金刚与逍遥 这个是在下旧日于其他论坛与友讨论时所作的一帖。与楼主问题内在相关。是以帖出~~~~~~ 儒家是可以拈出一个崇高感(雄浑感)的.道家讲逍遥(大致在虚静之"优美"一度).小可几个月来一直在思考儒道合一的"老问题".当然,思考的落脚点在"审美"上. 记得在节前致葛大的信中也约略提到此点,即:崇高是朝向逍遥极境的最深的步履.极境乃无痕,但无痕之境恰要履"最深"这一层.我们在听一首非常"优美"的夜曲时,其中总要有节奏的落差低回,这个落差低回大约在本质上应该有崇高感的一席之地.当我们面对一幅大师的具象绘画作品时,无论如何我们在"基本成像"的前提下,还同时赢获了"多一点"什么.这个"多一点"的东西大概被俗常为"风格".(记得小刚兄比较反感"风格"这个"词儿".)我将之称为"朴"(朴拙之义),与之相对的"基本顺畅地所呈之像"我称之为"雅".在此,"朴"是因着画家在"研究"成像机制的发生过程中(或者:将像还原为成像之前的感觉材料的激活状态)所必然发生的"天人之际"的"有为"的"多出",或者"同一的偏差"(庞蒂语).所以我们在看塞尚的花瓶时,同时可以看到的是大块色块的堆积.而此种"多出"在凡高那里无疑更为明显.而我们之所以不会将对"毕肖"的追求当作唯一目的的当代西方"喷画"审认为"高作",恰因为其中少了"朴".这留连于"朴-雅"之间的东西就是"崇高"与"优美",或甚至(延伸至)"深履"与"逍遥"的内在通连. 所以,就"审美"角度而言,儒-道可以打通.其要在于路途与极境的别而相依.少前者则纵怠,少后者则滞盲. 故,就人之实际生活方式而言(也即小崔的"道路"或"姿态"的择选问题),按上述就应该是一种"金刚"而"逍遥"的态度.其中,儒家之"养己"工夫与道家之"虚极"之境都可得到妥帖的安顿位置.它可以表现为虽有挣扎然果能"君子不惧"的"从容".
另:"游于艺"之游当为极境,未到"夕死可也"之前,还都是"金刚","金刚"必有"涩",而"涩"必不"游".然就上述理路而言,"金刚"更重要,因为,这涉及到"践履".而"日损"的方式把极境与路途相混,必于"未游于极境之人"处生"纵";而"顿悟"当是"有所得"状态,未必能按所悟去"履",或会误人于"以果作因". 是故,"所艺"有金刚,艺外更当存金刚,否则,逍遥之“美-游”必堕于"玩物丧志". 哂之~~~~~~~~~~~~
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