剧本创作和表演素材库

欧阳柳

早上出门，公交车站边路上看到一块好大的树皮，顿时很心疼这棵树。人怕什么，树怕剥皮来着。要杀死一棵树，只要围着树皮割断一圈，就能终止养分从根部到顶部的传递，这个知识点是我终身难忘的。原来杀死一棵树那么容易。
进地铁，擦栏杆的阿姨甲对阿姨乙说，刚才在外面擦水滴都结冰了。我低头看了自己单穿的牛仔裤，不禁重温了一下刚才在外头的瑟瑟发抖。
下地铁遇到发传单的人，天气这么冷，我的手根本不舍得离开兜，但看到这么冷的天，出于良善，我是不是也应该拿走一张帮助分担？但是拿走一张的结局又是被我扔掉，又不环保。总之怎样都不好。
所以在这里发传单就是一个错误吗？十个人走过去，他的传单一张都没有发出，这种方式未免太低效，但这传单背后，是每况愈下的印刷业，三和宾馆后面那个楼里，帮助沃野印刷的孙先生，他一定还有别的营生，如今沃野都倒了。
我又想起自己也曾在做学生会（社团）干事时，发过传单，有一次只剩两张了，我就开玩笑要发给伙伴和自己。那么发传单的人为什么不可以自己都领走回家？归根结底是，他们还是遵守拿钱办事的规则，还是因为有监督？这个怎么监督?如果是没有监督，他们也在这大冷天认真地发传单，挺令人欣慰。他们也许是出于责任感，也许是出于相信努力就可以改变命运，也许是富二代体验生活，但这让我对人类又有了信心。
一个路过他们1秒钟的人，明明并不闲，却花了十分钟来写这段话。所以别嘴硬，归根结底，还是有点闲。
今天早上开始实践日常写作，有了想法和感触都立刻记下，这才刚刚实践一个上午，我就忽然明白了点什么。
那就是——我所谓的写作不过是思维清理。我每时每刻都在进行大量的思维活动，看到此物联想到彼物，有了什么样的情绪和情感，又升华出什么样的情绪和情感。那么这些东西写下来，总归可以作为一部分灵感，但是离系统化的写作还是有一段距离的。毕竟没有这种莫名其妙的文体。（当然也不排除有人爱看这种碎碎念，体会脑电波接通的奇妙。）
如果作为灵感，那么这种记录未免太低效？是记下来好，还是不抓住他们，只留下那些被时间冲洗后剩下的想法好？我想一定也有其他人遇到过类似的问题。所以写出来，看看有没有前辈来谈谈经验呢。

剩翼

欧阳柳 发表于 2018-12-6 14:37
早上出门，公交车站边路上看到一块好大的树皮，顿时很心疼这棵树。人怕什么，树怕剥皮来着。要杀死一棵树， ...

如果作为灵感，那么这种记录未免太低效？是记下来好，还是不抓住他们，只留下那些被时间冲洗后剩下的想法好？

我们在群里说到“心流”的时候，你提到这个帖子最后的疑问。

但这两个问题和心流与否没有关系。我的习惯是记下来，但只在自己觉得要记的时候才写在Onenote里面，也就是说，不是所谓的例行工作。非得在某些事能够触动我的时候才记。这些事自然是人人不同，对我有触动的，即使我们正好在一起，可能你也无动于衷，反之亦然。另外，我的记录，大概别人也看不懂，多半就是自己能看懂就好，往往几个词，几句话，他日看到时能联系起来就好。像你这么记，实际上已经算是在“写”了，因为你加入了很多自己的思索。我觉得这样有利有弊。我之所以不这么记，是想保持原生的那种情境的冲击力，尽力捕捉它给我的那种力，尽量不让自己的一些理论、理念、刻板印象、惯常思路等等毁掉这种力。他日用到这些细节，还有时间去思考这情境背后的东西，不至于现在就固化。我以为，好的场景，好的话语，一定是鲜活的，真实的，不隔的，不能要它们淹没在抽象化的理论之中。不要急着去套理论。

当然，你如果就是要把观察到的情境用到论述性的文字上，生发一些道理也不是不可以。但我觉得叙事性的东西，还是不要有太多逻辑的弯弯绕，人们想看故事，就是这么简单。碎碎念的东西倒也并不是不可以。碎碎念甚至可以很动人。前些日子我在群里推荐的森见美登彦的《恋文的技术》，几乎通篇是碎碎念，但看到最后一章，不被打动是很难的。

有一次我去住家旁边的小贩那里买盗版游戏盘，我和那个老板很熟，挑了几张，就在那里坐着闲聊，整条胡同里都是卖各种小玩意儿的，卖破烂衣服的摊位，还有摆个小凳子拍扑克的，喝大碗茶胡扯的......,就在那时，不知谁家的一个小姑娘，穿着一条碎花长裙，款款走过，整条小街都沉默了，因为她太好看了，不知道怎么形容，总之此前和此后，我都没见过那么漂亮的小姑娘，她低着头，有点害羞，也有点骄傲，就那么穿过这条小街。所到之处，鸦雀无声。然而，这还不是最奇怪的。奇怪的是她的右手，用一种我平生仅见的优雅，托着一块大肉，就是猪肉铺子买回来的，那种用来炒菜的五花肉，垫了块草纸，就那么托着。我觉得这里面一定有些什么故事，那种违和，那种奇特的美感，至今想起来仍然鲜活得就像昨天。看起来她一定住在附近，然而看起来这条街的常客却又都不认识她。此后我又去过很多次，再也没见过她出现。

我记下的，就是这样的东西。我不知道何时才能用到它们，也许永远也用不到。但我记下了那时的感觉。这样的情境也没有什么意义可言，但它实实在在击中了我，穿透了我。

就是这样。这种笔记其实也有现成的参照，那就是安东尼奥尼的《一个导演的故事》，再一次强烈推荐，看过这本小册子，你的文字感觉，你的镜头感，可能会提升一个档次。

白水

剩翼 发表于 2018-12-8 00:50

碎碎念的东西倒也并不是不可以。碎碎念甚至可以很动人。前些日子我在群里推荐的森见美登彦的《恋文的技术》，几乎通篇是碎碎念，但看到最后一章，不被打动是很难的。

说到碎碎念，让我想起大一时读过的佐藤春夫的《田园的忧郁》，也是由大量的碎碎念构成的“抒情小说”。这种碎碎念，可能跟日本这个民族的某些特质也不无关系。

白水

剩翼 发表于 2018-12-8 00:50
有一次我去住家旁边的小贩那里买盗版游戏盘，我和那个老板很熟，挑了几张，就在那里坐着闲聊，整条胡同里都是卖各种小玩意儿的，卖破烂衣服的摊位，还有摆个小凳子拍扑克的，喝大碗茶胡扯的......,就在那时，不知谁家的一个小姑娘，穿着一条碎花长裙，款款走过，整条小街都沉默了，因为她太好看了，不知道怎么形容，总之此前和此后，我都没见过那么漂亮的小姑娘，她低着头，有点害羞，也有点骄傲，就那么穿过这条小街。所到之处，鸦雀无声。然而，这还不是最奇怪的。奇怪的是她的右手，用一种我平生仅见的优雅，托着一块大肉，就是猪肉铺子买回来的，那种用来炒菜的五花肉，垫了块草纸，就那么托着。我觉得这里面一定有些什么故事，那种违和，那种奇特的美感，至今想起来仍然鲜活得就像昨天。看起来她一定住在附近，然而看起来这条街的常客却又都不认识她。此后我又去过很多次，再也没见过她出现。

这段叙述就充满了镜头感：）

《一个导演的故事》刚找到电子书，已下载。

小妹要做一个好的编剧，看样子也得多读相关领域顶级大师之作。

欧阳柳

剩翼 发表于 2018-12-8 00:50
我们在群里说到“心流”的时候，你提到这个帖子最后的疑问。

但这两个问题和心流与否没有关系。我的习 ...

感谢剩翼大哥认真回复我的问题，真的费心了。（虽然看起来像是客气但是找不到不客气的方式来表达此类感谢，如果有的话请教教我哈哈）
我也想不带想法地去记录，但是这些思绪就在当时经历时已经发生，而非事后的思考，所以我其实也是一种“原样记录”。
另外，推荐的书也很好，我会加入阅读计划。
之后有新的想法我们再交流，主要是我来麻烦剩大哥帮我解惑。

欧阳柳

今天完成了一个sketch剧本《自杀调解局》
还是得多看喜剧积累素材

欧阳柳

看到一个梗很有趣
我们这套拳法只有在生命受到威胁的时候才能使用
其中一人掏出女朋友照片
他们看到照片后施展拳法
臭小子 我头一回光看照片就感到生命威胁了


这是一个套路
要说一个好玩的事情
可以先立一个flag然后为了这个事实立马倒flag

欧阳柳

我站在一个古老庭院的客厅之上，面前是像阶梯教室一般的台阶，一路延伸到庭院的门口。
我的视野尽头出现了一把方块锤头，接下来又露出了一个和方块锤头一般大的男人的头，再下来又露出了和锤头以及头一般大的男人的身体。
这是一个二头身卡通男人。他气势汹汹地往上走，看上去来者不善。
我远远地和他唠家常，说到了人们儿女双全的故事。
他忽然被我刺痛了一般，说，儿女双全？你们都二胎了，老子还一个人？说完他就原路往回冲了下去。

我接收到了他的信号，他的意思是他要强暴一个女人，生出自己的儿女。
我庆幸他没有往上跑，而是出去另寻目标了。可庆幸之余，更可怕的念头涌上心头——我身后不太有退路了，如果他反应过来往上走，我逃离的概率不大。

我赶紧朝着后门走去，刚刚走到后门口，我就看到，那个锤头，那个头，那个身体，二头身的行凶者，又一次出现在了视野中。他，反应过来了。
我故作镇定，打开了后门，来不及锁门，就冲了出去。

门外是一片宽阔的天地，露台连着一片碧绿的湖水，有很多人，三三两两地，但，没有女人，都是男人。
一边的湖水刚刚没过脚，几个人站在这边，另一边是更深的湖水，却搭了一个红色的木亭子，我看见我的表叔（华仔）叔叔站在下面。
我走向华仔叔叔，站在他边上，我拽住华仔叔叔不动声色地悄悄说，那个人好像要使坏，好像会针对我，你注意一点。

此时，行凶者径直朝我们走来，大概是观察角度变了，透视规律也发生了变化，他从二头身变成了一个正常男人的身材。
行凶者在离我一米开外的地方，猛地抬起了腿，重重扫过我的额头。然后走了。

华仔叔叔正要收拾他，我一只手捂住额头，一只手拦住叔叔说，没事没事，比我想象得要好很多。

于是我就醒了，醒来时全身僵硬，仿佛自己作了一夜的茧。早晨7点的天光照耀过来，缠在我身体的茧丝慢慢地化开，解冻，苏醒，动弹，回到更真切的现实之梦。