看之前有些媒体的评论就唆使观众往魔幻现实主义上想,而且以“中国首部无法解释的电影”来炒作。看过以后,觉得要说魔幻,有那么两三个片段,说主义,就太夸张了。最明显的,第四段故事将前面刻意挂起的悬念几乎都解开了,而一部《百年孤独》,何曾看到马尔克斯有半点解释“为什么”的意思?也因为这样,再次明白媒体之不可尽信,一部艺术作品,文章也好,影像也罢,有多种解释,完全可能,可有多种解释,绝不等于无法解释,没有唯一的解释,不能等于没有解释。何况就这部电影来说,可能的,言之成理的解释也未必数不胜数。 关于“间离”,说不上失败,姜文本来的用心就在于此。电影中的“不实”之处比比皆是,打火机、枪、皮夹克、刚生完孩子就能像刘翔一样奔跑的妇人......而且,一个七六年才被下放改造的知识分子似乎也动身太晚了些。如此大肆“穿帮”,大概是刻意提醒观众忽略年代吧。其实,拍电影应该和用PS修图差不多,总要减去多余的部分,让主题凸显出来,实在剪不掉的,就放在景深最远的地方。 第二个故事,个人以为倒不是结构上有些脱离,而是故事内容没编好,这四段故事实际上是接续起来的,只不过顺序打乱了,如果没有第二段故事,那么就不能从另外的起点接续到第一段故事的终点,从而开始第三段故事,所以,要讲一个《低俗小说》或是《暴雨将至》式的故事,这一段就不能少。不过,这一段的内容的确有问题,抓流氓的故事最后只是引出了姜文的出场,实在是浪费了胶片。 最后一段,从铁路边的狂欢开始,我以为就很精彩了,蒙太奇和场面调度颇有大师水准,镜头也都很美。这以前,为了补全线索,给莫名其妙地坚持了两个小时的观众们一个交代,就匆匆地把以前的谜团都解开了,的确显得有些无措。 抛开作品,我倒是觉得导演这样做,特别是姜文这样做,可谓意味深长。电影本来就是技术发明革新的结果,又是工业时代的产儿,电影生来具有的不是艺术性,而是技术性、商业性、世俗性。艺术性,是电影上了私塾之后的事情,至今这两种性,依然在电影的身体中纠结,就连姜文这样中国蛮有个性、脾气的导演,也不敢无视大众的欣赏趣味,让马孔多在一夜暴风中孤独地逝去。无论姜文要做多少等待,他的戈多必须在明天来到。他说,这部电影只有一部分来自《天鹅绒》,其他的,都是他的梦。他说了谎。一个梦不会有自圆其说的欲望,一个梦无视做梦者的理性与逻辑,而姜文不能无视他的观众。 然而,即便如此,影片的票房依然不是很好,这说明,即便你告诉了观众99%的信息,他们还是会问你,那剩下的1%是为什么?中国观众,普遍还缺乏对现代主义作品的知识准备。 |