[课程讨论]2011年春季学期周五第三节宁远306文学专题课班级讨论帖

lilysirius

　　看到老师在小说中批注到，不知道究竟维卡怎么了。我说说一些关于这篇小说的东西吧。

　　其实小说中我想要表达的主题在我脑海里已经产生了好几年了，借这次的机会，把想法转化成了文字。小说断断续续写了一个月，前后改了三次，尽量统一在小说的不同地方所表现出的有差别的思想和感情。写作的时间拖得太长，写每一段时的心境不同，那一时刻最想表达的自我也不同。虽然小说采用的是第三人称，但实际上是四个第一人称的组合。写到萨利时，我是萨利，写到唐璜时，我是唐璜，写到维卡时我是维卡，写到埃斯特雷亚时我是埃斯特雷亚。我想要表现的感情太多太杂，导致我无法驾驭。开始时时间充裕，写得比较细，到后来就比较仓促了。而且总有一种补了东墙西墙又塌的感觉，每一方面都表达得不充分，它们在我心里又同样重要，无法割舍。
　　这几天我也没有时间仔细解释一下小说内容。但是我会一直改，一直写这篇小说，因为那是我迄今为止最投入感情的小说，我觉得里面能体现出我的灵魂，只是由于写作技术的问题很难被感知。这里我简单解释一下四个主要角色。我最赞赏的是唐璜。别人认为他是疯子，那是因为别人疯了。唐璜对生命的认识与无畏的追求是我渴望达到的。埃斯特雷亚和他是同路人，唯一不同的是她更加地不受羁绊，和巴塞罗那的奔放融为一体。萨利是一位精神病患者，维卡可以说是一个很“正常”的人。维卡由于从小就需要照顾萨利，受家庭的拘束，她渴望着外面的世界，却又放不下责任，没有勇气去追寻。一开始，她是不理解唐璜的，萨利很理解，我想要说的是只有疯子才能理解疯子，天下虽大，知心难觅。随着唐璜的自白，维卡走进了唐璜的世界，她不停地反观内视，渴望像唐璜一样去追寻生命的意义，但却不愿意承认，所以她冲出了病房。唐璜激发了她的思考，一直到最后，她都不能自拔。唐璜送萨利回家后，她冲出房门，是与之前她冲出病房的一个对比，我想要表现她内心的变化，不仅仅是她被唐璜的世界深深地吸引，更是一种改变现状的冲动，当然，她失败了。那是现实与梦想的碰撞。我把故事设在了巴塞罗那，就是因为那是一座激情四射的城市，在那里，更可能通过疯狂这种极端的方式反思自我。高迪也是唐璜一类的人物，提到他也是为了小说的整体氛围。

　　写小说时，我的心情挺沉重的，时刻都感受到生命的困惑。不过这几天还好，疯狂地期末复习，没有时间去困惑了。有时这也是一件好事儿。我觉得我在这门课上收获很大，特别是一些我之前从未接触过的一些新的观点，让我不再像以前那么闭塞。谢谢老师！

古小即

阅读材料七：王小波中篇小说《黄金时代》。

 

前两天看到IWW的一个摄影行为艺术，网上戏称“一虎八奶图”，感到立意和王小波写“性”的出发点很像。

古小即

 

推荐：很喜欢的几本外国文学书及译本

 

《博尔赫斯短篇小说集》，王央乐译，上海译文出版社1983年。

《惶然录》， 【葡萄牙】费尔南多?佩索阿著，韩少功译，上海文艺出版社版。

《胡安?鲁尔福全集》，【墨西哥】胡安?鲁尔福著，屠孟超等译，云南人民出版社1993年版。

《都柏林人》，【爱尔兰】乔伊斯著，孙梁等译，上海译文出版社1984年版。

《梅里美小说选》，【法】梅里美著，郑永慧译，人民文学出版社1980年版。

《卡夫卡短篇小说选》，【奥】卡夫卡著，孙坤荣选编，外国文学出版社1985年版。

玛格丽特?尤瑟纳尔（1903--1987），法国作家，《东方奇观》 （刘君强译，漓江出版社1986年）

等。

古小即

 

阅读材料八：里尔克诗十一首

里尔克诗选网址：

http://lycos43878.w158.bizcn.com/wgwx/german/rilke/poem/index.htm

秋 日（葛亚运）

主啊！是时候了。夏日曾经很盛大。

把你的阴影落在日规上，

让秋风刮过田野。

让最后的果实长得丰满，

再给它们两天南方的气候，

迫使它们成熟，

把最后的甘甜酿入浓酒。

谁这时没有房屋，就不必建筑，

谁这时孤独，就永远孤独，

就醒着，读着，写着长信，

在林荫道上来回

不安地游荡，当着落叶纷飞。

　　　　　　　　冯至 译

挖去我的眼睛……（陈曦）

挖去我的眼睛，我仍能看见你，

堵住我的耳朵，我仍能听见你；

没有脚，我能够走到你身旁，

没有嘴，我还是能祈求你。

折断我的双臂，我仍将拥抱你——

用我的心，像用手一样。

箝住我的心，我的脑子不会停息；

你放火烧我的脑子，

我仍将托负你，用我的血液。

　　　　　　　　杨武能 译

我过的生活（刘然）

我过的生活，像在事物上面兜着

越来越大的圈子。

也许我不能兜完最后的一圈，

可我总要试试。

我绕着上帝，绕着太古的高塔

已兜了几千年之久；

依旧不知道：我是一只鹰，一阵暴风，

还是一首伟大的歌。

钱春绮　译

孤寂（苏莫惠）

孤寂好似一场雨。

它迎着黄昏，从海上升起；

它从遥远偏僻的旷野飘来，

飘向它长久栖息的天空，

从天空才降临到城里。

孤寂的雨下个不停，

在深巷里昏暗的黎明，

当一无所获的身躯分离开来，

失望悲哀，各奔东西；

当彼此仇恨的人们

不得不睡在一起：

这时孤寂如同江河，铺盖大地……

　　　　　　　　杨武能 译

严重的时刻（贾诗琪）

此刻有谁在世上某处哭，

无缘无故在世上哭，

在哭我。

此刻有谁夜间在某处笑，

无缘无故在夜间笑，

在笑我。

此刻有谁在世上某处走，

无缘无故在世上走，

走向我。

此刻有谁在世上某处死

无缘无故在世上死，

望着我。

陈敬容译

回 忆（宋宇）

无限地扩大着自己的生命，

你等待又等待这独一无二的瞬间；

这个伟大而充满预见的时刻，

这些石头的觉醒。

从深渊向着你迫近。

金色棕色的书籍，在阴影中

一 一从书架上隐去；

你想起那些游历过的地方，

想起那些景色、那些

妇女，和她们的衣裳。

忽然你省悟了：对，就是那边。

你挺身起立，在你面前

仿佛从往昔的某个远方

升起了忧虑、意象和祈祷。

陈敬容 译

遗 诗（穆晓文）

你呵，我失去了的

永不再来的爱人，

我不知什么曲调你最为喜欢，

当未来的波浪耸立，我不再

找你去辨认。我想象中

来自遥远景物的异常的美，

都市、城砦、桥梁、大路上

突然的转折，以及从前

被神物布满大理石脉纹的陆地的庄严，

在我体内升起而有了意义，

推动你，飞逝呵，更向前去。

啊，园林都是你。

啊，我带着最深最完满的希望

看见它们。一个窗户开在

一座村舍里，仿佛是你从那儿

向我走来，我找到那些街巷，

你刚刚从上面走过。

店铺里的镜子有时

依然因你而颤动，忽然又映出

我恐惧的影像。——谁知道

这同一只鸟儿，曾否在昨夜

分别通过我俩而战栗？

陈敬容 译

青春的梦（赵云菲）

呵，我爱他们——

那些骑在难驯的野马上过夜的人，

带着奔蹄下的风吹动的火把

如同飘散的头发。

我要站立在双桅船的船头，

又高又长像一面飘扬的旗，

除了发亮的红色金盔，

全身一片黑。我身后十个人一排

也在同样的暗中闪耀着红色金盔，

时而镜子般明亮，时而又暗淡。

我身边有一个人，

为我奏出短暂的幻景，

在发亮的铜喇叭里，它叫喊

或是像一片寂寥的黑暗那样升起，

我们穿过它疾驰而去，

像是在一个疾驰的梦里：

房舍朝我们的双膝迎过来，

曲折的街巷谦恭地接纳我们，

广场在我们身后静悄悄隐去，

但我们依旧能捉住它们

我们的马依旧下雨般沙沙地驰奔。

陈敬容 译

在世间万物中我都发现了你……（郭傲）

在世间万物中我都发现了你，

对它们，我犹如一位亲兄弟；

渺小时，你是阳光下一粒种子，

伟大时，你隐身在高山海洋里。

这就是神奇的力的游戏，

它寄寓万物，给万物助益：

它生长在根，消失在茎，

复活再生于高高的树冠里。

杨武能译

豹（倪佳妮）

——在巴黎植物园

它的目光被那走不完的铁栏

缠得这般疲倦，什么也不能收留。

它好像只有千条的铁栏杆，

千条的铁栏后便没有宇宙。

强韧的脚步迈着柔软的步容，

步容在这极小的圈中旋转，

仿佛力之舞围绕着一个中心，

在中心一个伟大的意志昏眩。

只有时眼帘无声地撩起。——

于是有一幅图像浸入，

通过四肢紧张的静寂——

在心中化为乌有。

　　　　　　　　冯至 译

一切寻找你的人……（王惠）

一切寻找你的人

都想试探你；

那些找到你的人

将会束缚你，

用图画，用姿势。

我却愿理解你，

像大地理解你，

随着我成熟

你的王国也会

成熟。

我不想从你那儿获得

证明你存在的虚荣。

我知道：时光有自己的

名姓，你有你的

姓名。

不要为我显示奇迹。

让你的诫律合乎情理，

让它们一代一代

更加明晰。

　　　　　　　　杨武能 译

古小即

阅读材料九：法国导演侯麦电影《秋天的故事》，观看地址：

 

http://www.tudou.com/playlist/p/l2940072.html

 

lilysirius

我看过不少的法国电影，不过几乎都是出于学习法语的需要。我不太喜欢法国电影的总体风格。法国电影经常在某一游离于剧情之外的地方给特别长的镜头，可能是一个无关紧要的车牌，一处平常的路标。就像是在一个懒懒的下午，坐在普罗旺斯路边的咖啡馆，细细地品味，没有任何烦恼。一部悬疑片都可以像一部纪录片。有杂念的人不能心平气和地看到其中的美。我觉得侯麦的风格基本符合法国电影的总体风格，最大的不同就是电影里面没有我上面所说的长镜头，转而由对话代替。我的观察力不强，对于我来说，这种变化对我对影片的理解没有实质性的帮助。今天听老师讲，我觉得感触特别大。我之前对法国电影的欣赏仅仅停留在了一个很肤浅的层次，只是知道电影应该在什么地方美，却没能真正感受到。我真的很喜欢《秋天的故事》，更喜欢伊莎贝拉，她对生命的执着让我更我去看看《绿光》，很期待。

古小即

QUOTE:

以下是引用lilysirius在2011-5-27 22:07:07的发言：
我看过不少的法国电影，不过几乎都是出于学习法语的需要。我不太喜欢法国电影的总体风格。法国电影经常在某一游离于剧情之外的地方给特别长的镜头，可能是一个无关紧要的车牌，一处平常的路标。就像是在一个懒懒的下午，坐在普罗旺斯路边的咖啡馆，细细地品味，没有任何烦恼。一部悬疑片都可以像一部纪录片。有杂念的人不能心平气和地看到其中的美。我觉得侯麦的风格基本符合法国电影的总体风格，最大的不同就是电影里面没有我上面所说的长镜头，转而由对话代替。我的观察力不强，对于我来说，这种变化对我对影片的理解没有实质性的帮助。今天听老师讲，我觉得感触特别大。我之前对法国电影的欣赏仅仅停留在了一个很肤浅的层次，只是知道电影应该在什么地方美，却没能真正感受到。我真的很喜欢《秋天的故事》，更喜欢伊莎贝拉，她对生命的执着让我更我去看看《绿光》，很期待。

 

《秋天的故事》是伊莎贝拉的中年，而《绿光》是伊莎贝拉的青春。《绿光》里的伊莎贝拉令人心痛。看了《绿光》，就会彻底明白为什么在《秋天的故事》里，伊莎贝拉会一时冲动和杰哈来那么一下——她曾经那样孤独，渴望生命中的际遇！

印象中的法国电影总有点轻喜剧，有点飘忽，最典型的记得是《芳芳》。侯麦在内心行走，沉静了许多。

古小即

阅读材料十：张爱玲《金锁记》

水色天光

 

看《秋天的故事》不到五分钟，便对这部电影一见钟情。没有高清电影带来的视觉冲击，《秋天的故事》映入眼睛就很舒服。细碎的声响，鸟的呢喃，树叶悄悄生长的气息，像是生命中无数个宁静而生机勃勃的夏日。

不由得想起高三的那个夏天，午后推开沉重的门，阳光如洪水般涌进昏暗的走廊，温暖、明亮的色彩。还有教室外的那株桃树，在夕阳中散发出淡金和淡绿的光芒。常常枕着胳膊，看白色窗帘在夏天温暖的风中飘动，同学的笑声似乎来自很遥远的地方。《秋天的故事》就像回忆一样，许多美好的场景构成一连串晴朗的画面。或是像一场梦，你只记得梦里的笑声、明亮的色彩和只言片语，却不记得梦里的整个故事。

喜欢《秋天的故事》里的字幕，每句话之间的联系都很随意，不经意间，似乎是在说葡萄园，又似乎是在说生命的内涵。整个电影都不急不躁，就那么仔细地品味每个瞬间。伊莎贝拉、玛嘉俐和杰哈三个人的表情耐人寻味。就像一群孩子，说谎的时候眼睛里会闪过一丝淘气的光芒，生气与笑之间没有任何衔接。最初因为喜欢萝欣的缘故，对里欧的固执和幼稚有些不满，但是随着电影延伸下去，会觉得微有些不完满才恰到好处。只有不够完美的人身上，才会有生命的情趣。在这部电影中，我不忍心用猜疑或是幼稚形容任何一个人，因为他们如此美好地生活在葡萄生长的地方。

屋子

楼上写得不错，“像是生命中无数个宁静而生机勃勃的夏日”。