三生缘

行香子

 

一世灼灼化三月的绯桃

傍你的窗前情愿暮暮又朝朝   

却等得满园乱红可怜春容老

你始抬眸

叹一声：桃之夭夭

再一世缠红绳甘作白玉

偎你襟前怅听你相思心如许

终一日你执素手痴看她眉妩

红绳陡断

恨缘浅、一抔碎絮

末一世摇轻桨采莲在南塘

等你自陌上回首看瓣瓣莲灿

隔水抛莲知是我几世的念想

你且一笑

莲落水、水漾莲殇

 

PS：春天了。春天的时候合该去念些南朝民歌，所谓吴歌西曲，终日“丝”呀“思”的，“莲”呀“怜”的，缠绵得很。最爱是《西洲曲》。“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”。难怪朱自清写《荷塘月色》时便想到它，原该想到的，真是美得折人。这么戏作一首，都是这些南朝民歌闹的。可叹诗中女子太悲剧了，我也是不忍的。  

汐颜

 

三生世、三生石，总以三为一轮回、以三为一完满，不知何故？

子非鱼

同爱《西洲曲》。爱她虽缠绵相思，却明丽动人，旖旎别致，意境清远。本是一腔愁思，竟不觉悲剧。——果然“一人一部红楼梦”

 

楼主的诗作有些席慕容的味道，如果谱成曲子，应该不错。 

瞎改几个字词，会不会节奏上更紧凑、更古典些？

 

一世灼灼化三月绯桃

傍你窗前情愿暮暮又朝朝   

等得满园乱红可怜春容老

你始抬眸

叹一声：桃之夭夭

 

一世甘缠红绳作白玉

偎你襟前怅听相思心如许

终一日执素手痴看她眉妩

红绳陡断

恨缘浅、一抔碎絮

 

一世轻桨采莲在南塘

等你陌上回首看莲灿瓣瓣

隔水抛莲知是我几世念想

你且一笑

莲落水、水漾莲殇

 

[此贴子已经被作者于2011-4-2 12:56:06编辑过]

绿野仙侠

缠缠绵绵令人心醉的情歌，第一段让我想到诗经，第二段红楼梦，第三段西洲曲，欣赏了，支持谱曲

远风

我也觉得这是非常好的曲词。似乎可以再改改。

三段首句，非鱼的是一种改法，我觉得也可以还用三个字。

如第一段做“那一世灼灼化三月绯桃”，后面是“再一世”、“末一世”。

 

三段句末的四三四句式与全曲的节奏不太合，最好再调一调，具体我说不好，但总觉得读到这里有点别扭。如果有好的相合的曲子，或许就不是问题了。

 

灵儿

QUOTE:

以下是引用远风在2011-4-2 8:19:20的发言：

三段句末的四三四句式与全曲的节奏不太合，最好再调一调，具体我说不好，但总觉得读到这里有点别扭。如果有好的相合的曲子，或许就不是问题了。

 

是否因為“叹”、“恨”二字均为动词呢？

子非鱼

QUOTE:

以下是引用远风在2011-4-2 8:19:20的发言：

三段句末的四三四句式与全曲的节奏不太合，最好再调一调，具体我说不好，但总觉得读到这里有点别扭。如果有好的相合的曲子，或许就不是问题了。

 

我初读整首诗，感觉节奏有点儿古今混合，所以瞎改，去了几个虚字，调了三两短语。此外，原诗几乎每句都是偶数，韵律上缺少“奇”做变数。

如远风所说，如果作为歌词，就不是问题了，曲子的节奏会修饰歌词的节奏，而作为诗歌，自身的节奏就很重要。

三段句末如果把三字句提上来，变成七字句，会不会好些呢？

 

你始抬眸叹一声

桃之夭夭

 

红绳陡断恨缘浅

一抔碎絮

 

你且一笑莲落水

水漾莲殇

[此贴子已经被作者于2011-4-2 13:05:26编辑过]

行香子

非鱼老师说得是，写的时候确是有一些拟古的意味在里面，想写得有些建筑美，但又想要显出现代汉语的多变化。所以写完改了几遍，也试着把几个虚词去掉，不过改完之后再念给我同学听，她们会更喜欢原来的音节一些。所以后来我又给加上去了。总之现在好像也很无措。

老师说三段句末的三字句提上来，变成七字句，感觉倒是好多了。再把原来的“叹”和“恨”两个动词换到后一个字，这样怎么样呢？

 

你始抬眸轻叹声

桃之夭夭

 

红绳陡断缘恨浅

一抔碎絮

 

你且一笑莲落水

水漾莲殇

 

子非鱼

我把你的原诗又读了一遍，有些明白你原来的安排了，是不是希望达到整饬间有错落，厚重中见轻灵的“建筑美”？

古诗要求格律，现代诗追求自由，两者放一起需要琢磨。最近指导学生做论文，体会“带着镣铐跳舞”确不易。

现在很多“中国风”歌曲追求的也就是古今结合。

你的原诗就挺好，更适合现代歌曲，我一改，有点儿像戏曲，味儿不一样了，呵呵。

“轻叹声”、“缘恨浅”，“莲落水”不如都保留原来的短语，因为前面的诗句也不是语法结构都一致的，这里不需要强求一致，只要大概相似，反倒有变化，也别致。

行香子

谢谢非鱼老师指点。确实啊，我是希望诗歌既要整饬，又要有错落。整饬则要求规矩。现代诗首先是从外国译诗开始的，它有外国译诗看上去很自由的形式，可是其实外国原诗自身也有很多规矩，这些就在翻译的过程中消失了。我读一些德语诗歌，可能反过来再看现代诗的时候，就会觉得很奇怪。所以我其实不是很敢写诗，古诗写不了，现代诗完全天马行空，大家都好像李太白，想怎么写怎么写。可是历来学诗者，可学杜不可学李，我就困惑了。自由难道不可能也是一种枷锁吗，总之我是很心怀畏惧的。

错落是要多变。这当然是现代汉语比较鲜明的特点。可能比起现代诗，我更喜欢现代汉语写的散文，美的时候真的可以很美。民国时候很多散文就是，未必有多华美，但有字里行间都是很有韵味的。很喜欢徐志摩的散文，看着是很俊逸的，沈从文的也好，可能更清一些。现代诗很多倒是很散文化了，诗味仿佛没那么浓，还有点只能看不能读的感觉。

我想，不管是文明的最初还是最后，我们永远都会需要诗歌和音乐。诗歌是小说戏剧散文都没办法取代的。我们读古诗古文，并不是纯粹的为古而古吧，在这些被时间筛选留下的经典里，寻找未来的方向，也不一定是荒诞吧。虽然传统与现代、东方和西方有着巨大的鸿沟，但是我们这个“全球化”“世界化”的时代，应该是要有大气魄的，要有大气魄去创造集古今东西之大成的新时代文化。我觉得这才是大趋势，也是坦途之所在。此外，单方面的厚今，厚西，可能走到最后是没路的。

 

呵呵，一不小心瞎说这么多，其实我看现代诗也不多，说的话好像有点不负责任。老师姑且这么看看吧。