汇上。至於词汇,重点又需放在掌握常用词上。古代汉语里的词并不都是同样重要的,有些僻字僻义只出现在个别的篇章或著作里,它们不是常用词,我们只在读到这些作品时才需要了解它们的意义,翻检字典辞书,就可以解决问题,可以暂时不必费很大的力量去掌握。至於常用词就不同了,只要我们阅读古书,几乎无时无地不和它们接触;我们如果掌握了它们一般的常用的意义,我们就能扫除很多的文字障碍。过去有人专门钻研僻字僻义,那不是学习本课程的迫切任务;正是这些常用词似懂非懂,才使人们对古代作品的了解,不是囫囵吞枣,就是捕风捉影。掌握常用词也可以说是掌握了一把钥匙,它把文言词汇中的主要问题解决了,就不会再是头痛医头,脚痛医脚,讲一篇懂一篇,不讲就不懂了。常用词的掌握一方面是感性认识,另一方面也是理性认识。说它是感性认识,因为词汇的系统性远不像语法那样强,要掌握每个词的词义和用法,非一个一个地掌握不可。我们如果有计划地掌握一千多个常用词,也就能基本上解决阅读古书时在词汇方面的困难。这些常用词不可能在课堂上一一讲授,要求学生在课外自习时切实掌握,特别注意古今词义上的细微差别,防止一知半解,一览而过。我们说常用词的掌握也是理性知识,因为把各书的常用词的词义集中在一起,需要一番概括的工夫。古人对古书词义的注释,往往只照顾到在特定的上下文里讲得通就算了,而有些字典按字收列许多古代注释家的训诂,就显得五花八门,杂然纷陈。其实,许多表面上看来像是分歧的意义,都可以概括为一个基本意义,或者再加上一两个或者再多一点的引申义,就可以说明百分之九十以上的问题。这样删繁就简,芟翦枝节,突出主干,也就是高度概括的过程。学生有了这种训练,就有了一些真工夫,会大大提高阅读古书的能力。

  文选、常用词、古汉语通论,不是彼此孤立的,而是相互为用的。如果只掌握常用词而不讲读作品,那就只能获得一些关於字义的零碎知识。如果只讲读作品而不掌握常用词,那就讲一篇,懂一篇,不讲的仍旧不懂。如果只熟读一些作品和掌握一些常用词,而没有关於古汉语的基本理论知识,那就不能融会贯通,概括全面。如果只有关於古汉语的基本理论知识,而不掌握实际材料(文选、常用词),那就是空中楼阁,对於培养阅读古书的能力,不会起多大的作用。因此,我们要学好“古代汉语”这一课程,就非全面地掌握这三部分的内容不可。

  语言是思想的直接现实,我们不能离开文章的思想内容专从所谓语言的角度去培养阅读古书的能力。如果我们不了解古人的思想,也就无法了解古人的语言;如果我们对某一作品的思想内容没有正确的认识,也就不能认为我们已经真正读懂了它。古人的思想是打着阶级烙印的,是带着时代色彩的,因此,我们对待古典作品就不能不估计到作家作品的阶级局限和时代局限。而作为一门语言课一门工具课,在“古代汉语”课堂讲授的过程中,不可能用许多时间来对作家作品进行思想分析,这就要求学生自己本着批判地继承的精神去对待这些作品,自觉地培养分析鉴赏的能力。

  语言是有继承性的,现代汉语是古代汉语的继承和发展。现代汉语的语法词汇和修辞手段都是从古代文学语言里继承和发展过来的,在语法方面,有许多古代虚词和结构形式就常常运用在现代汉语尤其是现代书面语言里,在词汇方面也是这样。因此,学习古代汉语虽然以培养阅读古书能力为主要目的,但是,古代的文学语言掌握好了,对於提高我们现代汉语的语言修养也会有很大的帮助。毛泽东同志在《反对党八股》里说:

  我们还要学习古人语言中有生命的东西。由於我们没有努力学习语言,古人语言中的许多还有生气的东西我们就没有充分地合理地利用。当然我们坚决反对去用已经死了的语汇和典故,这是确定了的,但是好的仍然有用的东西还是应该继承。(注:毛泽东选集》第三卷838页。)要想学习古人语言中有生命的东西,就必须熟悉古人所用的文学语言。

  我们应该重视语言的继承性,但是也应该看到现代汉语比古代汉语更加丰富,更加精密完善。学习古代汉语,无论是为了培养阅读古籍的能力还是为了提高现代汉语的语言修养,我们都必须以“古为今用”为原则,反对厚古薄今,以古非今,这是坚定不移的。 

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 楼主| 发表于 2014-12-16 00:43:27 | 显示全部楼层

《诗词格律》王力

第三章   词律

第一节 词的种类

  词最初称为"曲词"或"曲子词",是配音乐的。从配音乐这一点上说,它和乐府诗是同一类的文学体裁,也同样是来自民间文学. 后来词也跟乐府一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,所以有人 把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别 多。
  词是长短句,但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一 定的。
  词大致可分三类:(1 )小令;(2 )中调;(3 )长调. 有人认为:五十八字以内为小令,五十九字至九十字为中调,九十一字以 外为长调[1].这种分法虽然未免太绝对化了,但是,大概的情况还是 这样的。
  敦煌曲子词中,已经有了一些中调和长调. 宋初柳永写了一些长调. 苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来了。长调的特点,除了字数较多以外,就是一般用韵较疏。
  (一)词牌
  词牌,就是词的格式的名称. 词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式[2] (这些格式称为词谱,详见下节)。人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们 起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候,几个格式合用一个词牌, 因为它们是同一个格式的若干变体;有时候,同一个格式而有几种名 称,那只因为各家叫名不同罢了。
  关于词牌的来源,大约有下面的三种情况:
  (1 )本来是乐曲的名称. 例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年[3] ,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝),像菩萨. 当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子。《西江 月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调.
  (2 )摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是"箫声咽,秦娥梦断秦楼月", 所以词牌就叫《忆秦娥》[4].又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望 江南》,又名《谢秋娘》,但因白居易有一首咏"江南好"的词,最 后一句是"能不忆江南",所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原 名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》 中有"如梦,如梦,残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东 去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是"大江东去"。又 叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。
  (3 )本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《欸乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪 淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是 夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的,就是说, 词牌同时也是词题,不另有题目了。
  但是,绝大多数的词都不是用"本意"的。因此,词牌之外还词 题. 一般是在词牌下面用较小的字注出词题. 在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系. 一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙;一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样,词牌只不过是词 谱的代号罢了。
  (二)单调、双调、三迭、四迭
  词有单调、双调、三迭、四迭的分别.
  单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗,只不过的长短句罢 了。例如:
  渔歌子[5]  [唐]张志和
  西塞山前白鹭飞,   桃花流水鳜鱼肥。   青箬笠,绿蓑衣,  斜风细雨不须归.
  如梦令   [宋]李清照
  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧.知否?知否?应是绿肥红瘦!
  双调的词有的是小令,有的是中调或长调. 双调就是把一首词分为前后两阕[6].两阕的字数相等或基本上相等,平仄也同。这样,字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词. 不相等的,一般是开头的两三句字数不同或平仄不同,叫做"换头"[7].双调是词中最常见的形式。 例如[8] :
  踏莎行(彬州旅舍)   [宋]秦观
  雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒;杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数!郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?
  鹧鸪天   [宋]辛弃疾
  壮岁旌旗拥万夫,锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡碌{ 左为革} ,汉箭朝飞金仆姑。追往事,   叹今吾。春风不染白髭须.却将万字平戎策,换得东家种树书。
  贺新郎(送胡邦衡待制赴轮荩?  [宋]张元干
  梦绕神州路。怅秋风连营画角,故宫离黍。底事昆仑倾砥柱,九地黄流乱注?聚万落千村狐兎。   天意从来高难问,况人情易老悲难诉.更南浦,送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河疏星淡月,断云微度。万里江山知何处?回首对床夜语.雁不到,书成谁与?目尽青天怀今古,肯儿曹恩怨相尔汝。举大白,听金缕.
  ("雁不到书成谁与?"依词律应作一句读. )
  像《踏莎行》、《渔家傲》,前后两阕字数完全相等。其它各词, 前后阕字数基本上相同。
  三迭就是三阕,四迭就是四阕。三迭、四迭的词很少见,这里就 不举例了。

第二节 词韵,词的平仄和对仗
  (一)词韵
  关于词韵,并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》,把平 上去三声分为十四部,入声分为五部,共十九部。据说是取古代著名 词人的词,参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把 诗韵大致合并,和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面,以供参考[28].
  (甲)平上去声十四部
  (1 )平声东冬,上声董肿,去声送宋。
  (2 )平声江阳,上声讲养,去声绛漾。
  (3 )平声支微齐,又灰半[29];上声纸尾荠,又贿半;去声寘未霁,又泰半、队半。
  (4 )平声鱼虞;上声语麌;去声御遇。
  (5 )平声佳半,灰半;上声蟹,又贿半;去声泰半、卦半、队半。
  (6 )平声真文,又元半,上声轸吻,又阮半;去声震问,又愿半。
  (7 )平声寒删先,又元半;上声旱潸铣,又阮半;去声翰谏霰,又愿半。
  (8 )平声萧肴豪,上声筱巧皓,去声啸效号。
  (9 )平声歌,上声哿,去声个.
  (10)平声麻,又佳半;上声马,去声禡,又卦半。
  (11)平声庾青蒸,上声梗迥,去声敬径。
  (12)平声尤,上声有,去声宥。
  (13)平声侵,上声寝,去声沁。
  (14)平声覃盐咸,上声感俭豏,去声勘艳陷。
  (乙)入声五部
  (1 )屋沃。
  (2 )觉药。
  (3 )质物锡职缉。
  (4)物月曷黠屑叶
  (5 )合洽。
  这十九部大约只能适合宋词的多数情况. 其实在某些词人的笔下,第六部早已与第十一部、第十三部相通,第七部早已与第十四部相通。 其中有语音发展的原因,也有方言的影响。
  入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的,例如《忆 秦娥》、《念奴娇》等。
  平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵,就不能用仄韵;规定用仄韵,就不能用平韵。除非有另一体.
  只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已 经开始了。
  (二)词的平仄
  词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是 七言律句和五言律句。有些词,一读就知道这是从七绝或七律脱胎出 来的。例如《浣溪沙》四十二字,就是六个律句组成的,很像一首不 粘的七律,减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗,就像律诗 颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句(仄平平仄平), 但是后代词人许多人都用了律句,以致万树《词律》不能不在第三字 注云"可仄"。如果前后阕末句都用了律句,那么,整首《菩萨蛮》 都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点:词句常常是不 粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句,但它们的平仄不是 对立的。
  不但五字句、七字句多数是律句,连三字句、四字句、六字句、 八字句、九字句、十一字句等,也多数是律句。现在分别加以叙述。
  三字句。--三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即:平 平仄,平仄仄,仄平平,仄仄平。平平仄如"须晴日",平仄仄如 "俱往矣",仄平平如"照无眠"。两个三字律句用在一起如"青箬 笠,绿蓑衣"。
  四字句。--四字句是用七言律句的上四字。即:平平仄仄,仄 仄平平。平平仄仄如"天高云淡",仄仄平平如"怒发冲冠"。两个 四字律句用在一起如"唐宗宋祖,稍逊风骚"。如果先平脚,后仄脚, 则如"乱石穿空,惊涛拍岸"。
  六字句。--六字句是四字句的扩展,我们把平起变为仄起,仄 起变为平起,就扩展成为六字句。即:仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。 仄仄平平仄仄如"我欲乘风归去";平平仄仄平平如"红旗漫卷西风"。两个六字律句用在一起如"今日长缨在手,何时缚住苍龙。"
  八字句。--八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声,则第 五字往往用平声;如果第三字用平声,则第五字往往用仄声。下五字 一般都用律句。第三字用仄声的如"引无数英雄竞折腰"。第三字用
平声的如"莫等闲白了少年头"。
  九字句。--九字句往往是上三下六,或上六下三,或上四下五。 一般都用两个律句组合而成,至少下六字或下五字是律句。如"浪淘 尽,千古风流人物"。
  十一字句[30]. --十一字句往往是上四下七,或上六下五。下五字往往是律句。如"不应有恨、何事偏向别时圆"。又如"不知天上宫阙、今夕是何年。"
  词中还有二字句、一字句、一字豆[31]. 现在再分别加以叙述。
  二字句。--二字句一般是平仄(第一字平声,第二字仄声), 而且往往是迭句。如"山下,山下"。又如王建《调笑令》,"团扇, 团扇。……弦管,弦管"。个别词牌也用平仄,如辛弃疾《南乡子》:"千古兴亡多少事,悠悠!……天下英雄谁敌手?曹刘。"
  一字句。--一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
  一字豆。--一字豆是词的特点之一。懂得一字豆,纔不至于误 解词句的平仄。有些五字句,实际上是上一下四。例如"望长城内外", 望字是一字豆,"长城内外"是四字律句。这样,"长城内外,惟余 莽莽"和"大河上下,顿失滔滔"就成为整齐的对仗。
  特种律。--特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是"平平仄仄",但是特种律句则是"仄平平仄"(第三字必平);仄脚六字律句是"仄仄平平仄仄",但是特种律句 则是"仄仄仄平平仄"(第五字必平)。《忆秦娥》前后阕末句,依 《词律》就该是特种律句。其实,前后阕倒数第二句也常常用特种律 句。如"马蹄声碎,喇叭声咽","苍山如海,残阳如血"。《如梦 令》的六字句也常用特种律句。如"宁化、清流、归化,路隘林深苔 滑","直指武夷山下","风展红旗如画"。又如"昨夜雨疏风骤, 浓睡不消残酒","却道海棠依旧","应是绿肥红瘦"。
  拗句。--大多数的词牌都是没有拗句的。但是,也有少数词牌 用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句(如"一时多少豪杰", "一樽还酹江月"),《水调歌头》前阕第三句上六字(如"不知天 上宫阙"),后阕第四句上六字(如"一桥飞架南北"),都是"平 平平仄平仄",就都是拗句。
  总之,从律句去了解词的平仄,十分之九的问题都解决了[32].
  (三)词的对仗
  词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,有自由的。
  固定的对仗,例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少 见的。
  一般用对仗的(但也可以不用),例如《沁园春》前阕第二三两 句、第四五句和第六七句,第八九两句;后阕第三四句和第五六句, 第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后 阕头两句。
  《沁园春》前阕第四五六七两联,如"望长城内外,惟余莽莽; 大河上下,顿失滔滔"。后阕第三四五六两联,如"惜秦皇汉武,略 轮文采;唐宗宋祖,稍逊风骚"。这是以两句对两句,跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗,称为扇面对[33].
  凡前后两句字数相同的,都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前 后阕末两句,《水调歌头》前阕第五六两句,后阕第六七两句,等等。 但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
  词的对仗,有两点和律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对 仄,以仄对平。如"千里冰封,万里雪飘";又如"望长城内外,惟 余莽莽;大河上下,顿失滔滔"(城对河,是平对平;外对下,是仄 对仄)。第二,词的对仗可以允许同字相对。如"千里冰封"对"残 阳如血"。
  除了这两点之外,词的对仗跟诗的对仗的一样的。
  词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此, 要研究词,最好是先研究律诗。律诗研究好了,词就容易懂了。

第三节 词谱

  每一词牌的格式,叫做词谱. 依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做"填词"。"填",就是依谱填写的意思。
  古人所谓词谱,乃是摆出一件样品,让大家照样去填。下面是万 树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子[9] :
  菩萨蛮(四十四字。又名子夜歌、巫山一片云、重迭金)   李白
  平可仄林漠可平漠烟如织韵寒可仄山一可平带伤心碧叶瞑可平色 入高楼换平有可平人楼可仄上愁叶平玉可平阶空竚立三换仄宿可平鸟 归飞急三叶仄何可仄处是归程四换平长可仄亭连可仄短亭四叶平
  《词律》在词牌下面注明规定的字数,词牌的别名;在词中注明 平仄和叶韵。凡平仄均可的地方,注明"可平"、"可仄"(于平声 字下面注明"可仄",于仄声字下面注明"可平");凡平仄不可通 融的地方就不加注,例如林字下面没有注,这就表明必须依照林字的 平仄,林字平声,就应照填一个平声字。"织"字下面注个韵字,表示这里该用韵:"碧"字下面注个叶字,表示这里该叶韵(即与"织"字押韵)。当然并不规定押哪一上韵,但是要求一个仄声韵。"楼"字下面注"换平",是说换平声韵。"愁"字下面注"叶平",是说 叶平声韵。"立"字下面注"三换仄",是说在第三个韵又换了仄声 韵:"急"字下面注"三叶仄",是说叶仄声韵:"程"字下面注 "四换平",是说在第四个韵又换了平声韵:"亭"字下面注"四叶 平",是说叶平声韵。万树是清初时代的人;在万树以前,词人们早已填词,那又依照谁人所定的词谱呢?古人并不需要词谱,只要有了 样品,就可以照填。试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》:
  菩萨蛮(书江西造口壁)   辛弃疾
  郁孤台下清江水,中间多少行人泪.西北望长安,可怜无数山。青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
  辛词共享四十四个字,共享四个韵,其中两个仄声韵,两个平声 韵,并且平仄韵交替,完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白原 词,甚至原词前阕末句用"仄平平仄平",后阕用"平平平仄平", 都完全模仿了。
  这里有一个问题:拿谁的词来做样品呢?如果说写《菩萨蛮》要 拿李白原词做样品,李白又拿谁的词做样品呢?其实《菩萨蛮》的最 早的作者(李白?)并不需要任何样品,因为《菩萨蛮》是按曲谱而 作出的。民间作品多数是入乐演唱的,所以只须按曲作词,而不需要 照样填词. 至于后世某些词调,那又是另一种情况. 词人创造一种词调,后人跟着填词. 词牌是越来越多的。有些词牌是后起的,那只能拿较晚的作品作为样品。
  本来,唐宋人填词就有较大的灵活性,所以一个词牌往往有几种 别体. 词中本来就是律句占优势;有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。例如《菩萨蛮》前后阕末句的"仄平平仄平"就被改为"平 平仄仄平"。有些词,如《念奴娇》、《水调歌头》等,在开始的时 期就有相当大的灵活性,所以后代更自由一些。大致说来,小令的格 律最严,中调较宽,长调更宽。我们研究词律的时候,既要仔细考究 它的规则,又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。

这里我们将列举一些词谱,作为示例。为了便于了解,我们改变 了前人的做法,不再录样品,而是依照第二章讲诗律时的办法,列举一些平仄格式,然后再举两三首词为例[10].
  忆江南(廿七字,又作望江南,江南好)
  平平仄
  仄仄仄平平
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平
  仄仄仄平平。
  忆江南   白居易
  江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.能不忆江南[11]?
  忆江南   [唐]刘禹锡
  春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含嚬。
  梦江南   [唐]温庭筠
  梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
  浣溪沙(四十二字,沙或作纱,或作浣纱溪)
  仄仄平平仄仄平,   平平仄仄仄平平。   平平仄仄仄平平。   仄仄平平平仄仄,   平平仄仄仄平平。  平平仄仄仄平平[12].
  (后阕头两句往往用对仗。)
  浣溪沙   [宋]晏殊
  一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。
  浣溪沙(荆州约马举先登城楼观塞)   [宋]张孝祥
  霜日明霄水蘸空,鸣鞘声里绣旗红.淡烟衰草有无中。万里中原榛鸨薄R婚鬃蔷剖ザ?酒阑挥泪向悲风.
  浣溪沙(1950年国庆观剧,柳亚子先生即席赋浣溪沙,因步其韵 奉和。)   毛泽东
  长夜难明赤县天,百年魔怪舞翩跹.人民五亿不团圆.一唱雄鸡天下白,万方乐奏有于阗.诗人兴会更无前[13].
  菩萨蛮(四十四字)
  平平仄仄平平仄,   平平仄仄平平仄。   仄仄仄平平,  仄平平仄平[14].  平平平仄仄,   仄仄平平仄。   仄仄仄平平,   仄平平仄平。
  (共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕 末句都可改用律句平平仄仄平。)
  菩萨蛮   李白(?)
  平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。玉阶空竚立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭连短亭!
  菩萨蛮(大柏地)   毛泽东
  赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞?雨后复斜阳,关山阵阵苍.当年鏖战急,弹洞前村壁。装点此关山,今朝更好看[15].
  采桑子(四十四字,又名丑奴儿)
  平平仄仄平平仄,   仄仄平平。   仄仄平平,   仄仄平平仄仄平。   平平仄仄平平仄,   仄仄平平。   仄仄平平,   仄仄平平仄仄平。
  采桑子   [宋]欧阳修
  羣芳过后西湖好,狼藉残红,飞絮蒙蒙,垂柳阑干尽日风.笙歌歇尽游人去,始觉春空。垂下帘栊,双燕归来细雨中。
  采桑子(丑奴儿)   [宋]辛弃疾
  少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道"天凉好个秋"!
  采桑子(重阳)   毛泽东
  人生易老天难老,岁岁重阳。今又重阳,战地黄花分外香。一年一度秋风劲,不似春光。胜似春光,寥廓江天万里霜。
  卜算子(四十四字)
  仄仄仄平平,   仄仄平平仄。   仄仄平平仄仄平,   仄仄平平仄。   仄仄仄平平,   仄仄平平仄。   仄仄平平仄仄平,   仄仄平平仄。
  卜算子(咏梅)   [宋]陆游
  驿外断桥边,   寂寞开无主。已是黄昏独自愁, 更着风和雨。无意苦争春,一任羣芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。
  卜算子(咏梅)   毛泽东
  风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,她在丛中笑。
  减字木兰花(四十四字)
  平平仄仄,   仄仄平平平仄仄。   仄仄平平,   仄仄平平仄仄平。   平平仄仄,   仄仄平平平仄仄。   仄仄平平,   仄仄平平仄仄平。
  (每两句一换韵。)
  减字木兰花   [宋]秦观
  天涯旧恨,独自凄凉人不问。欲见回肠,断尽金炉小篆香。黛蛾长敛,任是春风吹不展。困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。
  减字木兰花(广昌路上)   毛泽东
  漫天皆白,雪里行军情更迫。头上高山,风卷红旗过大关.此行何去?赣江风雪迷漫处[16].命令昨颁[17],十万工农下吉安。
  忆秦娥(四十六字)
  平平仄,   平平仄仄平平仄。   平平仄(迭三字),   仄平平仄,   仄平平仄。   平平仄仄平平仄,  仄平平仄平平仄。   平平仄(迭三字),   仄平平仄,   仄平平仄。
  (此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同。)
  忆秦娥   [ 唐] 李白(?)
  箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别.乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝.音尘绝,西风残照,汉家陵阙.
  忆秦娥   [宋]范成大
  楼阴缺,阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。隔烟催漏金虬咽,罗帏黯淡灯花结.灯花结,片时春梦,江南天阔。
  忆秦娥(娄山关)   毛泽东
  西风烈,长空雁叫霜晨月。霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。从头越,苍山如海,残阳如血。
  清平乐(四十六字)
  平平仄仄,   仄仄平平仄。   仄仄平平平仄仄,   仄仄平平仄仄。   平平仄仄平平,   平平仄仄平平。   仄仄平平仄仄,   平平仄仄平平。
  (后阕换平声韵。)
  清平乐(晚春)   [宋]黄庭坚
  春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处, 唤取归来同住。春无踪迹谁知?除非问取黄鹂.百啭无人能解,因风飞过蔷薇。
  清平乐(六盘山)   毛泽东
  天高云淡,望断南飞雁。不到长城非好汉,屈指行程二万!六盘山上高峯,红旗漫卷西风.今日长缨在手,何时缚住苍龙?
  西江月(五十字)
  ‖仄仄平平仄仄,
  平平仄仄平平。
  平平仄仄仄平平,
  仄仄平平仄仄。‖[18]
  (前后阕同。第一句无韵,第二、第三句押平声韵,第四句押原韵的仄声韵。这种平仄通押的调子,在词调中是很少见的。但是, 《西江月》却是最流行的曲调. 前后阕头两句要用对仗。)
  西江月   辛弃疾
  明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片。七八个星天外,两三点雨山前。   旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
  西江月   [宋]刘过
  堂上谋臣尊俎,边头将士干戈。天时地利与人和,燕可伐欤?曰可!今日楼台鼎鼐,明年带砺山河。大家齐唱大风歌,不日四方来贺.
  浪淘沙(五十四字)
  ‖仄仄仄平平,   仄仄平平。  平平仄仄仄平平。   仄仄平平平仄仄,  仄仄平平。‖
  (前后阕同。)
  浪淘沙   [南唐]李煜
  帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢.独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.
  浪淘沙(北戴河)   毛泽东
  大雨落幽燕,白浪滔天。秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见,知向谁边?往事越千年,魏武挥鞭。东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是,换了人间!
  蝶恋花(六十字,又名鹊踏枝)
  ‖仄仄平平平仄仄。   仄仄平平,   仄仄平平仄。   仄仄平平平仄仄(或仄平仄),  平平仄仄平平仄。‖
  (前后阕同。)
  蝶恋花   [宋]苏轼
  花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草?墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
  蝶恋花(从汀州向长沙)   毛泽东
  六月天兵征腐恶,万丈长缨要把鲲鹏缚.赣水那边红一角,偏师借重黄公略。百万工农齐踊跃,席卷江西直捣湘和鄂。国际悲歌歌一曲,狂飙为我从天落。
  蝶恋花(答李淑一)   毛泽东
  我失骄柳君失柳,杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨。
  渔家傲(六十二字)
  仄仄平平平仄仄,   平平仄仄平平仄。   仄仄平平平仄仄。   平仄仄,   平平仄仄平平仄。   仄仄平平平仄仄,   平平仄仄平平仄。   仄仄平平平仄仄。   平仄仄,   平平仄仄平平仄。
  渔家傲(秋常)   [宋]范仲淹
  塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭.浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪.
  渔家傲(记梦)   [宋]李清照
  天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语,殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举.风休住,蓬舟吹取三山去。
  渔家傲(反第一次大"围剿")   毛泽东
  万木霜天红烂漫,天兵怒气冲霄汉.雾满龙冈千嶂暗,齐声唤,前头捉了张辉瓒。二十万军重入赣,风烟滚滚来天半。唤起工农千百万,同心干,不周山下红旗乱.
  满江红(九十三字)
  仄仄平平,   平平仄、平平仄仄。   平仄仄、仄平平仄,   仄平平仄。   仄仄平平平仄仄,   平平仄仄平平仄。   仄仄平、仄仄仄平平,   平平仄。   仄平仄,平仄仄;   平仄仄,平平仄。  仄平平仄仄、仄平平仄。   仄仄平平平仄仄,   平平仄仄平平仄。   仄平平、仄仄仄平平,   平平仄。
  (此调常用入声韵,而且往往用一些对仗。)

满江红   [宋]岳飞
  怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切!靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车踏破,贺兰山缺[19].壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙.
  满江红(金陵怀古)   [元]萨都剌
  六代豪华,春去也、更无消息。空怅望、山川形势,已非畴昔。王谢堂前双燕子,乌衣巷口曾相识.听夜深寂寞打孤城, 春潮急。思往事,愁如织;怀故国,空陈迹.但荒烟衰草,乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷,胭脂井坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青, 秦淮碧。
  水调歌头(九十五字)
  仄仄平平仄,   仄仄仄平平。   平平仄仄平仄仄仄仄平平   (上六下五或上四下七)。   仄仄平平仄仄,   仄仄平平仄仄,   仄仄仄平平。   仄仄平平仄,   仄仄仄平平。   平平仄,   平平仄, 仄平平。   平平仄仄平仄仄仄仄平平   (上六下五或上四下七,又或作仄仄平平仄仄,仄仄仄平平)。   仄仄平平仄仄,   仄仄平平仄仄,   仄仄仄平平。   仄仄平平仄,   仄仄仄平平。
  (前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。)
  水调歌头(中秋)   苏轼
  明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年[20]?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间!转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨、何事偏向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟!
  水调歌头   [宋]陈亮
  不见南师久,漫说北羣空。当场只手毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使,得似洋洋河水,依旧只流东.且复穹庐拜,会向藳街逢。尧之都,舜之壤,禹之封。于中应有一个半个耻臣戎。万里腥膻如许,千古英灵安在,磅礴几时通?胡运何须问?赫日自当中!
  水调歌头(游泳)   毛泽东
  纔饮长沙水,又食武悖?BR>  万里长江横渡,极目楚天舒。不管风吹浪打,胜似闲庭信步,今日得宽余.子在川上曰:逝者如斯夫!风樯动,龟蛇静,起宏图.一桥飞架南北,天堑变通途。更立西江石壁,截断巫山云雨,高峡出平湖。神女应无恙,当惊世界殊。
  水调歌头(重上井冈山)   毛泽东
  久有凌云志,重上井冈山,千里来寻故地,旧貌变新颜。到处莺歌燕舞,更有潺潺流水,高路入云端。过了黄洋界,险处不须看。风雷动,旌旗奋,是人寰。三十八年过去,弹指一挥间.可上九天揽月,可下五洋捉鳖,谈笑凯歌还。世上无难事,只要肯登攀。
  念奴娇(一百字,又名百字令、酹江月、大江东去)
  平平仄仄,   仄平平、仄仄平平平仄   (或仄平平仄仄、仄平平仄)。
  仄仄平平平仄仄,   仄仄平平平仄。   仄仄平平,   平平仄仄,   仄仄平平仄。   平平平仄,   平平平仄平仄。   平仄平仄平平(或平平仄仄平平),   平平平仄(或仄仄平平),   仄仄平平仄。   仄仄平平平仄仄,   仄仄平平平仄。   仄仄平平,   平平仄仄,   仄仄平平仄。   平平平仄,  平平平仄平仄[21].
  (这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。)
  念奴娇(赤壁怀古)   苏轼
  大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是,三国周郎赤壁[22].乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰!遥想公瑾当年:小乔初嫁了,雄姿英发.羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑,我早生华发[23].人生如梦,一樽还酹江月!
  念奴娇(登多景楼)   陈亮
  危楼还望,叹此意、今古几人曾会?鬼设神施浑认作,天限南疆北界。一水横陈,连岗三面,做出争雄势。六朝何事,只成门户私计。因笑王谢诸人,登高怀远,也学英雄涕。凭却江山管不到,河洛膻腥无际.正好长驱,不须反顾,寻取中流誓。小儿破贼,势成宁问强对!
  (依语法结构,"浑认作"应连下读;这和苏轼《念奴娇》"故 垒西边人道是"一样,"人道是"也本该连下读的。"管"字未拘平仄。)
  念奴娇(石头城,用东坡原韵)   萨都剌
  石头城上,望天低吴楚,眼空无物。指点六朝形胜地,惟有青山如壁。蔽日旌旗,连云樯橹,白骨纷如雪。大江南北,消磨多少豪杰!寂寞避暑离宫,东风辇路,芳草年年发.落日无人松径冷,鬼火高低明灭。歌舞樽前,繁华镜里,暗换青青发。伤心千古,秦淮一片明月!
  沁园春(一百十四字)
  仄仄平平[24],   仄仄平平,   仄仄仄平。   仄平平仄仄(上一下四)[25],   平平仄仄;   平平仄仄,   仄仄平平。   仄仄平平,   平平仄仄,   仄仄平平仄仄平。   平平仄,   仄平平仄仄(上一下四),   仄仄平平。  平平仄仄平平[26].  仄仄仄、平平仄仄平。   仄平平仄仄(上一下四),   平平仄仄;   平平仄仄,   仄仄平平。   仄仄平平,   平平仄仄,   仄仄平平仄仄平。   平平仄(或仄平仄),   仄平平仄仄(上一下四),   仄仄平平。
  (前阕后九句与后阕后九句字数平仄相同。此调一般都用较多的 对仗。)
  沁园春(梦方孚苕)   [宋]刘克庄
  何处相逢?登宝钗楼,访铜雀台.唤厨人斵就,东溟鲸脍;圉人呈罢,西极龙媒。天下英雄,使君与操,余子谁堪共酒杯?车千乘,载燕南代北,剑客奇材。饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡催唤回?叹年光过尽,功名未立;书生老去,机会方来。使李将军,遇高皇帝,万户侯何足道哉?披衣起,但凄凉回顾,慷慨生哀!
  ("铜"字未拘平仄。)
  沁园春(雪)   毛泽东
  北国风光,千里冰封,万里雪飘.望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红装素裹,分外妖娆。江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武,略轮文采;唐宗宋祖,稍逊风骚.一代天骄,成吉思汗[27],只识弯弓射大鵰.俱往矣,数风流人物,还看今朝。


  --
  [1] 这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出来的结论。
  [2] 万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百 零六个"体"。
  [3] 大中,是唐宣宗年号。
  [4] 这是依照一般的说法。
  [5] 原名《渔父》。
  [6] 曲终叫做阕(que )。一阕,表示曲子到此已告终了。下面再来一阕,那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连 贯的。
  [7] 字数不同如《菩萨蛮》,平仄不同如《浣溪沙》,详下节。
  [8] 旧法,前后阕中间空一格。现在分行写,中间空一行。
  [9] 但是改为横排。
  [10]其所以不止举一首,是要显示词人依谱填词的严格。
  [11]字下加小圆点的都是入声字。不要按现代普通话的声调去瞭 解。下同。
  [12]这很像一首不粘的七律减去第三、第七两句。
  [13]"兴",去声。
  [14]这句第一字可平,第三字可仄,但是不能犯孤平。这就是说, 如果第三字用仄,则第一字必须用平。后阕末句同。
  [15]"看",平声。
  [16]"漫",平声。
  [17]"昨"字未拘平仄。
  [18]双调用‖号表示前后阕同。下同。
  [19]依语法结构,应该标点为:"驾长车,踏破贺兰山缺。"这 里是按词谱断句。
  [20]这个词调的平仄相当灵活。前阕第三句、后阕第四句为一个 十一字句,中间稍有停顿,上六下五或上四下七均可。但是近代词人 常常把它分成两句,并且是上六下五(参看张惠言《词选》所录他自 己的五首《水调歌头》)。毛主席的词也是按上六下五填写的。这调 常用一些拗句,如毛主席词中的"子在川上曰","一桥飞南北", 苏轼词中的"不知天上宫阙","起舞弄清影"等。
  [21]跟《水调歌头》一样,这个词调的平仄相当灵活,而且用拗 句。
  [22]依语法结构,应该甑阄?故垒西边,人道是三国周郎赤 壁"。这里是按词谱断句。
  [23]依语法结构,应该标点为:"多情应笑我,早生华发"。这 里是按词谱断句。
  [24]第一句可以用韵。
  [25]调中有四句"仄平平仄仄",都应该了解为上一下四,即仄 + 平平仄仄。
  [26]这一句,依《词律》应分两句,即平平,仄仄平平。但是, 一般都作六字句。
  [27]成吉思汗是蒙古人名,不拘平仄。
  [28]戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》,现在改为"平水韵"(即第二章第二、六两节所讲的诗韵),以归一律。
  [29]具体的字见于附录《诗韵举要》。下同。
  [30]十字句罕见,不讨论。
  [31]豆,就是读(d òu )。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断,只须把五字句看成"上一下四"就是了。
  [32]关于词的平仄,还有许多讲究。如有些地方该用去声,有的 地方该用上声,又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法,不必认为格律,所以略而不讲.
  [33]诗也有扇面对,但不如词的扇面对那样常见。  
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发表于 2014-12-16 09:35:28 | 显示全部楼层

回复 144# 西贝惑 的帖子

142楼的照片我是第一次见到,谢谢西贝君转载!上周上课跟同学们讲的语言学大师就是王力先生。对王先生的人品、才学、敬业、刻苦由衷钦佩,在课堂上对王力先生十分称赞;在论坛上能得到你的呼应也十分高兴。
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 楼主| 发表于 2014-12-17 01:07:57 | 显示全部楼层
原帖由 木兰晓芙 于 16-12-2014 09:35 发表 142楼的照片我是第一次见到,谢谢西贝君转载!上周上课跟同学们讲的语言学大师就是王力先生。对王先生的人品、才学、敬业、刻苦由衷钦佩,在课堂上对王力先生十分称赞;在论坛上能得到你的呼应也十分高兴。 :victo ...

哈哈,木兰老师,看到你回复也很开心。又到了该睡去的时候了,怎么感觉时间不够用呢。可能早上睡懒觉,也可能是刚才看到昨夜顶起的【花开堪赏直须赏,莫待无花空嗟叹】的诸君回复,心有所动写了点东西。不过这个楼还是要建的,时间刚好可以泡泡脚整理整理数记笔记。

现在建这个楼,既可以以大师勉励自己,又可以学到知识。真是开心,又再次感谢木兰老师的鼓励哟。也感谢来看的诸位。
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 楼主| 发表于 2014-12-17 01:12:49 | 显示全部楼层

钱玄同和他的家族(邱 巍)

1937年的8月底,北平已经沦陷一个月了。 

身心疲惫的钱玄同困居旧京,在给老友周作人的信中写了下面一段话: 

我近来颇想添一个俗不可耐的雅号,曰鲍山病叟。鲍山者确有此山,在湖州之南门外 
,实为先世六世祖发祥之地,历经五世祖、高祖、曾祖,皆宅居该山,以渔田耕稼为业, 
逮先祖始为士而离该山而至郡城。故鲍山中至今尚有一钱家浜,先世故墓皆在该浜之中。 


写这封信的那一天,正是钱玄同五十岁的阴历生日,不过上帝赐予他的生命之钟却已 
进入倒计时。太史公曾说,人穷则返本。此时的钱玄同患高血压、血管硬化、神经衰弱等 
多种疾病,抱久病之躯的他南望故乡,环顾左右,不由得想起了先世和家族。在与故乡、 
祖先和家族的沟通中,钱玄同在生命的最后时期寻找着心理的安宁与情感的慰藉。 

大半个世纪以来,钱玄同一直被当作是五四文化激进主义的标志性符号,是向传统作 
断裂式告别的代表人物。类似的给历史人物贴标签的方法,虽有一针见血的痛快,却也难 
免以偏概全的毛病。实际上,传统与现实从来不可能一刀两断,所有的告别者都正身在传 
统之中,而这正是历史的当事人踌躇,后来的观察者隔膜的地方。新文化诸子当中,钱玄 
同的家世最显。不过由于他当年的决绝姿态,使得家族这样的传统背景在他身上的印记, 
反倒最易让人忽视。 

钱家的兴起始于钱玄同的伯父钱振伦,他是清道光十八年(1838年)进士,大学士翁 
心存的女婿、翁同龢的姐夫。钱玄同的父亲钱振常则是同治十年(1871年)的进士。同一 
科中名人众多,瞿鸿、劳乃宣、张佩纶的名字在晚清都是掷地有声,后来因“科场案” 
落狱的鲁迅的祖父周福清也出自同榜。不过,与其兄长类似,钱振常中进士后,十年京曹 
一直未得升迁。光绪八年(1882年)他辞官南归,先后辗转浙江、江苏的几个书院,以教 
书为业。学生之中,最有名的要算在绍兴龙门书院时的蔡元培。钱振常早年丧妻,南归后 
娶了一个侧室,谁想却老来得子。1887年钱玄同出生,这一年钱振常已六十二岁了。老来 
得子对于父亲来说或可以娱乐晚景,而对钱玄同来说他必须从父亲那里接受家族的两样礼 
物:一是并不怎么强健的身体;二是严格的家庭传统教育。 

人的身体既是健康和快乐的源泉,同时也是疾病与紧张的温床。受之父母的身体实际 
上对人的性情与发展影响颇大。钱玄同从小体弱,且不爱运动,经常生病。在日本留学时 
,长兄钱恂带领一家人郊游,裹着小脚的四十多岁的长嫂单士厘愉快地体验着登山的乐趣 
,二十岁的钱玄同却躺在旅馆的榻榻米上发寒热。他的长子钱秉雄后来回忆父亲说: 

他年轻时,晨起常用冷水低头冲颈部后端,常服西药“拍拉托”来治疗神经衰弱…… 
他四十几岁走路就要用手杖了,他怕路上果皮等滑脚,所以走路得很小心。他没有跑跳的 
习惯……游山玩水的事就更谈不到了。 

今天我们如果细细清理钱玄同的日记,可以整理出一本厚厚的他的个人病史资料。从 
早年留日时期的失眠、多汗、发寒热到晚年严重的心血管疾病、神经衰弱、视网膜炎,钱 
玄同的肉体常要忍受各种病痛的骚扰与折磨。特别是1935年以后,用“顽强地与病魔作斗 
争”这种套话来形容钱玄同,倒是非常恰当的。易烦躁、易激动、情绪化,钱玄同的性格 
当中的不少因素都和受之于父母的身体有直接关系。 

关于自己的身体和早年教育,钱玄同曾和自己的儿子讲过这样一个故事。小的时候, 
父亲对自己要求很严格,三岁时就站在书架旁读父亲写的一条条《尔雅》,到晚上,常常 
是读到两腿僵直不能走路,只好由仆人抱回到睡房里去。并且说自己身体不好,就是当初 
这样念书站坏的。相同的故事,钱玄同的学生魏建功当年也从老师那里多次听过。不过, 
若以为这就是钱玄同幼年生活以及父子关系的全部,则忽略了一个人思想的变化对早年记 
忆修正的可能。严格的家教是事实,但对这一事实的价值判断则可能因时而异。类似的场 
景在钱玄同1910年写的自编年谱中也曾数次提及,但感情色彩却正好相反,那时候钱玄同 
说的是自己至今尚能在读书和学问上有一点积累,实“庭训之力也”。他感慨的是“由今 
思之,不肖放荡数年,至今日犹能稍归正路,何莫非幼时先子义方之教耶”。 

和那个时代的大多数父亲一样,钱振常对老来之子实际上是爱之深才责之切的。钱玄 
同原名师黄,字德潜。对这一名和字,连周作人到晚年时也不得索解。钱氏自撰年谱的发 
现似乎解决了这个问题。在其中,钱玄同说:“因先子晚年处境多逆,欲使勉为诗人。黄 
,黄庭坚也;德潜,沈德潜也。”不过,钱玄同的解释也不全对,在这一问题上更有发言 
权的应是父亲,实际上钱振常当年已给出了另一层答案。他在给缪荃荪的信中说:“稚子 
师黄,小名德潜,取山谷嘲小德诗意,不知将来能著《潜夫论》否。”山谷即黄庭坚,小 
德为黄庭坚庶出的儿子。黄庭坚《嘲小德》原诗为:“中年举儿子,漫种老生涯。学语啭 
春鸟,涂窗行暮鸦。欲嗔王母惜,稍慧女兄夸。解著潜夫论,不妨无外家。”在诗中山谷 
借用同样是庶出的《潜夫论》著者东汉的王符,来表达自己对庶出幼子的格外期待。钱振 
常以此给儿子命名,可谓心有戚戚,老父对幼子的喜爱和期许可见一斑。 

对于早年家庭教育的影响,采访过钱玄同的王森然是这样描述的: 

其父振常,幼颖慧,喜骈俪,中年擢进士,晚年湛深经学,精于考据。治小学,能究 
文字之变迁。疑古先生之学,能从弘大处立脚,精微处着力,固因其别具天才,其能合零 
为整,披沙拣金,归纳而系统之者,实由振常先生之已奠其基础也。 

王森然采访钱玄同在1935年,此段归纳虽未必全是钱氏口授,但其中也肯定反映了钱 
氏本人的意思。就学术旨趣而言,钱玄同在幼承庭训中耳濡目染的影响和意义是不容低估 
的。1910年时,钱玄同回顾父亲的教育,印象最深的是“余自毁齿以来,先子常以许书、 
太史公书等命检架上塾中”。由幼年的《说文解字》和《史记》开始,文字学和史学后来 
成为钱玄同治学最基本的领域。父亲钱振常和伯父钱振伦当年均以骈文著称。而骈文的重 
要特点就是注重文字功夫和典故的积累。钱玄同一生以文字音韵学见长,所作文章书信中 
常喜欢化用典故,这都可以看出家族学术的影响。 

钱玄同十二岁时,父亲去世。四年后,母亲也去世。此后对他的生活最有影响的家族 
成员就是长兄钱恂了。钱恂长钱玄同三十三岁,早年奔走于薛福成、张之洞幕下,后任湖 
北留日学生监督,1907年,担任出使荷兰和意大利大臣,是晚清著名外交人才,和维新派 
、革命派都多有联络。其夫人单士厘裹着小脚随钱恂走遍世界,所留下的《癸卯旅行记》 
和《归潜记》使其扬名至今。在父母先后亡故的情况下,长兄如父、长嫂如母是理所当然 
的。钱玄同此后的留学日本,回国在家乡任教、任职,入北京教书,多得钱恂的提携和帮 
助。而早年单士厘对钱玄同的生活也多有照顾。在日本留学时,钱玄同生病,嫂嫂单士厘 
就曾亲自给他调药送食,陪这个日语不精的小叔去医院看病。钱玄同留日时的费用也是径 
向长嫂索取。对于钱玄同和兄嫂的关系,钱玄同的老朋友黎锦熙这样说: 

提倡“新文化”打破“旧礼教”以后,他对于他哥哥,还是依旧恭顺,他总怕他哥哥 
看见了《新青年》,他哥哥后来还是看见了,对他也并没有说什么;他极端反对阴历,绝 
对不再行拜跪礼,但他哥哥逝世前几年,他还是依旧于阴历年底带着妻子到他哥哥家里去 
跟着拜祖先;他常陪着他哥哥和嫂嫂同到德国饭店去吃饭,因为他哥哥是爱吃西餐的。他 
到了晚年,他嫂嫂八十岁了,著有关于清代闺媛诗文的目录书若干卷,他给付印,亲自校 
对,并给她编了一个依着《广韵》排列姓名的索引。 

黎锦熙用的“恭顺”一词,准确精要。兄友弟恭是儒家伦理中家庭内标准的长幼关系 
,钱氏兄弟的关系确实可以此来衡量。茅盾是当年钱玄同在湖州府中学堂时的学生,他忆 
及当年,有这样一个镜头:秋老虎时节,钱恂身穿夏布长衫,手持粗蒲扇,儿子钱稻孙高 
举洋伞跟在其身后,弟弟钱玄同和他并排,但略靠后,一行人安步当车,在湖州的大街上 
漫步。这种让茅盾印象深刻的形象体现的正是一种家族内的伦理秩序。在钱恂之后,再次 
发起补抄文澜阁《四库全书》的张宗祥曾说:“玄同是念劬教养大的小弟弟,见了这位老 
大哥比耗子见了猫还怕。”张宗祥曾与钱玄同一起在浙江教育司任职,与钱氏兄弟都多有 
接触,他的这一惟妙惟肖的比喻至少反映的是局外人的直观感受。应当说在钱玄同和长兄 
长嫂的关系之中,既有礼的因素,也有情的成分。在钱玄同的日记中可以看到,到北京后 
每一年钱恂和单士厘过生日,钱玄同都要到府上拜望,有时还单独请兄嫂吃饭。对于钱恂 
提出的大家族或关系圈子内的聚会,钱玄同也是随叫随到。1927年2月,钱恂病危之际, 
家族内因为钱玄同“潜心《三礼》,拥护礼教之故”,请他主持丧礼,钱玄同不能推辞就 
答应了。这一天的日记中钱玄同写道:“上午视大兄,据云心脏益衰弱,吃了些强心药, 
略见兴奋,但比昨天又大不如。弥留之际的兄长只是‘太太、太太’的拉住了嫂嫂,这样 
叫,真令人酸鼻。”第二天钱恂去世,在又次一日钱恂的小殓上,钱玄同本想不穿孝衣, 
不过最后还是穿了,只不过行的是鞠躬礼,而没有跪拜。 

钱玄同在治学和为人上和长兄都颇有相似之处。钱恂生平不以学问名世,不过作为一 
个外交人才,他以出色的眼光将大量当时的西方知识介绍到中国来,使钱恂的名字至今在 
金融学、政治学、地理学等很多学科史上均占有一席之地。但钱恂本人最钟情的还是小学 
。他晚年撰家乘中提到自己一生的著述时,首列音韵学著作《韵目表》,称“生平所撰此 
最精,刊亦最早”。其夫人单士厘也说“夫子好治小学暨韵学”。由此观之,将小学视为 
钱氏家学也是有相当根据的。钱玄同当年以“十分话说到十二分”著称,他的废汉字、人 
过四十皆可枪毙的口号都是耸人听闻之论。而兄长钱恂当年在朋友圈内,也是以偏激闻名 
。眼见国家衰弱而深感救国乏术,钱恂常发一些峻急的言论。早在1895年钱恂就曾在私下 
对宋恕说“黑发者种类不佳”,搞得宋恕只好以“不敢苟同”相答。1898年,他又在京城 
中大发高论,认为中国必将分裂,“如江浙吴楚得为日本所割,为日本臣妾,此大幸也” 
,为此张之洞还得为他打圆场。钱玄同这位长兄的爱走极端之性情可见一斑。 

长兄对钱玄同的另一至大影响是替他定下了终身大事。钱玄同的夫人徐婠贞也是出自 
名门的大家闺秀。其祖父徐树兰是光绪二年(1876年)的举人,曾任兵部郎中、知府等官 
职,在绍兴建了一个很著名的藏书楼——古越藏书楼。蔡元培曾在徐家校书经年。而父亲 
徐元钊又是钱振常当年在龙门书院时的门生,钱徐两家堪称世谊。1904年冬,由钱恂做主 
,钱玄同和徐婠贞订婚。不过对于这宗门当户对的包办婚姻,钱玄同似乎一开始就有抵触 
情绪。观其1906年5月述其结婚前后的日记,仿佛是看客看了一场别人的结婚,全无一点 
喜悦或兴奋之情,而多是对结婚前后烦琐礼节的厌恶,他的新婚之夜是用“是夜难过,真 
平生罕受者”而概括的。 

黎锦熙称钱玄同为“纲常名教中的完人”,而他最为推崇的是钱玄同在夫妻一伦上的 
态度: 

尤其是对于“夫妇”一伦,他自己的操守,竟非揎拳怒目要维持“旧礼教”的老头子 
们所能及其万一……他的太太于民十三就大病,经过几次危险,直至现在尚未复元。钱先 
生尽力医药,“大世兄”亲自服侍,十年如一日。钱先生爱访友谈天,但向来不欢迎朋友 
们到他家里去,所以我二十年之久,只到过他家里一次。有些朋友劝他纳妾,因为那时候 
法律上并无明文禁止,在他家庭环境之下又是能许可的,但他拒绝说:“《新青年》主张 
一夫一妻,岂有自己打自己嘴巴之理?”他向不作狭斜游,说如此便对学生不起。他一辈 
子没有交过女朋友,说他自己最不喜看电影,难于奉陪,又不惯替人家拿外套……有时报 
告我:“今天我又掉了车轮子’(原注:古典“脱辐”二字之白话翻译也,因为他有时回 
家和太太言语别扭。) 

黎锦熙的立意全在从道德伦理的立场表彰钱玄同,却也说出不少钱玄同并不舒畅的婚 
姻状态。后来钱家兄弟作回忆父亲的文章,说“他和我们的母亲虽是旧式婚姻,但家庭生 
活一直很和谐”。这多少有点为亲者讳的意味,多年以后遥忆当年的家庭氛围总会有些温 
暖的色彩。实际上,钱玄同和夫人的不尽和谐在圈内几乎人所共知。王森然就说钱玄同“ 
对家庭生活颇冷淡,眷居北平,不常家宿,前住师大宿舍十余年,后住孔德学校亦十年有 
奇”。而无论干什么、“无论何时,未尝见其携眷也”。赵元任的夫人、医生杨步伟也记 
载了这样一件事,1925年的一天,钱玄同很着急地到杨步伟的诊所,“可是结结巴巴的说 
不出所以然来,在房内走来走去半天才对我们说他的太太要死了。我问是什么病请医生看 
了没有?他说妇人病不肯看,我笑说休息休息也许会好,钱一定说不会好的。他又说和他 
太太很早结婚虽无感情,可是多年在一道的伴侣了”。1926年初,钱玄同太太的病被确诊 
为子宫颈肿瘤,采用的是当时非常少见的放射疗法,费用也是相当昂贵,每天要二十大洋 
。而且病情曾发展得非常严重,一度被告知病危,这使钱玄同精神和经济上都非常紧张。 
在次年他给胡适写的信中有“一年多以来,贫(我)病(我妻)交攻,心绪恶劣,神经衰 
弱”之语,说的正是当时的情景。也许正是丈夫和儿子们的精心照顾,徐婠贞较丈夫多寿 
。1949年2月徐婠贞去世,那时解放军大军刚刚进城,儿子钱三强正准备在新政权下大展 
身手,而距钱玄同去世已是十年了。 

钱玄同和徐婠贞生有六个子女,其中三个早夭。父辈的地位和资源明显惠及后代,钱 
家成年的三个儿子非出自北大,即出自清华,长子秉雄和次子三强还曾分别留学日本和法 
国。而钱三强在今日国人当中的知名度已远超乃父。 

对于父亲的教育和影响,儿子们在不同场合的回忆中,都提到父亲趋新开放的态度: 
让孩子们接受新式的学校教育,自己选择学习的专业。这也是和当年钱玄同公开言论中的 
形象一致的。1919年钱三强入小学,这一年钱玄同在《新青年》上发表的一篇文章中说: 


此等小学生,自从今年五四运动以来,也颇受了一些激刺,似乎比到从前,颇添许多 
活泼气象。但愿以后少受他们的家庭教育,少读圣经贤传,少读那些“文以载道”的古文 
,多听些博爱、互助、平等、自由的真理的演讲,尽两手之能而常事工作。如此,则庶几 
可为将来新中国的新人物。 

钱玄同确实是以做“新中国的新人物”的目标来塑造自己的下一代的。兄弟三人先后 
就学的高师附小和孔德学校均是国内率先采用白话文和注音字母来进行启蒙教育的。钱三 
强后来说:“1919年我入小学的时候,读的是‘人、手、足、刀、尺’和注音字母,父亲 
为我订了中华书局和商务印书馆出版的《小朋友》和《儿童世界》作为课外读物。”与钱 
玄同当年站在书架前读《尔雅》识字相对照,两代人幼年教育的差异无疑是巨大的。193 
3年,二十岁的钱三强正在清华大学学习,那年的双十节,钱玄同题赠儿子“从牛到爱” 
四个字,鼓励钱三强要有牛劲,要学习牛顿和爱因斯坦。这四个字体现了钱玄同期望儿子 
成为与自己和父祖辈完全不同的“新人物”的心情。钱三强把这四个字当作座右铭,终生 
挂在室内举目可及的地方。如今这四个字刻在了北京福田公墓钱三强的墓碑上。 

不过,在家庭这一私下的空间里,钱玄同也有和当年的公开言论不尽一致,甚至是相 
反的时候。1938年的元旦,正在巴黎求学的钱三强,收到了父亲久违的来信,其中有这样 
一段: 

吾家三世业儒,故料量田产及经营米盐之事非所谙悉。我才尤短,更绌于治生之道, 
此致近年生活日趋贫困。你有志求学,作显亲扬名荣宗耀祖之想,自是吾家之孝子顺孙。 
数年以后,领得学位文凭,博得一官半职,继承祖业,光大门楣,便足以上对祖先,下亦 
慰我老怀,娱我晚景矣……我虽闭门养病,但自幼读孔孟之书,自三十岁以后(民国五年 
以后),对于经义略有所窥知,故二十年来教诲后进,专以保存国粹昌明圣教为期,此以 
前常常向你们弟兄述说者。今虽衰老,不能多所用心,但每日必温习经书一二十页,有时 
卧病在床,则闭目默诵,此于修养身心最为有益,愿终身行之也。 

从光宗耀祖到保存国粹,字里行间,显示的是与当年的公开形象截然相反的钱玄同。 
但如果能够知道,早在1920年钱氏给胡适的信中就说,看见自己在《新青年》时的旧作“ 
惭汗无地”,1927年时更说自己数年前的谬论“十之八九都成忏悔之资料”,那么,这封 
信中所显示的立场和情感也就不足为奇,而且我们也不至于仅以五四时期的公开言论来单 
向度地理解钱玄同了。事实上,新文化人在言论和行动、公开主张和私下认知、思想议论 
和立身行事、新文化的潮涨之时和潮落之后,存在着诸多的矛盾和分裂。胡适所说的“我 
们在思想方面完全是西洋化了;但在安身立命之处,我们仍旧是传统的中国人”,透露的 
正是此中信息之一。 

也许,钱三强是能够部分地理解父亲的情感的。1947年,钱三强归国前夕,他和何泽 
慧的长女出生,钱三强给女儿取名作祖玄,即纪念祖父钱玄同之意。钱玄同一生反复改名 
,以名字言志。地下有知,对儿子的用心,当会心一笑吧。 

《书屋》二〇〇六年第八期 
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 楼主| 发表于 2014-12-17 01:15:30 | 显示全部楼层

竖起脊梁做人 ——钱玄同任性不恣情

“文章真处性情见,谈笑深时风雨来”,这是新文化运动中说话最有胆色的“冲锋健将”、“霹雳火”钱玄同书赠给燕京大学国文系教授马鉴的一副对联(此联的作者是翁同龢)。若论真性情,在现代学人中,钱玄同不遑多让,可能他没有辜鸿铭那么疯,没有章太炎那么狂,没有黄侃那么傲,没有鲁迅那么硬,但他将这四大家疯、狂、傲、硬的个性集于一身,形成自己非凡的特质,追求真理,全力以赴,既不曾荷戟彷徨,也不曾屈膝妥协。难能可贵的是,钱玄同的幽默感比鲁迅的热度更高,讽刺少,而谐谑多,颇具亲和力。
 
一、极端分子
 钱玄同原名“师黄”,一改为“夏”,复改为“玄同”,是因为他“妄希墨子”,“想学墨子的长处”,墨子为追求“兼爱”、“非攻”的理想摩顶放踵,钱玄同也有这股子以身殉道的劲头。
 年轻时,钱玄同就好说过头话,好走极端,“四平八稳”的圆滑世故压根与他无缘。1903年前,他欣赏梁启超的政治主张,一度同情保皇派人士,认定谭嗣同的《仁学》、邹容的《革命军》和章太炎的《訄书》是“叛逆之论”。1903年,《苏报》案后,他开始转向“排满革命”。1905年冬,钱玄同留学日本,入读早稻田大学师范科,嗣后结识章太炎,加入同盟会,醉心于无政府主义,主张“保存国粹”,“光复旧物”,视汉字冠绝世界,复古之情溢于言表。1909年9月30日,他在日记中写道:“凡文字、言语、冠裳、衣服,皆一国之表旗,我国古来尽臻美善,无以复加,今日只宜奉行者。”王照和劳乃宣遵从清廷学部之命,拟简化汉字,他将他们骂为“獠”和“王八蛋”。后来,他在《三十年来我对于满清的态度底变迁》一文中,自承当时保存国粹“比太炎先生还要顽固得多”。
 1906年,钱玄同拜章太炎为师,民族主义思想从此深植于大脑之中,站稳排满立场,义不帝清。他渴望参加翻天覆地的革命,但蒲柳弱质,手无缚鸡之力,不可能上战场去冲锋陷阵,他用笔确实要比用枪顺手得多。在东京留学期间,钱玄同与恩师章太炎合办《教育今语杂志》,以开启民智为己任,《章太炎的白话文》一书收录的文章多半即出自钱玄同的手笔。
 1917年,胡适在《新青年》发表《文学改良刍议》,陈独秀发表《文学改良论》,这两篇文章拨云见日,钱玄同的神经根根过电,思想发生了九十度的急转弯。此后,他在《新青年》上发表通信,为白话文鼓与呼:“玄同对于用白话说理抒情,极力赞成独秀先生之说。亦以为其‘是非甚明,必不容反对者有讨论之余地,必是吾辈所主张者为绝对之是,而不容他人之匡正’。此种论调虽若过悍,然对于迂谬不化之选学妖孽、桐城谬种,实不能不以如此严厉面目加之。”钱玄同与刘半农联袂唱双簧,一石激起千层浪,引发了文化界的大论争(这出大戏在拙作《教人如何不想他》中有细述,此处不赘)。钱玄同指责那些“说得客气一点,是泥美人,说得不客气一点,简直像个金漆马桶”的美文是“有害文学之毒菌”,其负面影响“更烈于八股、试帖及淫书秽画”。他不仅痛批儒家,对道家也毫无网开一面的意思,其《随感录》中有这样的判决词:“汉、晋以来之所谓道教,实演上古极野蛮时代‘生殖崇拜’的思想。二千年来民智日衰,道德日坏,虽由于民贼之利用儒学以愚民,而大多数之心理,举不出道教之范围,实为一大原因。”儒教之愚民与道教之骗人相互作用而彼此包瞒,均为钱玄同所深恶,他看不惯汉文古书中“发昏做梦的话”,因此主张废弃孔学,剿灭道教,不读中国典籍,“样样都该学外国人”,甚至主张废除汉文字,代之以外国语(或世界语),态度极端偏激。相比于陈序经的“全盘西化”论和胡适的“充分世界化”论,钱玄同不仅独着先鞭,而且走得更远。
 1918年3月14日,钱玄同致信陈独秀,憎恶旧文学的态度跃然纸上:“旧文章的内容,不到半页,必有发昏做梦的话,青年子弟,读了这种旧文章,觉其句调铿锵,娓娓可诵,不知不觉,便将为文中之荒谬道理所征服。”起初,《新青年》中的文章也都是用文言做的,钱玄同率先倡议,《新青年》同仁用白话写文章,此议得到众人的一致赞许。为了使白话文在最大限度上有别于文言文,钱玄同在《论应用文之亟宜改良》中提出文章应加标点符号,数目字可改用阿拉伯数字,纪年可改用全世界通行的公元纪年,书写方式“改右行直下为左行横移”。在当时,他的这些主张确实很有创意,令人耳目一新,只不过实行的时间有快有迟。《新青年》杂志从第4卷1号起刊登白话文,使用标点符号,在国内树立了顶好的标杆。以前,只有小说可用白话写,现在白话论文也能跃登大雅之堂。“自古无的,自今以后必定会有”,钱玄同的预言成了现实,他的努力初见成效。
 在新文化运动诸将士中,钱玄同是一位公认的勇往直前的急先锋。尽管率先发难的是陈独秀和胡适二人,但作为一支劲旅,钱玄同大张旗鼓地驰援陈独秀、胡适的孤营,新文化运动的声势为之一壮。1917年初,胡适在《新青年》第2卷5号发表《文学改良刍议》,钱玄同即在第2卷6号《新青年》上发表《通信》,毫无保留地声援胡适:“顷见5号《新青年》胡适之先生《文学刍议》,极为佩服。其斥骈文不通之句,及主张白话体文学说最精辟。……具此识力,而言改良文艺,其结果必佳良无疑。惟选学妖孽、桐城谬种,见此又不知若何咒骂。”钱玄同拍马助阵,陈独秀、胡适在寂寞中深受鼓舞。对于钱玄同的“崇论宏议”,陈独秀表示“钦佩莫名”,复信中有这样的话:“以先生之声韵训诂学大家而提倡通俗的新文学,何忧全国不景从也。”胡适在美国留学时就竭力提倡白话文,他的朋友圈中却觅不到几位同调者,梅光迪等人不以为然,当成笑话看,他不期在天壤间遇到钱玄同这位学识渊博的知己,喜幸之余,竟有点“受宠若惊”,自信心陡涨,仿佛打了鸡血针一般。“钱教授是位古文大家。他居然也对我们有如此同情的反应,实在使我们声势一振。”胡适这话出乎至诚,一点也没掺假。钱玄同将“桐城谬种”和“选学妖孽”确定为文学革命的重点打击对象,刺中了旧派文人的要害(须知,曾国藩亦曾挂靠桐城派)。钱玄同说:“新文学以真为要义,旧文学以像为要义,那便除了取消自己,求像古人,是没有别的办法了。”取消自己,不用自己的大脑思想,不用自己的喉咙说活人话,也许正是那些假骨董们最快意的事情,创造和发明太难了,他们更喜欢因循,更喜欢照葫芦画瓢。
 白话文学能够在全国迅速风行,钱玄同居功至伟。说来好笑,当时胡适等人还在尝试做白话诗和白话文,钱玄同却一骑绝尘,走向极端。“我再大胆宣言道:欲使中国不亡,欲使中国民族为二十世纪文明之民族,必以废孔学、灭道教为根本之解决,而废记载孔门学说及道教妖言之汉文,尤为根本解决之根本解决。”钱玄同主张废掉汉字,用罗马字母来替代,这一革新主张使保守派惊惶失措,于是两“害”相权取其轻,他们放过较为平和的文学革命,重点对付钱玄同。钱玄同放出的重磅烟幕弹使白话文学减少了许多敌人和阻力,余下的路障就可以忽略不计了。
    当年,钱玄同狂飙激进,视唤醒民众为知识阶级唯一之使命,主张“白话是文学的正宗”,废除汉字,将六经与孔子分家,将古书束之高阁,“将东方文化连根拔去”,这并不是因为他的国学功底差,吃不到葡萄就说葡萄酸,而是纯粹为后人着想,使他们学知识更方便。凡事矫枉过正必有隐忧,过激之举难以见谅,钱玄同对极端手段(毁文造文)的后果明显估计不足,外界认为他瞎胡闹,非难十分强烈,同情新文化运动的人也因此消减了热情。1919年1月,陈独秀在《新青年》上发表《本志罪案之答辩书》,郑重声明:“钱先生石条压驼背的医法,本志同人多半是不大赞成的。”民间笑话,治驼背,用门板压住驼子的上身,十人在门板上用力蹬踏,可立竿见影,驼子背直了,人当然也死翘翘了。压石条是同一方法的运用。这类“疗法”省事固然省事,却并不省心。其实,钱玄同并不缺乏自知之明,他曾在写给胡适的信中这样说:“钱玄同是‘银样镴枪头’,心有余而力没有(还配不上说‘不足’),尽管叫嚣跳突,发一阵子牢骚,不过赢得一班猪猡冷笑几声而已,所以不得不希望思想、学问都很优越的人们来干一下子。”中年之后,钱玄同对于自己早年所抱持的虚无主义观点深感不惬,屡次想撰文有所匡正,终因体衰多病而未能成篇。
 钱玄同文风豪迈,犹如长鲸吸水,猛虎下山,读之令人神爽。不过,优点与弱点、长处和短处总是相伴而生,钱玄同得人肯定的地方也正是他遭人诟病的地方,“发挥尽致,吐泻无余,而无一句含糊语”,钱玄同乐得承认自己偏激,他的主张常涉两个极端,十分话常说到十二分,殊少含蓄和蕴藉,不带半点绅士气。他认为新旧不可调和,曾委婉地批评好友胡适的议论过于节制,“对于千年积腐的旧社会,未免太同他周旋了”。钱玄同的“偏谬精神”包含了合理的内核,批判愚昧和专制,崇尚科学和民主,愈少含混愈显透彻,但他的理性往往被狂热的激情所遮蔽,不能不说是一大缺点。在旧中国,挪动一张神龛、搬走一个香炉就可能流血,与凶悍顽固的保守派进行文化鏖战,非开碑巨手难拓新天地,非敢死队员摧毁不了旧堡垒,钱玄同扮演的正是文化烈士的角色。
 1921年12月7日,钱玄同致函胡适,郑重表态,不仅要辨别伪经,而且要用全世界公有的“赛先生”(科学)打掉笼罩在儒学著作上的神圣光环,为世人解除精神枷锁:“我们是决心要对于圣人和圣经干裂冕、毁冕、撕袍子、剥裤子的勾当的,那么,打‘经字招牌’是狠要紧的事了。”没有钱玄同这种大无畏的劲头,新文化运动也就不可能轰轰烈烈地开展。
 周作人与钱玄同是多年推心置腹的朋友,在他看来,钱玄同的性格是个矛盾统一体,为文与为人是硬币的两面,“谨严峻烈,平易诙谐,集在一起”。钱玄同的言论和文章十分偏激,但为人平正通达,这是他同时代友人一个大致接近的印象。
    在大是大非的原则问题上,钱玄同毫不含糊,没得商量,总是那么决绝。1932年1月20日,钱玄同在国语讲习所讲演“汉字革命”,开讲之前,有人提出,“革命”二字骇人听闻,不如用更平和的词语替换,钱玄同没接受这个“不情之请”,他的演讲火药味更足了。在当天的日记中他写道:“我想,鼓吹汉字革命,难道就会被枪毙吗?何以他竟吓得如此?若果因此事而被枪毙,这真是为主义而牺牲,是最光荣的牺牲,是最值得的。”
 1933年,日寇侵入华北,钱玄同将眷属送往沪上,若非不良于行,体衰多病,他早已离开北平。他写信给好友,痛心于自己缺乏“执干戈以卫社稷之能力”,不知“究竟该做什么事才对”,只能教书,深感“骗钱糊口,无聊极矣!可耻极矣”。 七七事变后不久,北平沦陷,北平师范大学迁往陕西。钱玄同因病未能随校西迁,也未能南下,不得已滞留在北平。
 1936年,钱玄同与北平文化界七十余人联合签名,要求国民政府抗日救国。
 1938年春,他恢复旧名,意在严“夷夏之辨”,决不做日本侵略者的附庸。他请高足弟子魏建功为他篆刻一方“钱夏玄同”的新图章。魏建功欣然受命,在离开北平前两天将这方图章亲手交给恩师。养病期间,钱玄同闭门谢客,不与日本人交集,即使是日本学者踵门求见也一概挡驾。他致书黎锦熙,以实情相告:“缘国难如此严重,瞻念前途,忧心如捣,无论为国家为身,一念忆及,便觉精神不安,实无赴宴之雅兴也。”一位最喜欢雅聚,最喜欢清谈的名士,毅然放弃平生爱好,可见其爱国心压倒一切。他曾间接寄语异地朋俦,反复表明态度:“玄同绝不污伪命。”他曾当面批评侄儿钱稻孙(清华大学日语教授)的中国必败论,不仅义形于色,而且怒形于色。
 当年,乐颜在进步刊物《文献》上发表《悼钱玄同先生》一文,评价之炫,无以复加:在五四时期新文化运动中,钱玄同“斗争精神的表现几在任何一位同时代的斗士之上”,“在中国学术思想史上是现代转变期的代表人物”,“平津沦陷以后,北方文化界处于暴日的铁蹄之下,居境非常悲惨;但钱先生保持着高洁的节操,虽和钱稻孙有叔侄之亲,和周作人等有友好之谊,仍然不受包围,不被污辱,这种难能可贵的民族精神的表现,也是使得我们感动兴奋的。壮年以斗士领导青年,中年以学者努力学术,晚年以义士保持名节,钱先生总算是对得起自己,对得起国家民族的一位完人了”。
 乐颜称赞钱玄同是“完人”,这个词未免溢美,但他决意不与敌寇合作的表现确实是周作人、钱稻孙、容庚等同辈学者无法望其项背的。
 
二、雅人必有深致
 民国初肇,许多人都琢磨着如何将旗服改造为汉服这件事情,但毫无眉目和头绪。钱玄同决定做复古的表率,他参阅《礼记》、司马光的《书仪》、朱熹的《家礼》等书,精研细考确证之后,发现深衣是诸侯、大夫、士的休闲装,上衣和下裳相连,于是他撰成《深衣冠服说》,绘成汉服图,请裁缝依样制成套装。1912年3月,钱玄同头戴玄冠,身穿深衣,腰系大带,去浙江军政府教育司上班,大家见到他,如同突然见到外星怪物,惊诧之余,个个笑不可仰。钱玄同认定这套汉服足够正宗,但复古的花样不受社会欢迎,他做完这回尝试,就算秀完了一场行为艺术。
 钱玄同谈锋极健,是典型的“话痨”,起初朋友们称他为“话匣子”,后来觉得这个称呼既缺乏新意,也不够准确。钱玄同话多而性急,喜欢指手画脚,仿佛在榻榻米上乱爬,于是鲁迅和许寿裳给他取了个“爬来爬去”的雅号(实为诨名)。钱玄同特别喜欢与朋友们聚堆儿,他风趣地称之为“生根”,意思是既来之则安之,屁股生了根,不再挪窝。因此之故,他在家就餐反而少于在外搭餐,要么与朋友相约去“雅”(上馆子找雅座吃饭),要么到朋友家去“骗”(他把上朋友家蹭饭称为“骗饭吃”),要么就有人“赏”(请他吃酒席)。他常去“骗饭吃”的范围收得比较窄,只有黎锦熙、周作人、刘半农、胡适、马氏兄弟、魏建功几家。他们在一起侃大山,海阔天空,话题极广,钱玄同既是个学问篓子,又是个掌故篓子,讲什么都诙谐幽默,妙趣横生,这类聊天多属智慧的碰撞,颇具兴味,易生灵感,各位斫轮高手的文章底料和学术新见常因此唾手而得。
 四十四岁时,钱玄同想到自编文集,搜集工作真是不做不知道,一做绊一跤。他早年笃信古学,现在提倡新知,岂不是自相矛盾?于是他确定一个总原则:五四以前的,一概削除。从《新青年》上发表的文章选起,应该八九不离十。然而,选来选去,钱玄同的眉头越皱越紧,他把桌子一拍,大声叫道:“简直都是废话,完全要不得!”智者学识易进,难免悔少作,钱玄同竟连自己的中年之作也要打倒推翻。昔日的华章变成了今日的废话,文集还怎么编下去?钱玄同灵机一动,觉得编一本《疑古废话》,倒是前无古人,至于来者,也绝不会多。你说他是自谦,他倒认为自己实事求是。这件事情至此并没有结束,他还想到更深一层去,打算将“疑古废话”作为总集名,以后每过十一年就编辑一本个人文集。恰巧那时他见到《于虞吁喁集》,受到启发,便拿出文字学家的当行本色,将几部文集分别定名为《四四自思辞》、《五五吾悟书》、《六六碌碌录》和《七七戚戚集》,每本文集的书名都是由叠韵字组成。想法有趣,书名蛮好,然而天不假年,钱玄同于1939年逝世,寿数仅得五十有二,连《五五吾悟书》都无由编成。七七事变真使他心有戚戚然,然而此“七七”非彼“七七”也。
 钱玄同原本不拒杯中之物,兴致高时,浮一大白,但中年之后血压骤升,不敢再学玩命酒徒刘伶。他立下《酒誓》,用红格宣纸抄写一式三份,下钤“龟竞”的朱文方印,画上粗笨的“十”字花押。这篇《酒誓》,他自留一份底稿,抄送马衡和周作人各一份。其词为:
 
 我从中华民国二十二年七月二日起,当天发誓,绝对戒酒,即对于马凡将、周苦雨二氏,亦不敷衍矣。恐后无凭,立此存照。钱龟竞。
 
 倘若老前辈刘伶九泉之下看到这份《酒誓》,必定笑掉大牙,醉死就地挖坑埋,这是刘伶的典型作派,世间没有几人能够仿学,朋友们对钱玄同当然也不宜苛求了。
 敢于向旧礼教宣战的先锋大将,就一定是荡检逾闲、放浪形骸的坏榜样吗?这倒未必。把三纲五常当口头禅的人并非个个都是社会楷模,仁义道德被伪君子当成骄奢淫逸的作战掩体,一点也不奇怪。胡适和钱玄同都是反对旧礼教的斗士,他们却比那些卫道士表现得更遵守传统礼法,这一现象耐人寻味。
  钱玄同出生时,父亲钱振常已六十二岁,长兄钱恂已三十四岁,钱振常去世之后,钱恂肩起长兄当父的责任,对钱玄同管教綦严。有一次,钱玄同偷看《桃花扇》,大哥钱恂一戒尺劈头盖脑打下来,结果小弟眉心落下一道伤疤。钱玄同随兄嫂生活,凡事必禀命而行,不敢造次。他对兄嫂不减尊敬而深知感恩,逢年过节必阖户倾巢而出,到长兄家欢聚团圆。及至晚年,钱玄同的敬意仍不见丝毫衰减,大嫂单士厘于耄耋高龄编著清代闺媛诗文,他落力帮衬,为她编辑姓名索引,亲任校对之责。少年叔侄如兄弟,他对年龄相差无几的侄儿们一直呵护有加。
 五四时期,钱玄同常说他要刻一枚大印章,印文是“纲常压迫下的牺牲者”,他终于只停留在这个想法上。周作人赋《五十自寿》诗,钱玄同也曾酬和,“切齿纲伦斩毒蛇”,此语也只是针对社会而言,并非表明他对个人遭遇有了不得的愤激。挣脱纲常枷锁理应是他的急务,事实如何?钱玄同痛恨包办婚姻,主张自由恋爱,他在儿子钱秉雄的婚礼上称赞自由恋爱是社会的大进步。然而他的婚姻是由长兄一手包办的,他与妻子徐婠贞的关系相当和谐。徐婠贞是多愁多病身,他嘘寒问暖,寻医觅药,不曾懈怠过。在旧社会,男人纳妾、嫖妓均属司空见惯的事情,有人劝钱玄同讨一房姨太太,他严词峻拒:“《新青年》主张一夫一妻,岂有自己打自己嘴巴之理。”当年,北大教授去八大胡同作狭邪游,就跟现在K歌一样寻常,钱玄同却不肯到风月场放松筋骨,游戏人生,“如此便对学生不起”,这句话他言出由衷,毫无作伪的痕迹。钱玄同终身不交女朋友,自承不喜欢看电影,难于奉陪,又不习惯献殷勤(给美女送花,替美女拿外套),实则是自律所致。他偶尔在太太面前“掉了车轮”(即闹了别扭),也会感觉悲哀,寻求好友黎锦熙的安慰。钱玄同对铲除封建纲伦独出新见,更能见出他的心地光明:“‘三纲’像三条麻绳,缠在我们的头上,祖缠父,父缠子,子缠孙,一代代缠下去,缠了两千年。‘新文化’运动起,大呼‘解放’,解放这头上缠的三条麻绳。我们以后绝对不许再把这三条麻绳缠在孩子们头上!可是我们自己头上的麻绳不要解下来,至少‘新文化’运动者不要解下来,再至少我自己就永远不会解下来。为什么呢?我若解了下来,反对‘新文化’、维持‘旧礼教’的人,就要说我们之所以大呼‘解放’,为的是自私自利,如果借着提倡‘新文化’来自私自利,‘新文化’还有什么信用?还有什么效力?还有什么价值?所以我自己拼着牺牲,只救青年,只救孩子!”钱玄同的这番话绝对不是自我解嘲,而是他的信仰如此,实践也如此。黎锦熙称钱玄同既是“纲伦压迫下的牺牲者”,也是“新文化运动揭幕后的牺牲者”,实则他是新文化和新道德的烈士。他比绝大多数旧派人物和新派人物做得更好更彻底,胡适庶几近之,但胡适偷闲瞅空谈过几次篆烟袅袅的恋爱,道行难免要打些折扣。至于鲁迅、陈独秀这两位《新青年》同仁,他们踢翻旧礼教的长明灯之后,都有休妻再娶的“光辉业绩”,绝对是新文化运动中急不可耐的受益者。
  思想勇于冲决旧礼教的藩篱,行为则不肯越雷池半步,这无疑是大勇若怯。为何这样说?因为一个人身陷纲伦的网罗中,他若挥舞着“打倒吃人的旧礼教”这一光鲜旗号冲杀出去,势必会使另一方无辜者(包办婚姻中的女性)沦为悲惨的牺牲品,自救的同时难免害人。在这一点上,钱玄同对结发妻子徐婠贞表现出了百分之百的善良,而鲁迅的心肠则要硬得多,朱安既是旧礼教的牺牲品,又何尝不是鲁迅的牺牲品。黎锦熙评价道:“钱先生自己一生在纲常名教中,可真算得一个‘完人’。……他一生安身立命之处,还是‘最大多数的最大幸福’之‘功利主义’,墨家的人生观。”舍己利人,这也是佛家的精神。
 在老北大,讲课讲得传神的教授不乏其人,辜鸿铭讲洋掌故,黄侃用古音诵读文章(被誉为“黄调”),他们都有独门绝活,钱玄同则以诙谐著称。据张中行回忆,当年老北大以口才为标准排座次,是胡适第一,钱玄同第二,钱穆第三。
 1936年,钱玄同在北师大中文系讲授音韵学,讲到“开口音”与“闭口音”的区别,他举出的例子相当逗笑:北京有一位京韵大鼓女艺人,形貌秀美,一口洁白整齐的牙齿特别引人注目。有一次,女艺人出了小事故,磕掉两颗门牙。她应邀赴宴侑觞时,坐在宾客中间,浑身不自在,尽可能三缄其口,有人问话便以“闭口音”答腔,回避“开口音”,这样就可以不露“空门”了。双方的对话如此进行:
 “贵姓?”
 “姓伍。”
 “多大年纪?”
 “十五。”
 “家住哪里?”
 “保安府。”
 “干什么工作?”
 “唱大鼓。”
 女方的回答,一律使用“闭口音”,牙齿深藏不露。
 数日后,这位女艺人的牙齿修配齐整了,再与人交谈时,她全部改用“开口音”,以便露出自己晶莹的贝齿。因此双方的对话大异其趣:
 “贵姓?”
 “姓李。”
 “多大年纪?”
 “十七。”
 “家住哪里?”
 “城西。”
 “干什么工作?”
 “唱戏。”

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 楼主| 发表于 2014-12-17 01:16:08 | 显示全部楼层
 音韵学素以枯燥著称,经钱玄同一番编排,居然妙趣横生,学生莫不捧腹大笑。
 名士之为名士,总有些自己的讲究。钱玄同不像黄侃那样“三不来”(“下雨不来,降雪不来,刮风不来”),但他也有一件事做得够绝:他从不批改学生的考卷。钱玄同先后在北京大学、北京师范大学、燕京大学执教,对于他的这个反校规的做法,各校的应对之策不尽相同。北京大学最宽松,为他刻制一枚木质图章,上有“及格”二字。钱玄同收到考卷后,不加区分,打包直接送到教务室,由教务室的职员统一盖上“及格”图章,然后一一记入学分档案,谁都不会掉链子,学生个个开心。北大的宽容,钱玄同享受之余,得意洋洋,竟将这一绝招向外校推广。他到燕京大学兼课,收到学生考卷后,照例盖章了事。孰料燕大校规甚严,不肯给他开方便之门,教务室将他送去的未判考卷原复退回。钱玄同动了脾气,伤了肝火,他不肯让步,又将考卷原封不动地送去教务室,双方打起了拉锯战。校方不愿意为他一人破坏规矩,决定依照规章予以制裁:如果钱玄同执意不判考卷,将扣发薪金。钱玄同吃软不吃硬,他立即答复燕大:“薪金全数奉还,判卷恕不从命。”他随信附上钞票一包,这样就两清了。“不判卷教授”钱玄同的大名从此传遍北平城。
 
三、“古今中外派”
 “考古务求其真,致用务求其适。”这是钱玄同治学的总原则。
 钱玄同的学术造诣主要体现于文字学中的音韵部分。他是章太炎的高足弟子,获得恩师的真传,至于清代国学家(顾炎武、江永、孔广森、段玉裁、戴震、严可均)的诸般长处,无不了然于心。难能可贵的是,他运用现代语言学的新方法研究古音韵,创获多多,功效显著。
  有人总结道:“在中国近现代的国语运动中,钱玄同的建树至少体现在以下五个方面:一、审定国音常用字汇(历时十年,合计一万二千二百二十字);二、创编白话的国语教科书;三、起草《第一批简体字表》(计二千三百余字);四、提倡世界语;五、拟定国语罗马字拼音方案”。此外,钱玄同在大学开设“古音考据沿革”、“中国音韵沿革”、“说文研究”等课程,为中国语言学界培养出大批人才。
 钱玄同的学术成就并不局限于语言学,他对历史学的贡献也是有目共睹的。一位天生的反对派和怀疑者,岂肯人云亦云?他勉人(顾颉刚)亦自勉,要“廓清云雾,斩尽葛藤,使后来学子不致再为一切伪史所蒙”。1908年1月23日晚间,钱玄同读罢《史通》中的《疑古篇》,在日记中记下感受:“觉其伟论卓识,独具眼光,钦佩无量。”非圣无法的岂止刘知几,还有李贽,其非议古圣贤的言论,钱玄同不仅赞赏,而且有先得我心之喜。学者善疑才能识别“赝鼎”,这是学术进步的必要条件。钱玄同不赞成“泥古”,也不赞成“蔑古”,辨真伪、审虚实、求真信是他的日常功课。“泥古”是拘泥旧说,墨守前修;“疑古”则是善用自己的脑力,博采科学的方法,就现有的材料,详考历史的真相;“释古”则是将史料融会贯通。钱玄同自号“疑古玄同”,以“六经皆史”为总则,拿历史的眼光审视和研究一切古籍,不肯轻信前人和时人所下的判断和结论。许多人将顾颉刚推崇为古史辨运动的领袖,同时认为钱玄同是顾颉刚的头号军师。1920年,钱玄同对顾颉刚说:“今文家攻击古文家伪造,这话对;古文家攻击今文家不得孔子真意,这话也对。我们今天,该用古文家的话来批评今文家,又该用今文家的话来批评古文家,把他们的假面具一齐撕破。”顾颉刚认为这是一个极锐利、极彻底的批评,是一个如同齐国君王后砸碎秦国玉连环的解决办法。他回忆说:“我的眼前仿佛已经打开一座门,让我们进去对这个二千余年来学术史上的一件大公案作最后的解决。”钱玄同与顾颉刚讨论今古文,最精辟处在于他以《聊斋志异》上的故事举例,说明他们这一代学人治学所应有的态度。桑生先后接纳两名女子,这两个不安分的女人为了争宠,老是互相攻击,一个说对方是鬼,一个说对方是狐,桑生起初以为她们只是妒忌,说着好玩的,经过一段时间的反复验证,他发现她们果然一个是鬼,另一个是狐,两个女人都没说假话。这个故事确实最能恰当地形容今文学派和古文学派之间难以息讼的争端,今文学家说古文经是由刘歆伪造,固然没错;古文学家说今文经不符合孔子的意思,也是对的。因此,钱玄同认为,现代学人要做的事情,就是用古文经学家的观点来批评今文经学家的观点,用今文学家的观点批评古文学家的观点,从相互指责之中,把各自的假面具戳破,找到事实的真相。
 钱玄同坚信凡事总要前进,决无倒退之理,因而能够服膺真理,追赶时代。他论学素无门户之见,尤娴于近代秘闻轶事,他“逃杨而归儒,逃儒而归墨”,晚年以文化大业为念,致书罗常培,引用刘献廷的话做座右铭:“人苟不能斡旋气运,徒以其知能为一身家之谋,则不得谓之人。”钱玄同曾用铁线篆体的注音符号写成一副对联赠好友黎锦熙,“打通后壁说话,竖起脊梁做人”,这是他的处世原则。比起那些“竖起脊梁说话,打通后壁做人”的智叟来,他可能有些戆,甚至有些愚,但他不虚伪,肯牺牲,力矫时弊,用心总是良苦的。胡适曾批评钱玄同:“玄同议论多而成功少。”意思是他动笔不勤,著作不丰。钱玄同对自己的评价比胡适更苛刻:“岂但少也,简直是议论多而成功‘无’。”黎锦熙据此作成一副谐谑联:“心有余而力不足,议论多而成功无。”如今再看,在同时代学人中,钱玄同的成功并不少,单是开风气之功就不宜低估。
 孔子有一句心水话:“三人行,必有我师也。”转学多师,才能博大精深,道理本来应该是这样的。然而自古以来,学者划地为囿,夜郎自大,不少人渐渐退化为井底之蛙。如果谁违反家法,去拜别门别派的学问家为师,就算欺师叛祖,不仅会被扫地出门,还会遭到师兄弟的群起而攻之。钱玄同是古文派大师章太炎的入室弟子,其古文经学造诣非比寻常,然而他不守“家法”,拜在今文派大师崔适的门下,一度宣称“乃始专宗今文”。对于这件事,章太炎倒是看得通透,他一笑置之。钱玄同旧学了得,深知邃密,这样的弟子,做老师的想恨都恨不起来。此外,黄侃执贽拜刘师培为师,也得到章太炎的宽容。这才是一代宗师应有的胸襟。
 “吾爱吾师,吾更爱真理”,“吾爱真理,不妨吾爱吾师”,这是学者应有的态度,但说起来容易,做起来难。由于钱玄同“造过反”,章太炎戏封他为“翼王”。钱玄同尊敬章太炎,三十年如一日,章太炎在《民报》社讲学时期、钱粮胡同幽囚时期,自不待言。1925年5月,钱玄同读到章太炎主编的第三十八期《华国》杂志,不禁眉头紧锁,给胡适写信,酷评随笔流露:“敝老师的思想的的确确够得上称为昏乱思想。……其荒谬程度远过于梁任公之《欧游心影录》,不可不辞而辟之。”在他看来,胡适够资格做“思想界的医生”,给思想界注射防毒针和消毒针的重任非他莫属。章太炎最后一次北游燕京,到北大研究所讲《广论语骈枝》,钱玄同差不多天天随侍左右,为恩师做翻译。他还为章太炎用正篆工整抄写《小学答问》四卷和《三体石经考》一卷,颇下了一番考核之功,深得章太炎的首肯。
 论恃才傲物,章太炎睥睨一世,旁人难出其右。名师出高徒,他的几位弟子,个个傲劲十足,磕磕碰碰的事情注定不会少。黄侃曾说钱玄同的音韵学讲义是从他家偷去的,趁他上厕所时使出空空妙手,对于这项性质相当严重的指控,钱玄同一笑置之,并未正面回复。上个世纪三十年代初,章太炎带黄侃到北京讲学,钱玄同鞍前马后,如影随形,对老师毕恭毕敬,对师兄黄侃却并不买账。有一天,在章太炎住处,黄侃招呼钱玄同:“二疯,你来前,我告你,你可怜啊!先生也来了,你近来怎么不把音韵学的书好好地读,要弄什么注音字母,什么白话文。”钱玄同听黄侃叫他“二疯”,神经大受刺激,顿时翻脸,拍着桌子厉声呵斥道:“我就是要弄注音字母,要弄白话文,混账!”章太炎闻声而至,他哈哈大笑,当面排解:“你们还吵什么注音字母、白话文啊!都给我念日语字母。”章太炎的意思很明白,念及当年在日本时的同门之谊,他们就不用兄弟阋墙了。反目归反目,钱玄同对黄侃的古韵二十八部,照样称引,始终遵用。黄侃去世后,钱玄同对他的评价是“小学本师传”、“文章宗六代”,称赞他是同门中的“隽才”,有人说他这是讲客气话,其实他讲的是真心话。师兄弟之间有点意气之争,有点学术之辩,太正常了,这并不影响他的基本判断。
 钱玄同自称为“古今中外派”,意思是任何派别都有他的份,但任何派别的乾坤袋又都装不下他,他是涵盖一切的,也是独立不羁的。
 
四、与鲁迅凶终隙末
 早在日本留学时,钱玄同就认为“周氏兄弟的思想是国内数一数二的”,他受陈独秀感召,到《新青年》杂志当了一名摇旗呐喊的小卒后,找周氏兄弟约稿就是题中应有之义。钱玄同与周氏兄弟的私谊曾好到什么程度?一桩逸事能够说明问题。有一次,钱玄同在八道湾周宅聊天聊到深夜,主人留客在家住上一宿。钱玄同择床,久难成寐,正辗转反侧,忽闻室中有“呱呱呱”的聒噪声,以为闹鬼,遂大呼:“岂明救我!”周作人惊起,披衣而至,发现是蛤蟆进屋,鼓腮而鸣,顿时乐不可支,笑不可仰。钱玄同也因此得了个“蛤蟆”的诨名,时不时被周作人揪住打趣。
 1917年8月,在绍兴会馆的老槐树下,钱玄同跟周树人有过一次掏心窝子的谈话。钱玄同翻看周树人书桌上一大叠古碑文抄件,好奇地问道:
 “你抄了这些有什么用处?”
 “没有什么用处。”
 “那么,你抄它是什么意思呢?”钱玄同继续追问。
 “没有什么意思。”周树人的语气淡如白水。他颇有点消沉,抄古碑只为打发时间。
 当时,周树人处于苦闷的境地,报国无门,救民无路。钱玄同倒是有一个现成的好建议:
 “我想,你可以做点文章。”
 “假如一间铁屋子,是绝无窗户而万难破毁的,里面有许多熟睡的人们,不久都要闷死了,然而是从昏睡入死,并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来,惊起了较为清醒的几个人,使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚,你倒以为对得起他们么?”周树人表示自己的疑虑。
 “然而几个人既然起来,你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。”
 钱玄同的这句话切中要害,打动了周树人的心,可能有希望的乐观折服了必定无希望的悲观,他决定抛开隐忍和沉默,尝试呐喊几声,摆脱蜷影彳亍的冷清与荷戟彷徨的孤独,动笔创作白话文小说《狂人日记》,抨击吃人的旧礼教。这篇小说发表在《新青年》1918年4月号上,署名鲁迅,如雷霆万钧,振聋发聩。从此,周树人一发而不可收,小说、散文、杂文源源不断,在同旧世界的激烈斗争中,冲锋陷阵,摧枯拉朽,成为新文化运动的主将。
 钱玄同是《狂人日记》的催生者,“鲁迅”因此横空出世,其意义之深远,怎么高估盛赞都不为过。
 五四运动之后,《新青年》的同仁在政治与学术的岔路口走向分化。钱玄同选择了学术,他放下斗士的长矛,回归书斋,潜心于文字学研究。鲁迅则疾速左转,用投枪、匕首般的杂文干预时政。情随境迁,昔日的同袍渐成陌路,这是无可奈何的事情。鲁迅认为钱玄同倒退得太多了,是新时代可悲的落伍者。因此,他们疏远起来比当初亲近起来更快,也更完全。
 1929年5月25日,鲁迅到孔德学校去看旧书,在马廉的寓所遇到钱玄同,后者看到鲁迅的名片上印的还是“周树人”三字,便不合时宜地打趣道:“你的姓名不是改成两个字了吗?怎么还用三个字的名片?”鲁迅心性敏感,以为钱玄同语带讥诮,面色立刻冷若冰霜,反讽道:“我从来不用两个字的名片,也不用四个字的名片!”这话绵里藏针,直接针对钱玄同的“疑古玄同”而去,可谓势大力沉。钱玄同闻言一怔,脸色潮红,很不高兴。事情竟有这样凑巧的,这两不痛快的当口,钱玄同最要好的朋友也正是鲁迅最不待见的冤家顾颉刚叩门来访,大家都愣住了,遂不欢而散。鲁迅当日写信给许广平,提到这个尴尬的场面,描写钱玄同“胖滑有加,唠叨如故”,印象很差。鲁迅描写顾颉刚“叩门而入,见我即踟蹰不前,目光如鼠,终即退去,状极可笑也”,形象更加不堪。钱玄同与鲁迅早年均师从章太炎,系出同门,又一起在《新青年》的战壕中有过袍泽之谊,临到晚境却凶终隙末。在钱玄同的眼里,鲁迅变成了“左翼公”。在鲁迅的眼里,钱玄同则由战士变成了开倒车的复古者。政见和学理的分歧是他们交恶的显因,钱玄同与鲁迅的对头和冤家(顾颉刚、周作人)做密友,令鲁迅大为不快,则是他们交恶的潜因。
 1935年2月19日,马廉在北大上课,突发脑溢血,溘然辞世。外间谣传,同样身患高血压的钱玄同受到惊吓,从此不敢上课,害怕步马廉的后尘。鲁迅据此不实之词在《太白》上发表短评《死所》,揶揄钱玄同:“死在教室里的教授,其实比死在家里的着实少。”事实上,钱玄同在北京师范大学教书,到芦沟桥事变爆发为止,并没有在家中枯守傻待着。流言的力量足够大,再加上文豪的推波助澜,就差不多要变成海啸了。由此可见,鲁迅有时也会听信谣言,率尔操觚,写出急就章,伤及无辜者。
 鲁迅去世后,钱玄同撰写《我对周豫才君之追忆与略评》一文,总结出鲁迅的三大弱点:“(一)多疑。他往往听了人家几句不经意的话,以为是有恶意的,甚而至于是要陷害他的,于是动了不必动的感情。(二)轻信。他又往往听了人家几句不经意的好听话,遂认为同志,后来发觉对方的欺诈,于是由决裂而至大骂。(三)迁怒。譬如说,他本善甲而恶乙,但因甲与乙善,遂迁怒于甲而并恶之。”以上的酷评对不对?读者会以各自的判断去认定。应该说,钱玄同并没有厚诬鲁迅,“多疑”、“轻信”和“迁怒”使鲁迅心境大受影响,与旧友交恶,身体大受伤害,其负作用显而易见。
 
五、一生死过三次
 死而复活是人间奇迹,九死一生也是夸张说法,钱玄同死过三次,则是文坛佳话。
 章太炎自称为“神经病”,他的弟子也疯得可以,黄侃疯而近于狂,钱玄同疯而近于癫。钱玄同有感于中年人普遍具有固执、专制的毛病,曾将一句咬牙切齿的狠话发表在《国语周刊》上:“凡人到了四十岁,便应该绑赴天桥,执行枪决!”胡适看了,忍俊不禁,他郑重相告:“好!等你到了四十岁,我要送你一首诗,叫做《手枪》。”
 1927年9月12日,钱玄同年届不惑(虚岁),胡适、刘半农决定将玩笑进行到底,张罗着在《语丝》上整一期“钱玄同先生成仁专号”,他们准备了挽联、挽诗、祭文,全是幽默作品。当时,正值张作霖驻军京城,用武器的批判对付新闻界和文化界,邵飘萍、林白水、李大钊等人相继遇害,白色恐怖笼罩北方,进步教授人人自危,这期专刊胎死腹中,就不足为奇了。但《语丝》的广告已预先与南方刊物交换,要目登出之后,不明内情的人信以为真,互相转告。一时间,钱玄同的朋友、学生纷纷发来唁电,寄来挽联,弄得钱玄同啼笑皆非。
 1927年8月11日,胡适从上海致函钱玄同,调侃道:“生离死别,忽忽一年,际此成仁周年大典,岂可无诗,援笔成词,笑不可仰。”这首《亡友钱玄同先生成仁周年纪念歌》极尽戏谑之能事:
 
 该死的钱玄同,怎会至今未死!
 一生专杀古人,去年轮着自己。
 可惜刀子不快,又嫌投水可耻,
 这样那样迟疑,过了九月十二。
 可惜我不在场,不曾来监斩你!
 
 今年忽然来信,要做“成仁纪念”。
 这个倒也不难,请先读《封神传》。
 回家先挖一坑,好好睡在里面,
 用草盖在身上,脚前点灯一盏。
 草上再撒把米,瞒得阎王鬼判,
 瞒得四方学者,哀悼成仁大典。
 今年九月十二,到处念经拜忏,
 度你早早升天,免在地狱捣乱。
 
 1927年,钱玄同在贫病交加的境地颇为苦闷,他写信给胡适,有“回思数年前所发谬论,十之八九都成忏悔的材料”一类话语。胡适回信安慰道:“实则大可不必忏悔,也无可忏悔。所谓‘种种从前,都成今我,莫更思量莫更哀’是也。我们放的野火,今日已延烧大地,是非功罪,皆已成无可忏悔的事实。……此中一点一滴都在人间,造福造孽惟有挺身以肩膀担当而已。”
 1935年,钱玄同眼疾加重,头昏昏而视茫茫,即使在此困境下,他仍对文字改革和国语统一工作倾心而为,倾力以赴,作文以自勉:“一个人,无论事功或学问,总得要干,总得要努力干,不问贤愚,更无问老少。少年固然要努力干,老年因桑榆暮景,更应该趁此炳烛之明努力去干。”胡适也希望钱玄同以一种弘毅的人生观作抵抗力,“切不可存一苟延残喘的悲观”,他译出一句英国名言赠给好友:
 
        明日就死又何妨,(Ready to die tomorrow,)
        只努力工作,就好像永永不死一样!(but work as if you live long!)
 
  误“死”一次,在信息不畅的乱世,不算什么大事故,但误“死”两次,就有点过分了。钱玄同就尝到过祸不单行的滋味。
 1938年夏,北平汉奸、伪古物陈列所所长钱桐病故。汉口《楚报》记者误将钱桐写为钱玄同。消息传出,在南方的钱门弟子吸取上回的教训,将信将疑,但仍有人信以为真,给沦陷中的北平寄去挽联,发去唁电。钱家收到这些晦气的东西,瞒着钱玄同,一把火烧掉了。事后,钱玄同得知详情,倒是一点也不生气,他已经看淡生死。
 1939年1月1日上午,周作人在家中与学生沈启无聊天时,遭到刺客袭击,左腹中枪,子弹竟奇迹般击中毛衣钮扣,他安然无恙。但家中仆人一死一伤,沈启无也流了血。钱玄同非常敏感,这件事使他受到可怕的精神刺激,在写给周作人的信中,他自道“骇异之至,竟夕不宁”。钱玄同原本不相信宿命论,但他偶然在旧书中发现一张早年批好的“八字”,只批到五十二岁就没有了下文,这一年,他正好五十二岁,自然又是心情大恶。1月17日傍晚,钱玄同突发脑溢血,猝然去世,临终前没有受到病痛的折磨。
 竖起脊梁做人,终有倒下时,但这样的倒下不是塌台,不是崩盘,不是垮桥,而只是肉身的告别,精神则是不死鸟,它翱翔于天外的青天,盘旋于生者的世界。如此说来,钱玄同又何尝远离和逝去?

(本文已发表于双月刊《随笔》2011-06期)
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 楼主| 发表于 2014-12-17 01:17:29 | 显示全部楼层

钱玄同:真的猛士/佚名

钱玄同(1887-1939)原名钱夏,号疑古,浙江吴兴人,北京大学教授,“新文化运动”代表人物。

如果钱玄同没有找周树人约稿,中国近现代文学史上也许不会出现鲁迅这个名字。

那是1917年,钱玄同时任《新青年》编辑,正在为杂志寻找合适的撰稿人。他常到位于宣武门外南半截胡同的绍兴会馆,劝说居于此处的周树人、周作人两兄弟 投稿。此时,周树人因对现实失望,正用抄古碑的方式消磨时光。他婉拒钱的约稿:“这中国好比一间铁屋子,绝无窗户而万难破毁,里面的人们从昏睡入死灭,并 不感到临死的悲哀。而如果惊起了较为清醒的几个人,反倒使他们感到无可挽救的临终的苦楚。”钱玄同立刻辩驳道:“然而,几个人既然起来,你不能说绝没有毁 坏这铁屋的希望。”这段对话,被周树人如实记录在他的小说集《呐喊》的序言中。从这时起,周树人动笔写了抨击吃人礼教的《狂人日记》,发表在《新青年》 1918年4月号上,署名鲁迅,并一发不可收,成为新文化运动的主将。

钱玄同为人之刚猛,由此可见一斑。新文化运动中,他提倡白话文,打倒孔家店,慷慨激昂。由于年轻气盛,甚至鼓吹过“废除汉字”,称“汉字不死,中国必亡”。他在报上与保守派论战,竟愤言道:“人到40岁就该死,不死也该枪毙。”

但钱玄同绝非有勇无谋,他提出用“国语”作文,文章加西化标点符号,用阿拉伯数字书写数目,采用公元纪年,书写方式改左行直下为右行横迤等,都是中国文化重大改革的首倡。

1918年,钱玄同曾与好友刘半农商议,上演了一出“双簧”。他化名为“王敬轩”,在《新青年》上发表题为《文学革命之反响》一文,罗织新文化运动种种罪 状。随后,刘半农撰写万余言的《复王敬轩书》,针对“王敬轩”的所有观点一一加以驳斥,将其批驳得体无完肤。其时,这场论战引起各界强烈关注,也标志着改 革派的“大胜战”。

有研究新文化运动的学者评论道:“……在搬动一张桌子,改装一个火炉也几乎要流血的旧中国,在跟肉体和精神均已硬化的顽固派作斗争的过程中,非有大力难开新地,非有猛士难摧敌垒。”

但这个猛士却又是一个病夫。如果细细清理钱玄同的日记,可以整理出一本厚厚的病史资料。从早年留日时期的失眠、多汗、发寒热,到晚年严重的心血管疾病、神经衰弱、视网膜炎,他常要忍受各种病痛的骚扰与折磨。

然而,他从不讳言“死”字。1927年,钱玄同年届四十,还打算在《语丝周刊》上发一期《钱玄同先生成仁专号》,他与朋友们准备了挽联、挽诗、祭文等,语调幽默。不明内情的人一见目录,信以为真,并相互转告,一时间,钱玄同的朋友、学生纷纷致函吊唁。

钱玄同一生狂放不羁。在北大任教时,上课从不看一眼究竟有无学生缺席,便用笔在点名簿上一竖到底,算是全到。也从不考试,每学期末批定成绩时,便按点名册的先后,起评60分,61分……如若选课的学生共40人,最后一人就得100分;若是40人以上,便重新从60分开始。

随后,他在燕京大学任教,亦不改考卷,直接交与学校。学校退回,他仍是不看,也退回。于是,校方依照制度,称如不判卷,将扣发薪金,钱玄同回复,并附上钞票一包,“薪金全数奉还,判卷恕不能从命。”

这个“走到哪里,哪里就会响起了叫骂声”的浙江人,对人严苛,对己更甚。其文字学课讲义《文字学音篇》,是我国高等院校汉语音韵学课的最早一部教材,但钱 对其极为不满,说它“百孔千疮”,“多一个人看见,就使我心中加一分难受”。在1921年重印时,钱在《再版序》中“自打耳光”,列出书中的六大不足。

钱玄同的最大爱好,便是逛厂甸旧书肆,只要前往,必将所喜之书扫荡一空才罢休,被人戏称为“厂甸巡阅使”。而其一生最惧之物,竟是好友刘半农家养的一条黑狗,前去做客,定要躲在刘家孩子身后,等孩子把狗引走,才敢进门。

1939年1月17日,钱玄同患脑溢血辞世。《文献》发表署名乐颜的《悼钱玄同先生》一文,为其盖棺定论称:“在‘五四’时期新文化运动之中,钱玄同的斗争精神,表现几在任何一位同时代的斗士之上……”
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