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[教学相关] 【古典小说名著专题作业】是夜,月白风清

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发表于 2011-2-18 13:51:48 | 显示全部楼层 |阅读模式




是夜,月白风清

 

在我眼里,人的一生是一条十分可怕的线段,万千匹夫,各自向前,或亦步亦趋,或屁颠屁颠,或潇洒自如,或小心翼翼。然而,无论以什么样的速度、姿态前行,死亡却是只有到达的时候才能知道,在那之前,我们只能在黑黢黢中摸索,无限的接近那个幽幽的微笑着的终点。

 

在《笑傲江湖》中,刘正风的死正是这样的一条线段。金庸是唯一一个知道线段终点的人,但他却巧妙的隐藏了自己全知全能的身份,让线段上那些闪光的点一个接着一个出现,让读者自己去拨开层层迷雾。与此同时,刘正风的形象也不间断的变化着:从一个江湖传闻中的武林高手,到一个准备金盆洗手的神秘人物,再到一个贪图俗物的大富豪,又到一个为了挚友而甘愿牺牲的侠义之士;最后,我们借助了令狐冲的耳朵,听到了这一曲凄美、决然、洒脱、放任的《笑傲江湖》,刘正风和曲洋在琴箫合奏后坐地含笑而亡,此时的刘正风宛然是一位道骨仙风的世外高人,灿烂的终点这时才绽放出来。

 

读罢,顿时心中激起千层浪花,孰真孰假,孰正孰邪,谁又能了然呢?刘正风与曲洋的故事虽然取自伯牙子期,放置在多方势力各怀鬼胎的江湖风雨中,这样纯净高洁的友谊,亦显得如此珍贵动人。刘正风线段式的死亡让故事扑朔迷离,读来自然是紧张而刺激,而与刘正风的死相比,鲁智深的圆寂却一下子把我带入了一个新的命题,读完第一百一十九回,仿佛看见禅椅上鲁达肥壮的身体如佛像般立着,臂膀上刺的花绣开得寂静无声,外边是翻动的潮水深沉的鸣叫,我竟一夜未眠。

 

死亡是可怕的,而“圆寂”这个词却十分美丽,好像一个人从某个起点出发,在这偌大宇宙中画了自己的一个圆圈,诸德圆满、诸恶寂灭,走着走着觉得一切都将结束,一切都将完满的时候,抬头看到正是那个起点,从此入灭。与刘正风的“终点不明”相比,鲁智深的死亡是早已设定好的:“逢夏而擒,遇腊而执,听潮而圆,见信而寂。”智真长老的四句偈言,将鲁智深的人生轨迹以及其命运的重大转折点清晰的展现在我们的眼前,可是我仍然随着这个胖大和尚,看他倒拔垂杨柳,拳打镇关西,大闹野猪林,上梁山,救史进……被他那鲁莽而率真的性格,闪动着正义光辉的英雄行为,以及询问阿嫂这种有趣的细节所打动。

 

鲁智深实在是个可爱的和尚!他不像个和尚,喝酒吃肉、打架骂人、破坏公物、不讲卫生、不颂佛经、杀人放火;可再也没有别人比他更像和尚,从来没有无故伤害一个生命,从未在危险面前退缩,从来没有一刻想着自己的私利,虽置身世俗,经历这血雨腥风,讲的话、做的事都是至纯至真,内心却没有一刻不是空明如水、寂静如月,一片佛心禅意。

 

可以说,鲁智深的圆寂于我们早已知晓,但他圆寂时表现出的淡然和洒脱,正像那一夜如鼓如雷的潮声一般,至今激荡着我的心灵。鲁达圆寂那晚,与方腊的一场恶战刚刚结束,“鲁智深与武松在寺中歇马听候,看见城外江山秀丽,景物非常,心中欢喜。是夜月白风清,水天共碧。”这句话一下子将紧张激荡的故事熨烫得平平展展,好像急流越过悬崖瀑布,安心的流入一片宽广的平原,心中有说不出的自在、旷达。睡至半夜,鲁智深错将潮响当成战鼓,“跳将起来,摸了禅杖,大声和,便抢出来”,当他得知是潮响的时候,先是“吃了一惊”,然后忆起智真长老的四句偈言,从此心中忽然大悟,拍掌笑了,安顿和尚们“烦与俺烧桶汤来,洒家沐浴。”宋江等众人赶来时,他已坐在禅椅上不动了。

 

作者化身智真长老早已揭示了鲁达的圆寂,其实那四句话本来是有牵强造作之感的谶语,仿佛后边的故事读者只需对应着去看就行了,而恰恰相反,鲁达的生命轨迹不是线段式的,这段谶语让他的圆寂沾染了命运般的意味,在读者的心中画下一个完满的圆。这是因为,与我们这些惦记着四句偈言的读者不同,鲁智深才不会理会这些,他仅怀一颗赤诚而澄澈之心,飞扬跋扈的走着的自己的路,率性而为,随心而动,本来就已是佛,所经历的事情只是追逐本心而已,起点是本心,终点自然是本心。

 

他的颂子写道:“平生不修善果,只爱杀人放火。忽地顿开金绳,这里扯断玉锁。咦!钱塘江上潮信来,今日方知我是我。”这段是深夜躺上床后在手机上读到的,在漆黑的宿舍里,只有手机的光照亮了被窝,本来已经眼睛刺痛的我一下子百感交集,关上手机,在黑暗中泪流不止。

 

是呀,一个始终如一的人有什么结局可言呢,赤条条的来去世间,无非是回到起点罢了。厚着脸皮活着的这二十年间,扪心自问,我的本心已失去多少了呢?几十年后,当我也站在生命的终点时,能否灿然的回望自己走过的生命旅程?这世上能有多少人像他一样,无需担忧那线段的终点,也从未畏惧过茫茫的世路,凭着一颗真心执着的走下去?鲁智深圆寂的那晚,月白风清,面对着如此盛大而寂静的死亡,面对这个自由而放达的灵魂,我不知道该说什么,只觉得羞愧无比,任这一股清流,一遍一遍冲刷着我的心。



[此贴子已经被作者于2011-2-18 13:52:13编辑过]




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木兰晓芙 + 16 有新意

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发表于 2011-2-18 14:30:47 | 显示全部楼层
好文章,请大家共赏。
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发表于 2011-2-19 11:08:57 | 显示全部楼层
喵喵写得太好了!见解独到,感情恣肆,文笔奔放。精彩!
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发表于 2011-3-24 15:43:22 | 显示全部楼层
圆寂,的确是一个很有禅意的词。
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发表于 2011-3-24 16:39:19 | 显示全部楼层

好文章,好体会。

 

钱塘江上潮信来,今日方知我是我。

 

唉…………

 

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发表于 2011-3-24 19:13:40 | 显示全部楼层

文章做得好,顺达,有境味。

“鲁智深与武松在寺中歇马听候,看见城外江山秀丽,景物非常,心中欢喜。是夜月白风清,水天共碧。”这句话一下子将紧张激荡的故事熨烫得平平展展,好像急流越过悬崖瀑布,安心的流入一片宽广的平原,心中有说不出的自在、旷达。

一直觉得水浒里最出彩的就是景物环境描写,尤其是天色,关于太阳月亮。

印象极深还有一处“等月”:

柴进道:“且把酒来吃着,待月上来也罢。”当下又吃过了五七杯酒,却早月上来了,照见厅堂里面,如同白日。柴进起身道:“二位教头较量一棒。”

还有火烧翠云楼的那段:

是日好生晴明,梁中书满心欢喜。未到黄昏,一轮明月却涌上来,照得六街三市,熔作金银一片。士女挨肩叠背。烟火花炮比前越添得盛了。

[此贴子已经被作者于2011-3-24 19:31:38编辑过]
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发表于 2011-3-25 11:03:17 | 显示全部楼层

写得很好。

很早以前看一本评论三毛的书,第一句话就是:“人生就像一条线,有这一头,总会牵出那一头。”当时觉得这话真迷人啊。那天看视频讨论中西的时空观念,西方就是线性时空观,总觉得宇宙有一天会毁灭,所以才会拍出那么多的灾难电影,可是中国人不一样,中国人知道人生有常而时空无尽,所以历史感和沧桑感特别强,也会对人生的尽头淡然处之(当然不是普通人)。鲁智深当然深受佛教的影响,佛教因为有轮回,所以是圆寂,从终点又回到起点,圆融无尽。昨天还和不为讨论,她看到一篇文章说“时间”和“空间”这两个词是来自日本,不过“空”、“间”的概念日本人是从佛教中借来,而“间”当初又是在翻译佛经时借用了庄子的说法。这里面的种种,也很迷人啊。

[此贴子已经被作者于2011-3-25 11:06:48编辑过]
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发表于 2011-3-26 10:23:25 | 显示全部楼层
 
以下是引用屋子在2011-3-24 19:13:40的发言:

一直觉得水浒里最出彩的就是景物环境描写,尤其是天色,关于太阳月亮。

印象极深还有一处“等月”:

柴进道:“且把酒来吃着,待月上来也罢。”当下又吃过了五七杯酒,却早月上来了,照见厅堂里面,如同白日。柴进起身道:“二位教头较量一棒。”

还有火烧翠云楼的那段:

是日好生晴明,梁中书满心欢喜。未到黄昏,一轮明月却涌上来,照得六街三市,熔作金银一片。士女挨肩叠背。烟火花炮比前越添得盛了。

[此贴子已经被作者于2011-3-24 19:31:38编辑过]

 

这两段也很精彩,我读了多遍《水浒》都没有注意,经屋兄一点,这些文字便熠熠生辉。可见经典之作,就是要反复细读,才能体会其中的种种妙处。

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发表于 2011-3-26 10:26:54 | 显示全部楼层

拙著《漫说水浒》里也曾谈到鲁智深,今附骥贴上来,博诸君一笑——

 

 

 赤条条来去无牵挂


  
       在《红楼梦》第二十二回里,宝钗点了一出戏,对戏中的一曲《寄生草》激赏不已: 
 
        漫搵英雄泪,相离处士家。谢慈悲剃度在莲台下。没缘法转眼分离乍。赤条条来去无牵挂。哪里讨烟蓑雨笠卷单行,一任俺芒鞋破钵随缘化。 
 
        曲词慷慨悲凉,曲中那“赤条条来去无牵挂”“一任俺芒鞋破钵随缘化”的人物,便是梁山好汉花和尚鲁智深,这出戏是《鲁智深醉闹五台山》。
 
        花和尚鲁智深是一部《水浒》中最具光彩的好汉。
 
        不说是“最具光彩的好汉之一”,而只说是“最具光彩的好汉”,是因为以在下的眼光来看,鲁智深是水浒世界里唯一一个真正具有侠义精神的人。
 
        换一句话来说,就是如果拿金庸、梁羽生笔下的武侠人物的行事作衡量标准,那么水泊梁山一百单八将中鲁智深是唯一可以入选新派武侠小说的人物。
 
       再换一句话来说,就是:鲁智深是一百零八人中唯一真正带给我们光明和温暖的人物。
 
       在第二回中,鲁智深,准确一点说那时还应叫鲁达,一出场便是“大踏步”地走来。仅这“大踏步”三字,就已预显出此人一生的慷慨磊落。果然,从他的身影在水浒世界里出现以后,从打死镇关西,到大闹野猪林,一路散发着奋身忘我的精神:在酒楼上一听到金氏父女的哭诉,便立即对李忠、史进道:“你两个且在这里,等洒家去打死那厮便来。”被两人一把抱住好歹劝住后,又慷慨资助金氏父女,当晚回到住处,“晚饭也不吃,气愤愤的睡了”, 这种人间鬼蜮的龌龊行径在他那慷慨卤莽而又阔大的心地里无疑激起了如火的义愤(这种义愤在其他好汉身上并不多见甚至可以说十分少见,他们更多的是一己的快意恩仇),终于,他愤然而往打死镇关西,从此踏上亡命之旅,上演了一出出如火如荼的壮剧;直到上了梁山,去少华山欲与史进等人会合时,一旦闻听史进被华州太守捉入狱,又立即不顾武松等劝阻,毅然孤身深入险地去行刺,以致身陷囹圄。这就是鲁智深,他所奋身干预的事情,没有一件和他切身相关,关涉到他个人利害,而他无不慷慨赴之,这才是十足烈火真金的路见不平拔刀相助,也难怪,金圣叹评鲁智深为一百单八将中上上人物,又道:
 
        “写鲁达为人处,一片热血直喷出来,令人读之深愧虚生世上,不曾为人出力。”
 
       说得真好。又如台湾学者乐衡军先生在《梁山泊的缔造与幻灭》一文里说到了鲁智深,有一段话,饱含着感情,说道:
  
       鲁智深原来是一百零八人里唯一真正带给我们光明和温暖的人物。从他一出场不幸打杀郑屠,直到大闹野猪林,他一路散发着奋身忘我的热情。……他正义的赫怒,往往狙灭了罪恶(例如郑屠之死,瓦官寺之焚),在他慷慨胸襟中,我们时感一己小利的局促(如李忠之卖药和送行)和丑陋(如小霸王周通的抢亲),在他磊落的行止下,使我们对人性生出真纯的信赖(如对智真长老总坦认过失,如和金翠莲可以相对久处而无避忌,如梁山上见着林冲便动问“阿嫂信息”,这是如武松者所不肯,如李逵者所不能的),而超出一切之上的,水浒赋给梁山人物的唯一的殊荣,是鲁智深那种最充分的人心。在渭州为了等候金老父女安全远去,鲁智深寻思着坐守了两个时辰;在桃花村痛打了小霸王周通后,他劝周通不要坏了刘太公养老送终、承继香火的事,“教他老人家失所”;在瓦官寺,面对一群褴褛而自私可厌的老和尚,虽然饥肠如焚,但在听说他们三天未食,就即刻撇下一锅热粥,再不吃它——这对人类苦难情状真诚入微的体悟,是《水浒》中真正用感觉来写的句子。这些琐细的动作,象是一阵和煦的微风熨贴地吹拂过受苦者的灼痛,这种幽微的用心,象毫光一样映照着鲁智深巨大身影,让我们看见他额上广慈的縠皱。这一种救世的怜悯,原本是缔造梁山泊的初始的动机,较之后来宋江大慈善家式的“仗义疏财”,鲁智深这种隐而不显的举动,才更触动了人心。水浒其实已经把最珍惜的笔单独保留给鲁智深了,每当他“大踏步”而来时,就有一种大无畏的信心,人间保姆的呵护,笼罩着我们。……
  
       是的,每当鲁智深大踏步而来时,就有一种大无畏的信心,人间保姆的呵护,笼罩着我们,这话说得真好。还有一节,乐先生没有说明的是,花和尚虽疾恶如仇,却从无李逵两把板斧排头砍倒一片百姓的凶残,也没有武松鸳鸯楼连杀十五人的血腥,在他“禅杖打开生死路,戒刀杀尽不平人”的个人行侠旅程里,从没见他的禅杖挥向无辜弱小,这在梁山众好汉中也属罕见。总之,这是水浒世界里唯一一个真正具有纯正侠者胸怀的好汉,如果水浒世界里少了鲁智深,那么它在品格上将是一大降低。
 
       但是这里接下来要说的是,鲁智深形象在后来被接受的过程中,发生了作者始料不及的变化。
 
       就是在后来一些人心中,出现了一个文化化的鲁智深,哲学化的鲁智深,再准确点说,就是狂禅化的鲁智深。
 
       说到狂禅,这是个大题目,不是三言两语能说清的,在下这里只能粗略地说一下:狂禅是由南宗禅发展而来的,禅宗中土六祖惠能倡直指人心、见性成佛之说,认为人能成佛的根由全在自心,即心即佛,佛性就在你我心中,一旦明心见性,悟了,那就是成佛了,什么拜佛祖、菩萨、观音之类,什么持戒、禁欲、坐禅之类,统统可以免去,只要一心能顿悟,那便成。由这种想法再跨出一步,自然便是反对一切清规戒律、反对一切偶像崇拜,有不少禅师的行事便成了这方面的“光辉典范”:
 
       如有位圆悟禅师,爱鼓吹“手把猪头,口诵净戒,趁出淫房,为还酒债,十字街头,解开布袋”的“事事无碍如意自在”论,只要心中有佛性,啃猪头、逛妓院都不是什么大问题,甚至根本就不是问题;
 
       还有位酒仙遇贤禅师没别的正经修行,成天就喝酒,醉了就唱,唱的一首偈子说:“……醉卧绿杨阴下,起来强说真如。……一六二六,其事已足;一九二九,我要吃酒。……只要吃些酒子,所以倒卧街路。死后却产婆娑,不愿超生净土。何以故?西方净土,且无酒酤。”看,多潇洒,没酒喝就不行,西方净土也不去;
 
       又有位嵩岳元珪禅师讲过:“若能无心于万物,则罗欲不为淫,福淫祸善不为盗,滥误疑混不为杀,先后违天不为妄,惛荒颠倒不为醉,是谓无心。无心则无戒,无戒则无心。”只要“无心则无戒”,什么事儿甚至世俗意义上的恶事都可以干。
 
        总之,什么清规戒律一概不理,简单一点说,就叫做:“酒肉穿肠过,佛祖心中留。”其实能有“佛祖心中留”这就算客气的啦,不少禅师连佛祖都不要了。不光是佛祖,连带什么菩萨、观音、罗汉、达摩等等通统滚蛋,有位德山宣鉴禅师一把火烧了经卷后坐在孤峰顶上放言大骂:
  
        达摩是老骚胡,释迦老子是干屎橛,文殊、菩萨是担屎汉,等觉妙觉是凡夫,菩提涅槃是系驴橛,十二分教是鬼神簿、拭疮疣纸……
  
        德山宣鉴禅师经这一番“壮举”后名头大响,此后的禅师种种呵佛骂祖的事儿也都跟上,有的禅师拿佛像来烧火取暖,有的禅师说当年如见到佛祖就一棒打死喂狗,有的叫喊说要让文殊、普贤菩萨扫床叠被,有的干脆就宣称,要“见佛杀佛,见祖杀祖,见罗汉杀罗汉。”……
 
        反对任何清规戒律,反对任何偶像崇拜,率情任性,惊世骇俗。
 
        这些就是狂禅。
 
        这一狂,所有的外在束缚全没有了,心灵达到了空前的解放,生命达到了一种极致的自由。
 
       明白了这些,也就明白了为什么有的人从鲁智深身上读到了狂禅意趣。《水浒》中的鲁智深饮酒吃肉,杀人放火,不受任何约束而终成正果,这正深合狂禅的精神,尤其是他大闹五台山那段,在人们眼中已成了一个旺盛苦闷而渴望自由张扬的生命寻求解脱的象征。
 
       另外,《水浒》中的一些叙述,确实也提供了和狂禅联想到一起的思路,如第五十七回中,有一首鲁智深的出场诗:
   
        自从落发寓禅林,万里曾将壮士寻。
 
        臂负千斤扛鼎力,天生一片杀人心。
 
        欺佛祖,喝观音,戒刀禅杖冷森森。
 
        不看经卷花和尚,酒肉沙门鲁智深。
   
       第九十回,宋江和鲁智深来见智真长老,长老一见鲁智深便道:“徒弟一去数年,杀人放火不易。”鲁智深默然无言。
 
      第一百十九回,鲁智深杭州六合寺坐化前,作偈道:“平生不修善果,只爱杀人放火。忽地顿开金绳,这里扯断玉锁。咦!钱塘江上潮信来,今日方知我是我。”
 
       最有意思的是第五十八回,宋江与鲁智深第一次相见时道:“江湖上义士甚称吾师清德,今日得识慈颜,平生甚幸。”“清德”“慈颜”云云,用在杀人放火的鲁智深身上未免可笑,这固然可以理解为此处是宋江顺口掉文,但结合上引几段来看,说作者此处是有意嘲谑调侃也未尝不可,再进一步,从中读出狂禅意趣也未尝不可。
 
       明代中后期的思想家李卓吾,就是从鲁智深故事读出狂禅精神的文化名流的代表。在容与堂本《水浒传》的批语里,他对花和尚的赞扬可说无以复加,称鲁智深为“仁人、智人、勇人、圣人、神人、菩萨、罗汉、佛”,对他的使气任性赞不绝口:“此回文字(指大闹五台山)分明是个成佛作祖图。若是那般闭眼合掌的和尚,绝无成佛之理,外面尽好看,佛性反无一些,如鲁智深吃酒打人,无所不为,无所不做,佛性反是完全的,所以到底成了正果。”在“鲁智深大闹五台山”一回中,凡书中写到鲁智深狂喝酒、猛打人、骂和尚、吃狗肉、打折山亭、毁倒金刚、大呕吐等行为之处,李卓吾都连连在旁批上“佛”字,就连写到鲁智深赤着脚一道烟走到佛殿后撒屎时,李卓吾也照样毫不吝啬地在此批送了两个“佛”字,在这一回里,李和尚(李卓吾自称)前后奉送给花和尚的“佛”字,大约不下几十个,一句话:“率性不拘小节,是成佛作祖根基”
 
       又如《红楼梦》中的宝钗,她对本节开头引的那支《寄生草》甚为欣赏,赞它“极妙”,那么这位大家闺秀欣赏的是什么呢?肯定不是吃了半条狗腿、连喝十数碗酒、露出一身花绣使一回拳脚、打得满堂僧众差点卷堂大散这类行为本身。那么又是什么?就是上面所说的这种狂放行为背后的那种真性情的发露不为任何外物所限的狂禅精神,是一种生命的奔放与飞扬,也许宝钗这端凝持重的大家闺秀的内心底层,同样流动着对这生命的飞扬自由的赞叹与渴望吧?其实何止是宝钗,这种醉闹五台山、赤条条来去无牵挂背后的冲决网罗的狂放与解脱,召唤的其实也正是随世俯仰的红尘众生心底,一种对生命自由的永远的梦想与追求。
 

 

 

 

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发表于 2011-3-26 17:15:56 | 显示全部楼层
曾看过评论宝钗的文字,就是以她激赏那首《寄生草》和创作《螃蟹咏》为据,说明她并非完全中规中矩,满脑功名利禄的封建闺秀。
[此贴子已经被作者于2011-3-26 17:17:31编辑过]
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