转：一夜九渡河记

白水

白水按，为写一篇东西，今天到这边学校的图书馆里借出了李朝文人朴趾源的《热河日记》，找到《一夜九渡河记》这一篇，敲键盘录了下来。这里也贴一份，供诸君欣赏。

 

一夜九渡河记

 

河出两山间，触石斗狠，其惊涛骇浪、愤澜怒波、哀湍怨濑、奔冲卷倒、嘶哮号喊，常有摧破长城之势。战车万乘，战骑万队，战炮万架，战鼓万座，未足论其崩塌溃压之声。沙上巨石屹然离立，河堤柳树窅冥鸿濛，如水祇河神，争出骄人，而左右蛟螭试其拿攫也。

或曰，此古战场，故河鸣然也。此非为其然也，河声在听之如何耳。余家山中，门前有大溪，每夏月急雨一过，溪水暴涨，常闻车骑砲鼓之声，遂为耳祟焉。余尝闭户而卧，比类而听之：深松发籁，此听雅也；裂山崩崖，此听奋也；群蛙争吹，此听骄也；万筑叠响，此听怒也；飞霆急雷，此听惊也；茶沸文武，此听趣也；琴谐宫羽，此听哀也；纸窗风鸣，此听疑也。皆听不得其正，特胸中所意设而耳为之声焉尔。

今吾夜中一河九渡。河出塞外，穿长城，会榆河潮河黄花镇川诸水，经密云城下，为白河。余昨舟渡白河，乃此下流。余未入辽时，方盛夏，行烈阳中，而忽有大河当前，赤涛山立，不见涯涘，盖千里外暴雨也。渡水之际，人皆仰首视天。余意诸人者仰首默祷于天，久乃知渡水者视水洄驶洶荡，身若逆溯，目若沿流，辄致眩转堕溺。其仰首者，非祷天也，乃避水不见尔，亦奚暇默祈其须臾之命哉？其危如此而不闻河声，皆曰辽野平广，故水不怒鸣，此非知河也。辽河未尝不鸣，特未夜渡尔。盖昼能视水，故目专于危，方惴惴焉，反忧其有目，复安有所听乎？今吾夜中渡河，目不视危则危专于听，而耳方惴惴焉不胜其忧。

吾乃今知夫道矣。冥心者，耳目不为之累。信耳目者，视听弥审，而弥为之病焉。今吾控夫足为马所践，则载之后车，遂纵鞚浮河，挛膝聚足于鞍上，一坠则河也。以河为地，以河为衣，以河为身，以河为性情，于是心判一坠，吾耳中遂无河声，九渡无虞，如坐卧起居于几席之上。昔禹渡河，黄龙负舟，至危也，然而死生之辨先明于心，则龙与蝘蜓不足大小于前也。声与色，外物也，外物常为累于耳目，令人失其视听之正如此。而况人生涉世，其险且危有甚于河，而视与听辄为之病乎？吾且归吾之山中，复听前溪而验之，且以警巧于济身而自信其聪明者。

 

 

 

抱香斋

这是北京旁边的白河？文章颇有苏王遗风啊，而且跌宕起伏更加紧张饱满。“皆听不得其正，特胸中所意设而耳为之声焉尔。”确实值得警醒惕厉。

白水

原帖由 抱香斋 于 2012-11-6 22:16 发表 这是北京旁边的白河？文章颇有苏王遗风啊，而且跌宕起伏更加紧张饱满。“皆听不得其正，特胸中所意设而耳为之声焉尔。”确实值得警醒惕厉。

 

应该就是北京旁边的白河。这篇文章后半部分文气稍弱，但开头确实精彩，六年前在釜山一家旧书店里捡出一本梁启超作序的《丽韩十家文钞》，翻到这一篇，一读之下，颇有几分惊艳。遣词用语也就罢了，难得是正如斋主所言，那种浑浩流转、跌宕充沛的文气，一个非母语写作者能写成这样也真可佩了。由眼前景着笔而渐入于理，正是宋人一路，读这篇东西，第一联想，是小苏的《黄州快哉亭记》，两者颇有几分神似。

子非鱼

感觉遣词用语与汉人作家略有不同，是这个作家个人习惯，还是当时朝鲜作家的习惯？

白水

原帖由 子非鱼 于 2012-11-7 08:27 发表 感觉遣词用语与汉人作家略有不同，是这个作家个人习惯，还是当时朝鲜作家的习惯？

 

能举例说明你感觉到的略有不同么？

子非鱼

比如：触石斗狠、奔冲卷倒、嘶哮号喊、深松发籁、群蛙争吹、万筑叠响、茶沸文武、行烈阳中、赤涛山立等等。

还有，整体读下来，也是一下子会被气势抓住，但语感上会有些许陌生感。如果是个母语作家，我会觉得他遣词用语求新，因为是朝鲜作家，白水应该也读过其他朝鲜作家的文字，故有此问。

白水

原帖由 子非鱼 于 2012-11-7 09:13 发表

比如：触石斗狠、奔冲卷倒、嘶哮号喊、深松发籁、群蛙争吹、万筑叠响、茶沸文武、行烈阳中、赤涛山立等等。

还有，整体读下来，也是一下子会被气势抓住，但语感上会有些许陌生感。如果是个母语作家，我会觉得他遣词用语求新，因为是朝鲜作家，白水应该也读过其他朝鲜作家的文字，故有此问。

 

呵呵，这些我读的时候都不觉得是什么问题，文言遣词造语，正像申小龙反复主张的那样，原不倚赖于严密的语法，只要意合即可。呵呵，尤其是我读到的还是竖排繁体字，就更不会觉出有什么问题（繁简及横竖排带来的微妙的阅读差异，我想你能体会得到）。朴趾源的汉文，跟我读的金万重等其他李朝文人比，僻字用的是多一些，这有个人癖好的作用，但也同样可以在中国文学中找到师承，朴的这类文章看得多了，又依稀能看到一点韩愈的影子。你说的语感上的陌生之处有没有呢？有，但我的这种感觉倒主要集中在一些虚词的运用，在有些地方，确实能感觉到用字还不够精纯，但想一想，这是平日操着另一种语言的非母语作家写作，也就不必过于苛求了，即以现在看到的这篇水准而论，我和几个朋友的看法是，放到明代人的集子里，也差不多介于一二流之间了。

子非鱼

我说的不是语法，只是遣词用语，词汇上的，包括我说的整体的陌生感，你指出的虚词。

你所说的文言重意合，我也很赞成的。

我的疑问，其实就是我感到的好奇求新是这个作家个人习惯风格，还是因为毕竟有语言隔阂，所以导致遣词用语和母语作家有所不同，在李朝是个别还是整体情况。现在看来，可能既有他个人的喜好在其中，也有汉语不精纯的因素。

天马

"声与色，外物也，外物常为累于耳目，令人失其视听之正如此。"说的真好，即景渐悟。 朴趾源虽非我朝，但朝鲜半岛素来仰望汉唐文化，写作风格大气，最喜欢该文章的第一段、第二段文字。 该文章看完，让我立刻拿出李华的《吊古战场文》，重温了一下。相似的描述，只不过李兄还批评尘世，朴兄多是度己，但也很不错了。 别小看朝鲜人的文字功底。当我看了《千岁丸号日记》后，对19世纪日本人的中文功底和诗词功力，更是佩服。 [ 本帖最后由 天马 于 2012-11-7 13:35 编辑 ]

白水

原帖由 子非鱼 于 2012-11-7 10:44 发表 我说的不是语法，只是遣词用语，词汇上的，包括我说的整体的陌生感，你指出的虚词。你所说的文言重意合，我也很赞成的。我的疑问，其实就是我感到的好奇求新是这个作家个人习惯风格，还是因为毕竟有语言隔阂，所 ...

 

日暮登远

奇遵

 

残营收夕雨，孤堞属春晴。
落日长江远，顽云古塞平。
野深天气黑，峰迥戍烟青。
漠漠三城北，惟闻边笛声。

 

前天我写文谈韩国的汉字教育时，引用了上面这首诗，这首你读来还有陌生感么？：）