头发解放记

剩翼

完整看了一遍。感觉同白水，也同你之前的那篇《一千零一夜跳肚皮舞的女人们》。坦白讲，要不是论坛ID不会重复，我肯定会认为这一篇和《文之华》不是同一个人写的。

除了楚月你自己提到的，写前看了很多书，文字水平有了提高之外，我倒觉得这一篇与上一篇相比之所以更成功，因素有三：

• 符合个人气质。这一篇，还有1001夜那一篇，其中体现的人物的情感、心理都符合你个人的气质。有人说，这个世界上有两类作家，一类写什么人就像什么人，另一类写什么人都是在写自己。我想，这就是所谓气质的差异了，你本身的独立、坚定和强大的自我，就是你用来写作的宝贵源泉，这类资源也是不可替代的。
• 情感更加真挚。写自己的情感，和揣摩他人的情感并写出来，难度系数并不一致，后者显然更难一些。我不是说《文之华》这篇文章里，你表现的情感不真挚，但毕竟假托一个人物来写，自己又缺少网络写手因媒体控制原因而陷入困顿苦闷的实际经验，所以写得再用力，也是隔了一重。多年以前，一个朋友给我讲她的经历，讲了一个晚上，够性感，也够离奇，最后她问我，如果是我，能把这些经历写成小说么？我说不太可能，因为这些故事还没有成为我的故事。我觉得在你决定写一篇小说之前，应该问自己这个问题：无论这是我的亲身经历，还是我的虚构，这个故事成为我的故事了吗？
• 行为书写心理。此前我在回复小一的那篇帖子时说过，与其直写心理，不若直写行为。荣格在一篇谈心理与文学的文章中提到，类似陀思妥耶夫斯基这类将所有心理分析都尽情细致地描绘出来的作品，对心理研究的意义反而不大。他是从心理研究的角度来说的；米兰昆德拉也曾经提到，他从不会那么愚蠢地去直接写人物的心理活动或者大发议论（这个人一向都这么高傲，说话也不客气，对这点我很不喜欢）。这些话并不绝对正确，但有其道理，而且现代小说越来越倾向于让作者保持客观，作者不解释，把解释空间留给读者。
  

学舞一年以后，就这样成了一千零一夜的舞女。 舞女需要什么？舞女需要关注、掌声和喝彩。遇到形形色色的男人，希望到他们身边跳舞，而我总是让他们如愿以偿。跳到台下去在他们旁边跳着晃人的舞步，任他们拍照录像，给我喝彩，博得老板的微笑。我画了浓浓的烟熏妆谁也认不得。每天都选不同的曲子，也慢慢知道什么样的曲子能让客人高潮，会以喝彩声来评价自我。我会跟美儿学henna，会像茹仙那样从楼下直接拿一杯柠檬水，而从不喝客人递来的茶或咖啡…… 不过那再也不是我一个人的舞蹈了。 于是，我不在一千零一夜跳舞了。

对我来说，上面的句子，绝对是“好”句子。而下面的，则不那么好：

想到这些，谦锐感觉浑身血往上涌，仿佛被注入了一剂肾上腺素，整个人精神抖擞，充满了生的活力与希望。“虽然暂时无法被看到，可这并没有太大关系。想当年秦始皇当年焚书坑儒，但先前被藏在孔庙的儒家经典终有一日还是被人从墙缝中挖出。传播赋予文字影响力，但前提是被传播的东西本身具有生命力！”他决定当一个记录者，记录当下发生的，被淹没的真相。“多年以后，总有一天人们会发现曾经的呐喊，告诉人们历史的事实！”

楚月可以自己对比一下。