川端康成与东山魁夷

抱香斋

我看到冰问的签到帖，深有感触，因此特意开贴说明一下。冰问5月5日看川端康成的《古都》的时候，我正在美术馆看”川端康成与东山魁夷“展，东山魁夷给《古都》的几个版本都设计了封面，不知道冰问看到的是不是其中一个？应该说川端有一双发现美的眼睛，即使15岁成为孤儿，生活的艰辛也没有磨灭他对美的热爱，不仅对日本的四季风物体会很深，也对细腻的人情之美敏感（他和很多日本作家有往来），而且他以自己独特的眼光收藏了大量的古美术作品。我以前肯定看过《古都》，却没有注意其中的风景描写。我现在的感触是，川端的小说也许不是故事本身，他在小说中对美的点滴感受也许是更值得珍视的，所以他的诺贝尔获奖词是《美丽的日本与我》一点儿也不奇怪。正如我在朋友圈说的”唯有美不可辜负“是我对川端的重新认识。

木兰晓芙

赞斋主的新认识！

前一段我也看了《古都》，从图书馆借的，封面很朴素。川端先生写小说极投入，为了写《古都》曾在京都一所寺庙里住了一段时间静心写作，他当年住的寺庙房子前面那株古树，分成两个枝杈，花开得都很好，在《古都》情节里多次出现，女主角千重子小姐从小到大经常望着这两个树枝出神，直到苗子出现，她才明白自己家庭院里的这株古树为什么会分为两支，原来命运早就给了她暗示。

东山魁夷的画作曾看过一些，色彩浓重模糊，感觉在艺术上很有特色。

古小即

美丽的日本，真是难怪周作人游学东瀛后言必称日本了。奇怪的是，他的哥哥却极少谈论这样的日本。

木兰晓芙

各人眼光、志趣、怀抱不一样，关注到的内容就不一样。想起鲁迅先生的《题三义塔》，“度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”，中日是兄弟关系，人民要友好下去，这是鲁迅先生关注的重点。

冰问

嗯，之前看到老师发的朋友圈，还在想，好巧：）不过 ... ... 更多的是羡慕嫉妒恨 ... ... 

我看到的这一版应该不是东山魁夷所绘的封面（http://book.douban.com/subject/25788092/），却也觉得布满樱花的封面很好看（《雪国》的封面看起来更美）。刚也去搜了下《古都》其他版本的封面，找到几幅图，贴上来：

此外还看到一篇《川端康成与东山魁夷的故事》（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4747bc0701008i7w.html），对二者之间交往有了些粗浅的了解。

白水

清和来的那天，一起去小月河边健走时，和木兰来聊起了川端康成的《古都》，说到了他的诺奖演讲“我在美丽的日本”。读川端康成的《古都》，我是在大一，当时那种刻骨铭心的感动，一直难忘，后来在我的那篇大学回忆《蝴蝶》里，还写了一笔。

白水

另外，《古都》还拍过几个版本的电影吧，记得有三浦友和和山口百惠版的，但我都没看过。

剩翼

电影（山口百惠版）和小说（译本）我都看过，电影也算好，但不如小说。我想大概是因为这小说并不以故事情节取胜，而且有些意境还是文字更胜一筹。

呦呦鹿鸣

千重子凝望古树的情景描写，可以穿越文字直抵人心。忍不住把《古都》开头的两段话找出来： 

千重子发现老枫树干上的紫花地丁开了花。

“啊，今年又开花了。”千重子感触到春光的明媚。

 老枫树的古老、坚强、恒古久远，与紫花地丁的纤弱、娇小、仓促易逝，这一对暗藏的比较，为小说情节的发展埋下了伏笔。

而千重子的一句感叹，以及“感触到春光的明媚”这样的句子，又为全文奠定了叙述的基调。

 看似平常的开头，却如此耐人琢磨，在这个雨夜，想念远在日本的斋主。

 斋主最近的文字，也渐渐点染上了日本文学的气息，难以言明，读来令人低回不已。

[ 本帖最后由 呦呦鹿鸣 于 2015-5-8 23:12 编辑 ]

抱香斋

木兰不知是看否看的原作？因为印刷出来后确实有点浓重模糊的感觉，而原作的色彩其实是很鲜明的。比如有一幅作品《静宵》，看原作真的能感受到月光，印出来的很模糊；而有一些画的风景可能是有雾，有雨，有霜。他的用色很奇特，既不西洋，也不中国，也不是传统的日本，总之是独树一帜。