[作业]语言学作业之一“合作原则”

蓝贝壳

（一）点子公司

冯巩：亲爱的观众朋友们，在下冯巩给各位请安了！

牛群：各位女士，各位先生，我们点子公司现场办公，现在开始啦！

冯巩：嗨，点子公司，这是个新生事物，顾名思义，啊……啊……

       你们点子公司是干嘛的？（众人笑）

牛群：哦，说白了，就是个大家出点子，出主意。首先做个自我介绍吧，本人是电子公司的总经理——牛总！鲁迅先生对我们老牛家有过高度的评价：

牛，吃的是草……

冯巩：挤出的——是奶！

标记 一

牛群：而我则不然，

冯巩：您是……

牛群：我吃的是奶……

冯巩：挤出的是——草！

（众人哄笑）

标记 二

冯巩：那您挤的是什么？

牛群：挤的是点子！人送外号点子牛啊！

冯巩：哟，点子牛，点子牛，就是您哪？！您可是当今社会的大腕啊！点子牛，谁不知道？！-----呵，反正我不知道！

（众人哄笑）
牛群：看这意思你对我们点子公司是不太信任。

标记 三

冯巩：哟，我可不是不太信任，我是太不信任！

……

冯巩：是这么个问题。因为我们每位到场的朋友口袋里的钱都不多，你能不能出个点子，让我们兜里的钱迅速能鼓起来？不能犯法，还不能累着我们。

牛群： 我送大家四个字！——换成零钱！    

（众人笑声）

分析：

标记一处，牛群为了提升自己及其公司的知名度，特意化用了鲁迅先生的名言，结果被冯巩反将一军。很明显，牛群挤出的肯定不会是草，冯巩在这里故意违反了合作原则中的真实性原则。再结合下文我们可以推知，冯巩表达的其实是对牛群的嘲讽和对点子公司可靠性的怀疑。

标记二处，冯巩说 “当今社会的大腕儿，谁不知道”，这句话提供的信息是不真实的，违反了真实性原则，因为接下来的“反正我不知道”就是对前一句的反驳。

标记三处，冯巩的要求——“让钱包迅速鼓起来”，本身表意不明，存在歧义，违背了合作原则中的方式原则。而牛群的回答却巧妙的利用了冯巩表意上的漏洞，提出了并未违背冯巩要求的点子，让人忍俊不禁。

蓝贝壳

刘玉美的作业

（一）点子公司

冯巩：亲爱的观众朋友们，在下冯巩给各位请安了！

牛群：各位女士，各位先生，我们点子公司现场办公，现在开始啦！

冯巩：嗨，点子公司，这是个新生事物，顾名思义，啊……啊……

       你们点子公司是干嘛的？（众人笑）

牛群：哦，说白了，就是个大家出点子，出主意。首先做个自我介绍吧，本人是电子公司的总经理——牛总！鲁迅先生对我们老牛家有过高度的评价：

牛，吃的是草……

冯巩：挤出的——是奶！

标记 一

牛群：而我则不然，

冯巩：您是……

牛群：我吃的是奶……

冯巩：挤出的是——草！

（众人哄笑）

标记 二

冯巩：那您挤的是什么？

牛群：挤的是点子！人送外号点子牛啊！

冯巩：哟，点子牛，点子牛，就是您哪？！您可是当今社会的大腕啊！点子牛，谁不知道？！-----呵，反正我不知道！

（众人哄笑）
牛群：看这意思你对我们点子公司是不太信任。

标记 三

冯巩：哟，我可不是不太信任，我是太不信任！

……

冯巩：是这么个问题。因为我们每位到场的朋友口袋里的钱都不多，你能不能出个点子，让我们兜里的钱迅速能鼓起来？不能犯法，还不能累着我们。

牛群： 我送大家四个字！——换成零钱！    

（众人笑声）

分析：

标记一处，牛群为了提升自己及其公司的知名度，特意化用了鲁迅先生的名言，结果被冯巩反将一军。很明显，牛群挤出的肯定不会是草，冯巩在这里故意违反了合作原则中的真实性原则。再结合下文我们可以推知，冯巩表达的其实是对牛群的嘲讽和对点子公司可靠性的怀疑。

标记二处，冯巩说 “当今社会的大腕儿，谁不知道”，这句话提供的信息是不真实的，违反了真实性原则，因为接下来的“反正我不知道”就是对前一句的反驳。

标记三处，冯巩的要求——“让钱包迅速鼓起来”，本身表意不明，存在歧义，违背了合作原则中的方式原则。而牛群的回答却巧妙的利用了冯巩表意上的漏洞，提出了并未违背冯巩要求的点子，让人忍俊不禁。

（二）两个弄潮儿

牛群：……我们以后在给大家说相声，不能说老的了，一定要新的，再也不能这么站着。

冯巩：对，我们准备……坐……呃，跪着说。

牛群：我是说再也不能这么站着干说……

冯巩：对，我们出了汗之后湿说。

     分析：牛群所说的“站着说”和“干说”，同样存在表意晦涩不明的情况，违背了方式原则。因而冯巩从字面意义出发，做出了“跪着说”和“湿说”的回应。牛群的会话含义，指的其实是相声表演的传统形式， 即无甚配乐和道具，只是单纯的以语言逗乐。

蓝贝壳

（三）钟点工

    经过一番谈话后，被儿子接回城里的闷闷不乐的赵本山心里的疙瘩解开了。他激动的拉过了宋丹丹的手，表达自己的感激之情。稍后才意识到行为不大合适，慌忙抽开了手。气氛甚是尴尬。

宋丹丹：大哥……你，你……抽烟吧！

赵本山：我……我不喝水。

赵本山：你喝水吧！

赵本山：我不抽烟！

宋丹丹：你……你坐吧！

赵本山：我不坐了。那啥……大妹子，你忙吧，我得回去了！

    分析：红字部分的对话违背了相关原则。由于之前发生的小插曲，宋赵两人顿时变得十分尴尬，不知道如何化解，以致出现答非所问的情况，这实际上是他们紧张心情的外在反应。

（四）小偷和警察

朱时茂： 同志，你冷么？有事儿？你有任务？

陈佩斯：恩，有任务。

朱时茂：我是这片管警，我怎么不知道哇？！

陈佩斯：没敢告诉你们……

朱时茂：哈哈，那就是特殊任务啦？

陈佩斯：对，是很特殊的任务。

朱时茂：同志，哪个派出所的？

陈佩斯：我？我……刚进去的时候，是在派出所。

朱时茂：后来？

陈佩斯：后来不是……

朱时茂：哦，调分局了？

陈佩斯：在分局住了不长日子又……

朱时茂：又调哪儿啦？

陈佩斯：法院。

朱时茂：哦，在法院工作。

陈佩斯：不，去了几趟我就又……

朱时茂：又调哪儿啦？

陈佩斯：进了……第四监狱。

朱时茂：噢……调劳改局工作了……

陈佩斯：归哪儿管。

       分析：陈佩斯的回答缺少足够的信息量，违反了合作原则中的适量原则。作为警察的朱时茂在问“你有任务？”“那就是个特殊任务啦？”等问题时，希望得到的是更为细节的回答，而不仅仅是对问句的肯定“有任务”、“是特殊任务”等。在被问到“哪个派出所的？”时，陈佩斯的回答蕴含的信息量不足，并未说明他不是在派出所工作，而是受审。当然，我们不能苛求一个小偷在警察面前把实话全说出来。

蓝贝壳

（五）说事儿

宋丹丹：我白云大小也是个名人儿！走了！

赵本山：走吧！！……你白云什么名人儿？！那就是个人名儿！

……

赵本山：你就老老实实得了吧。你说你活多累啊你这样……你飘吧！说不定哪天就把你这块儿云彩给吹走了！

宋丹丹：怎么地，你黑土有能耐你也飘啊！！……

赵本山：我飘起来那是沙尘暴！

       红字部分违背了方式原则和相关原则。首先，句子存在歧义，歧义点在于动词“飘”和“白云、黑土”两个名字上。宋丹丹说“你黑土有能耐你也飘” 时用的是“飘”字“自高、自大、轻浮”之意。而赵本山的回答用的则是“飘”的本义，巧妙的将其和自己的名字“黑土”相联系，虽然幽默，但实际上却与宋丹丹的话异道而驰。

（六）面的与皇冠

冯巩：  您去哪儿？

牛振华：我还没想好呢..

冯巩：  没关系，您先上车，我一边开着，您一边想着。

牛振华：路可能有点绕远儿。

冯巩：  我就喜欢大调角儿。

牛振华 ：地方有点偏僻。

冯巩：  没关系，只要有人群的地方就有我们面的的影子！

牛振华：胡同窄……

冯巩： 像您这种身躯，只要能并排过去俩，我们面的就敢往里扎！

      分析： 最后这句话，表面上看，答非所问，与上句联系不很紧密，违背了相关原则。但牛振华身材肥胖，所以冯巩反倒是较准确地给出了一个宽度的最低限，他的会话含义其实是“只要那胡同能并排的下两个你这样的大胖子，那我的车就能过”。

玩

         《红楼梦》会话含义分析

                               王元

（一）

“贾母因问黛玉念何书。黛玉道：“只刚念了《四书》。”黛玉又问姊妹们读何书。贾母道：‘读的是什么书，不过是认得两个字，不是睁眼的瞎子罢了！’……宝玉便走近黛玉身边坐下，又细细打量一番，因问：‘妹妹可曾读书？’黛玉道：‘不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。’”

分析：

黛玉的话明显不同，显然违反了质量原则。两句话充分表现出了黛玉步步小心，时时谨慎的态度。虽然到了自己亲外婆家，但是复杂的环境还是让从小谨慎的黛玉多留了一个心。也许贾母在说贾家女孩儿的时候是无意识的，但听在黛玉耳里就不是这么一回事了。黛玉的小心眼在这里是第一次出现。

 （二）

 （二）

大家一起看戏，台上十分热烈，台下也是波涛汹涌。宝玉和黛玉刚和好，看到宝姐姐，想取悦黛玉就在宝钗说完怕热之后，说宝钗向杨贵妃一样，所以才怕热。回思了一回，脸红起来，便冷笑了两声，说道：“我倒象杨妃，只是没一个好哥哥好兄弟可以作得杨国忠的！"二人正说着，可巧小丫头靛儿因不见了扇子，和宝钗笑道：“必是宝姑娘藏了我的。好姑娘，赏我罢。"宝钗指他道：“你要仔细！我和你顽过，你再疑我。和你素日嘻皮笑脸的那些姑娘们跟前，你该问他们去。"

 

分析：

宝钗给靛儿的回话表面上是回答，其实是在旁敲侧击，打两边。违反了适量原则和方式原则。宝钗可以直接说，我不清楚，可能是其他小丫头拿的，就可以了。但是宝钗不放过这个反击的机会，让宝玉也碰了钉子。

 （三）

 （三）

宝玉又问宝钗看了什么戏，便笑道：“我看的是李逵骂了宋江，后来又赔不是。"宝玉便笑道：“姐姐通今博古，
  色色都知道，怎么连这一出戏的名字也不知道，就说了这么一串子。这叫《负荆请罪》。"宝钗笑道：“原来这叫作《负荆请罪》！你们通今博古，才知道‘负荆请罪’，我不知道什么是‘负荆请罪’！" 凤姐还笑着问大家：“你们大暑天，谁还吃生姜呢？

 分析：

 分析：

这场戏是三个人之间最激烈的，其实是宝钗和黛玉之间的明争暗斗。杨国忠是暗骂宝玉当黛玉的帮衬，而后面的指桑骂槐则是对前一段的宝黛纷争所讲的。黛玉是个醋坛子，一心看宝钗出丑，而宝玉又是个急欲博取心上人欢心的愣头小子，说话一时没了顾忌，戳到了宝钗的痛处，女人有一点是一样的，黛玉不喜欢人家说他和唱戏的小丫头长得像，宝钗自然讨厌人家说她长得胖。说来，宝钗的反攻无可厚非，不过“负荆请罪”四个字，一方面说明了宝玉拉下了男人的脸皮子去赔罪，黛玉也满满的摆了一回小性子，面子大有光。不过我想最让宝钗生气的，应该是看到他们两个人的感情没有她插足的余地，还被拿来当作道具的

吧。也许，从这里开始宝钗就看到了自己一生都跨不过去的鸿沟。

 （四）

 （四）

　宝玉去看宝钗，说道要看宝钗戴的串子，不小心看到了宝钗裸露的胳膊，就看呆了。这时黛玉来了站在门上咬着手帕不进来，宝钗就问，林黛玉笑道：“何曾不是在屋里的。只因听见天上一声叫唤，出来瞧了瞧，原来是个呆雁。”薛宝钗道：“呆雁在那里呢？我也瞧一瞧。”林黛玉道：“我才出来，他就‘忒儿’一声飞了。”口里说着，将手里的帕子一甩，向宝玉脸上甩来。宝玉不防，正打在眼上，"嗳哟"了一声，倒唬了一跳，问是谁。
  林黛玉摇着头儿笑道：“不敢，是我失了手。因为宝姐姐要看呆雁，我比给他看，不想失了手。”宝玉揉着眼睛，待要说什么，又不好说的。

 分析：

 分析：

    好在黛玉的话完全是开玩笑的话。虽然有一点点的醋意。“呆雁”的比喻是故意违反质量原则的话。黛玉实在取笑宝玉定力不够。呵呵，不过醋的很可爱。也让宝姐姐很不自在。

 （五）

 （五）

 

宝钗学黛玉葬花，也来了段贵妃扑蝶的桥段。却发现了秘密，情急之时，宝钗便故意放重了脚步，笑着叫道：“颦儿，我看你往那里藏！"一面说，一面故意往前赶。那亭内的红玉坠儿刚一推窗，只听宝钗如此说着往前赶，两个人都唬怔了。宝钗反向他二人笑道：“你们把林姑娘藏在那里了？"坠儿道：“何曾见林姑娘了。”宝钗道：“我才在河那边看着林姑娘在这里蹲着弄水儿的。我要悄悄的唬他一跳，还没有走到跟前，他倒看见我了，朝东一绕就不见了。
  别是藏在这里头了。”一面说一面故意进去寻了一寻，抽身就走，口内说道：“一定是又钻在山子洞里去了。遇见蛇，咬一口也罢了。”一面说一面走，心中又好笑：这件事算遮过去了，不知他二人是怎样。

分析：

     我想对宝钗最初的厌恶是从这里开始。先前她有意无意的提起“金玉”之说，造成了宝玉黛玉之间的大的冲突。这可以看作是一个三角关系的内部斗争，宝钗有足够的立场去抢走心上人。但这招借刀杀人实在是高，让我由不得佩服，宝钗输就输在城府太深。她这样一说，巧妙的嫁祸到黛玉身上，红玉和坠儿知道黛玉的脾气，于是就默不作声了。这事不了了之。但是偶尔想到宝钗，总是有种恐怖的感觉，她会让一个人死的不明不白，那人还会帮着她数钱，这就是语言和脑袋的魅力。

 （六）

 （六）

焦大是贾府唯一一个敢说真话的人。他说“我要往祠堂里哭太爷去。那里承望到如今生下这些畜牲来！每日家偷狗戏鸡，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子，我什么不知道？咱们‘胳膊折了往袖子里藏’！"众小厮听他说出这些没天日的话来，唬的魂飞魄散，也不顾别的了，便把他捆起来，用土和马粪满满的填了他一嘴。

   分析：违反了方式原则。焦大的话是比较不好懂的，如果不知道爬灰的典故的话。但是这段话借着这个典故，说出了贾家不为人知又众所周知的荒淫内幕。比如贾诊和秦可卿的乱伦关系等等。所以焦大的下场就是被堵了一嘴的马粪。但是堵住的不只是一张嘴，这种臭烘烘的东西堵住了一个大家族的辉煌和风雅。

     最后，我很想举一个要求之外的例子。就是《镜花缘》里。林之洋一行人到了淑士国，里边有一个老者，特别的酸文。林之洋他们发现酒保错拿了醋当酒，但是老者却告诫他们不要声张。：“先生听者：今以酒醋论之，酒价贱之，醋价贵之。因何贱之？为甚贵之？其所分之，在其味之。酒味淡之，故而贱之；醋味厚之，所以贵之。人皆买之，谁不知之。他今错之，必无心之。先生得之，乐何如之！第既饮之，不该言之。不独言之，而谓误之。他若闻之，岂无语之？苟如语之，价必增之。先生增之，乃自讨之；你自增之，谁来管之。但你饮之，即我饮之；饮既类之，增应同之。向你讨之，必我讨之；你既增之，我安免之？苟亦增之，岂非累之？既要累之，你替与之。你不与之，他安肯之？既不肯之，必寻我之。我纵辩之，他岂听之？他不听之，势必闹之。倘闹急之，我惟跑之；跑之，跑之，看你怎么了之！”

     最后，我很想举一个要求之外的例子。就是《镜花缘》里。林之洋一行人到了淑士国，里边有一个老者，特别的酸文。林之洋他们发现酒保错拿了醋当酒，但是老者却告诫他们不要声张。：“先生听者：今以酒醋论之，酒价贱之，醋价贵之。因何贱之？为甚贵之？其所分之，在其味之。酒味淡之，故而贱之；醋味厚之，所以贵之。人皆买之，谁不知之。他今错之，必无心之。先生得之，乐何如之！第既饮之，不该言之。不独言之，而谓误之。他若闻之，岂无语之？苟如语之，价必增之。先生增之，乃自讨之；你自增之，谁来管之。但你饮之，即我饮之；饮既类之，增应同之。向你讨之，必我讨之；你既增之，我安免之？苟亦增之，岂非累之？既要累之，你替与之。你不与之，他安肯之？既不肯之，必寻我之。我纵辩之，他岂听之？他不听之，势必闹之。倘闹急之，我惟跑之；跑之，跑之，看你怎么了之！”

     这话明显的违反了适量原则。这个国家的人故意卖弄文才。这段话不过就是说，这里醋比酒珍贵，所以价钱就贵，你们拿到了酒是占了便宜。买了这么大的一个关子，听的脖子都酸了。简洁是美德，必要的时候可以救命！～～～

[此贴子已经被作者于2008-1-5 1:39:06编辑过]

玩

   老师，上面那个格式有点问题，我改不过来，从发一遍。

                《红楼梦》会话含义分析

                               王元

（一）

“贾母因问黛玉念何书。黛玉道：“只刚念了《四书》。”黛玉又问姊妹们读何书。贾母道：‘读的是什么书，不过是认得两个字，不是睁眼的瞎子罢了！’……宝玉便走近黛玉身边坐下，又细细打量一番，因问：‘妹妹可曾读书？’黛玉道：‘不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。’”

分析：

黛玉的话明显不同，显然违反了质量原则。两句话充分表现出了黛玉步步小心，时时谨慎的态度。虽然到了自己亲外婆家，但是复杂的环境还是让从小谨慎的黛玉多留了一个心。也许贾母在说贾家女孩儿的时候是无意识的，但听在黛玉耳里就不是这么一回事了。黛玉的小心眼在这里是第一次出现。

（二）

大家一起看戏，台上十分热烈，台下也是波涛汹涌。宝玉和黛玉刚和好，看到宝姐姐，想取悦黛玉就在宝钗说完怕热之后，说宝钗向杨贵妃一样，所以才怕热。回思了一回，脸红起来，便冷笑了两声，说道：“我倒象杨妃，只是没一个好哥哥好兄弟可以作得杨国忠的！"二人正说着，可巧小丫头靛儿因不见了扇子，和宝钗笑道：“必是宝姑娘藏了我的。好姑娘，赏我罢。"宝钗指他道：“你要仔细！我和你顽过，你再疑我。和你素日嘻皮笑脸的那些姑娘们跟前，你该问他们去。"

分析：

宝钗给靛儿的回话表面上是回答，其实是在旁敲侧击，打两边。违反了适量原则和方式原则。宝钗可以直接说，我不清楚，可能是其他小丫头拿的，就可以了。但是宝钗不放过这个反击的机会，让宝玉也碰了钉子。

（三）

宝玉又问宝钗看了什么戏，便笑道：“我看的是李逵骂了宋江，后来又赔不是。"宝玉便笑道：“姐姐通今博古， 色色都知道，怎么连这一出戏的名字也不知道，就说了这么一串子。这叫《负荆请罪》。"宝钗笑道：“原来这叫作《负荆请罪》！你们通今博古，才知道‘负荆请罪’，我不知道什么是‘负荆请罪’！" 凤姐还笑着问大家：“你们大暑天，谁还吃生姜呢？

分析：

这场戏是三个人之间最激烈的，其实是宝钗和黛玉之间的明争暗斗。杨国忠是暗骂宝玉当黛玉的帮衬，而后面的指桑骂槐则是对前一段的宝黛纷争所讲的。黛玉是个醋坛子，一心看宝钗出丑，而宝玉又是个急欲博取心上人欢心的愣头小子，说话一时没了顾忌，戳到了宝钗的痛处，女人有一点是一样的，黛玉不喜欢人家说他和唱戏的小丫头长得像，宝钗自然讨厌人家说她长得胖。说来，宝钗的反攻无可厚非，不过“负荆请罪”四个字，一方面说明了宝玉拉下了男人的脸皮子去赔罪，黛玉也满满的摆了一回小性子，面子大有光。不过我想最让宝钗生气的，应该是看到他们两个人的感情没有她插足的余地，还被拿来当作道具的

吧。也许，从这里开始宝钗就看到了自己一生都跨不过去的鸿沟。

 

（四）

　宝玉去看宝钗，说道要看宝钗戴的串子，不小心看到了宝钗裸露的胳膊，就看呆了。这时黛玉来了站在门上咬着手帕不进来，宝钗就问，林黛玉笑道：“何曾不是在屋里的。只因听见天上一声叫唤，出来瞧了瞧，原来是个呆雁。”薛宝钗道：“呆雁在那里呢？我也瞧一瞧。”林黛玉道：“我才出来，他就‘忒儿’一声飞了。”口里说着，将手里的帕子一甩，向宝玉脸上甩来。宝玉不防，正打在眼上，"嗳哟"了一声，倒唬了一跳，问是谁。 林黛玉摇着头儿笑道：“不敢，是我失了手。因为宝姐姐要看呆雁，我比给他看，不想失了手。”宝玉揉着眼睛，待要说什么，又不好说的。

分析：

    好在黛玉的话完全是开玩笑的话。虽然有一点点的醋意。“呆雁”的比喻是故意违反质量原则的话。黛玉实在取笑宝玉定力不够。呵呵，不过醋的很可爱。也让宝姐姐很不自在。

（五）

宝钗学黛玉葬花，也来了段贵妃扑蝶的桥段。却发现了秘密，情急之时，宝钗便故意放重了脚步，笑着叫道：“颦儿，我看你往那里藏！"一面说，一面故意往前赶。那亭内的红玉坠儿刚一推窗，只听宝钗如此说着往前赶，两个人都唬怔了。宝钗反向他二人笑道：“你们把林姑娘藏在那里了？"坠儿道：“何曾见林姑娘了。”宝钗道：“我才在河那边看着林姑娘在这里蹲着弄水儿的。我要悄悄的唬他一跳，还没有走到跟前，他倒看见我了，朝东一绕就不见了。 别是藏在这里头了。”一面说一面故意进去寻了一寻，抽身就走，口内说道：“一定是又钻在山子洞里去了。遇见蛇，咬一口也罢了。”一面说一面走，心中又好笑：这件事算遮过去了，不知他二人是怎样。

分析：

     我想对宝钗最初的厌恶是从这里开始。先前她有意无意的提起“金玉”之说，造成了宝玉黛玉之间的大的冲突。可以看作是一个三角关系的内部斗争，宝钗有足够的立场去抢走心上人。这招借刀杀人实在是高，让我由不得佩服，宝钗输就输在城府太深。她这样一说，巧妙的嫁祸到黛玉身上，红玉和坠儿知道黛玉的脾气，于是就默不作声了。这事不了了之。但是偶尔想到宝钗，总是有种恐怖的感觉，她会让一个人死的不明不白，那人还会帮着她数钱，这就是语言和脑袋的魅力。

（六）

焦大是贾府唯一一个敢说真话的人。他说“我要往祠堂里哭太爷去。那里承望到如今生下这些畜牲来！每日家偷狗戏鸡，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子，我什么不知道？咱们‘胳膊折了往袖子里藏’！"众小厮听他说出这些没天日的话来，唬的魂飞魄散，也不顾别的了，便把他捆起来，用土和马粪满满的填了他一嘴。

   分析：违反了方式原则。焦大的话是比较不好懂的，如果不知道爬灰的典故的话。但是这段话借着这个典故，说出了贾家不为人知又众所周知的荒淫内幕。比如贾诊和秦可卿的乱伦关系等等。所以焦大的下场就是被堵了一嘴的马粪。但是堵住的不只是一张嘴，这种臭烘烘的东西堵住了一个大家族的辉煌和风雅。

 

最后，我很想举一个要求之外的例子。就是《镜花缘》里。林之洋一行人到了淑士国，里边有一个老者，特别的酸文。林之洋他们发现酒保错拿了醋当酒，但是老者却告诫他们不要声张。：“先生听者：今以酒醋论之，酒价贱之，醋价贵之。因何贱之？为甚贵之？其所分之，在其味之。酒味淡之，故而贱之；醋味厚之，所以贵之。人皆买之，谁不知之。他今错之，必无心之。先生得之，乐何如之！第既饮之，不该言之。不独言之，而谓误之。他若闻之，岂无语之？苟如语之，价必增之。先生增之，乃自讨之；你自增之，谁来管之。但你饮之，即我饮之；饮既类之，增应同之。向你讨之，必我讨之；你既增之，我安免之？苟亦增之，岂非累之？既要累之，你替与之。你不与之，他安肯之？既不肯之，必寻我之。我纵辩之，他岂听之？他不听之，势必闹之。倘闹急之，我惟跑之；跑之，跑之，看你怎么了之！”

这话明显的违反了适量原则。这个国家的人故意卖弄文才。这段话不过就是说，这里醋比酒珍贵，所以价钱就贵，你们拿到了酒是占了便宜。买了这么大的一个关子，听的脖子都酸了。简洁是美德，必要的时候可以救命。～～～

虚空假面

对触龙交际策略的分析

                               李鹏杰 200640004

触龙在赵太后极力反对以长安君为人质的前提下，为了解决赵国受到秦国进攻的危机，也选择了劝谏赵太后同意齐国的条件。但是触龙却不同于其他的大臣，最后赵太后采纳了他的建议。主要原因在于触龙的语言交际策略得当。总体上来说，触龙有效的利用了合作原则这一理论，在某些方面与赵太后达到了一种默契，正是这种默契对双方的谈话起到了非常重要的调节作用，最后促成了赵太后采纳他的建议。

触龙从不同方面切入，力求与赵太后达成默契：

首先，触龙在面见赵太后时并没有直接道出自己前来的目的，而是采用拉家常的方式与太后谈起了日常起居问题，缓和了谈话的气氛，为之后的进谏减少了很大阻力。这种方法就是人们常说的“缓冲法”。

第二，触龙知道赵太后反对以长安君为人质的原因，即：担心长安君的安危。于是为了进一步与赵太后达成默契，恳求赵太后为自己的儿子安排职位。这一点正是与赵太后的爱子之情产生了共鸣，使赵太后把自己当成知己，为之后引到人质问题起到了很好的铺垫作用。

第三，在说到太后对待子女时，并没有直接说到长安君。而是先提到燕后，提到了燕后出嫁时的情形以及太后对自己女儿的教导，说自己觉得赵太后爱女儿甚于爱长安君。这样话题就在谈论爱子女的问题上自然的引到长安君问题上。

第四，如果前面的谈话是动之以情的话，那么接下来就是晓之以理了。触龙首先讲到了三家分晋的典故，紧接着深刻分析了长安君为人质这件事的其中利害，这种旁敲侧击，以退为进的策略一字未提人质之事，但是却达到了使赵太后警醒的目的。最后，赵太后也终于同意以长安君为人质出使齐国。

所以，当我们为了某个目的而去说服他人时，从其他的角度切入，首先与被说服者达成一定的默契，这种缓冲、以退为进的方法往往比直接进入主题的说服效果更好，这也正是语言艺术之所在。

木兰晓芙

一、（1）涧底松、（2）倾裟、（3）vincent、（4）虚空假面

     《触龙说赵太后》是千古名篇，你们都对触龙的游说策略作了分析，指出了触龙能交际成功的原因。但总的感觉比较笼统，或者从语言学角度分析得不够深入，我们毕竟不是逻辑学或者演讲与口才课，所以请注意要更贴近语言理论。

二、（5）王静、（6）木子竹、（7）Zidane、（8）floralin、（9）胭脂的咒语、（10）蓝贝壳

      几位都写的是小品语言，各有优长。我重点说一说一些问题啊！

      小品语言出现了哪些现象需要联系上下文认真理解，不是简单地拿理论去套，不能轻易下结论。比如

    （5）王静，分析《回家》时还应分析为什么让郭冬临突然开口唱了，表明他什么性格；《退婚》是不是应该交代一下背景情节，读者才会明白春兰为什么故意违反合作原则而不断打岔，她的美好心灵才能凸现出来哟！

     （6）木子竹、（7）Zidane，分析得过于简单，要点睛，得先有“龙”啊！呵呵！

     （8）floralin：一些例子还可以再考虑，分析透一些，比如，《羊肉串》不仅要指出陈佩斯违反相关原则，还有点明他为什么再三违反，没有执照，逃避检查啊；《昨天今天明天》宋赵二人原先的理解指的是三天，不错；崔说的是过去现在将来，是引伸义，也对。你好象写成“宋赵二人理解成过去现在将来，不错”，写反了耶！

    （9）胭脂的咒语：分析得比较详尽到位，文章结构完整，格式严谨，引文有出处，很值得大家学习！

    （10）蓝贝壳：态度很认真，有些例子还需再思考，下结论一定要全面考察上下文。

三、（11）粉蜻蜓

    对《围城》的语言片断做了分析，很有可取之处；分析还可更细致一些，例子要尽力选择最典型的。请注意，别忘了告诉我你的芳名。

四、（12）Haggard、（13）冥冥、（14）玩

     《红楼梦》是个宝库，有大量精彩的语言片断，只要有足够的时间，相信大家都会完成很理想的一篇作业。

     （12）Haggard：选取的例子非常丰富，有声无声的、成功失败的都有，看得出是下了功夫的；例子分析得还可以再充分一些，比如例四“探宝钗黛玉半含酸”一段，对黛玉的话的含义谁听出来了，谁蒙在鼓里，可以再交待一下；另外还有病句错字喔！

     （13）冥冥：分析得不错；有些说法还可以再思考，比如：黛玉说宝姐姐专会记别人戴的东西一段，她违反了相关原则吗？呵呵！另外你的大名我也还不知道啊！

     （14）玩：很用心，有些地方闪现出你的灵感之光；最后一段，范围之外的，选取得非常典型，真正有真情实感，很不错！

      三位，说句题外话，对宝姑娘的评论我私下以为有些过了，宝钗的性格魅力并不亚于黛玉，两者真正可以平分秋色。放心吧，这并不影响诸位的分数啊！

[此贴子已经被作者于2008-1-6 12:08:54编辑过]

木兰晓芙

[转帖]王丽萌的作业：

美国语言学家格赖斯认为“会话，即人们的言语交往要顺利进行，言语双方必须共同遵守着一定的约定俗成的语言交际规则，即会话的‘合作原则’。然而，在实际的言语交际中，人们并不总是不偏不倚地遵守着这些准则,反而是常常有意无意地违反，这样，就从中产生了‘会话含义’。”

以小品语言为例，作为一种从现实生活中提炼出来的佳话再现，其对话(有时是独白)往往违背了“合作原则”；但是由于在同一社会中的人们拥有共同的文化传统和民族心理，是能够理解那些对话的“言外之意”,即“会话含义”的。

而在各类小品中，又以喜剧小品的语言最具有代表性。它充分利用这种“违规”，实现幽默的效果，从而征服观众。

下面我对六则小品的经典片段中出现的违反“合作原则”的言语，进行简单分析：

 

一．《拜年》（表演：赵本山、范伟、高秀敏）

片段一：

赵本山：那年我记得是7月份连雨天呐，（那家伙）从早上下一直下到中午（哇哇的），就听咔嚓一个大雷，范乡长诞生了。

范伟： （不是）你的意思我是那雷劈出来的？

高秀敏：哎呀乡长他可不是那个意思，他那意思是说呀：霹雷一声震天响，来了小范当乡长，领导农友闹革命~~[接不下词儿了，看向老头儿]

赵本山：啊恩恩哼恩恩哼。

范伟：  呵呵呵呵……老姑父你说什么呢这是。（不是）你们呐，肯定是有事儿！

高秀敏：不不不，我们没啥事儿，我们那都是小事儿，乡长你说你这一年这事儿太多了，你给咱们全乡办了多少好事啊？你说从普及科学种田，到开发粮食项目，你今天去银行，明天跑科委。你真是操碎了心，磨破了嘴，身板差点没累毁。

赵本山：全乡都知道这事。

范伟：  啊，那都是小事儿！

高秀敏：大事儿也有哇，大事儿~~[吹不下去了]

赵本山：大事儿一年干老了，香港回归、三峡治水、十五大召开、江主席访美、这一年把你忙……这也不是他干的啊！

高秀敏：那不对啊，他给散发过精神呐！

赵本山：对！你一发神经，我们都干疯了！

范伟：  我发什么神经我呀？

赵本山：发精神！

范伟：  我跟你说你们呐，不用给我带高帽，有事儿就直说。

简析：

这个片段是（赵本山扮演的）赵老蔫儿和（高秀敏扮演的）他老伴儿为来年承包渔塘的事儿而对（范伟扮演的）范乡长所进行的一番吹捧，其中有多处违反了语用“合作原则”，表达了字面外的意思。

如：“就听咔嚓一个大雷，范乡长诞生了”，这里把“打雷”与“诞生”联系起来，看似荒唐，违反了“真实准则”，但是却产生了“范乡长的出生惊天动地，不同凡响”的会话含义，吹捧的意味彼此心知肚明。

又如：“乡长你说你这一年这事儿太多了，你给咱们全乡办了多少好事啊？你说从普及科学种田，到开发粮食项目，你今天去银行，明天跑科委。你真是操碎了心，磨破了嘴，身板差点没累毁。”；“还给寡妇挑过水呢！”。在这里前后两段话都是为称赞“乡长的辛劳”，但后者显然说得不着边儿了，违反了会话的“相关原则”，同时打破了前者在内容的正式和造就的严肃氛围，看起来颇为滑稽。

再如：“香港回归、三峡治水、十五大召开、江主席访美、这一年把你忙得……这也不是他干的啊”，这段话是为了继续上文的话，但因为一时情急，瞎扯一通，把国家大事放到了一个乡长身上，显然违反了“真实准则”；与此同时，又利用后面的否定，取消了这一段的会话含义，违反了“适量原则”和“相关原则”。这种故意表现人物迟钝憨厚的语言，成功地逗乐了观众。

 

片段二：

高秀敏：没啥事，这不是么来到年了，我跟你老姑父合计，你说这范乡长一年把咱们全乡领导的这么好，我俩呀代表基本群众来给范乡长拜个早年。

范伟：  谢谢谢谢谢谢……

赵本山：过年好！

高秀敏：我们衷心祝愿乡长，年年健康，岁岁平安，福如东海，寿比南山。

赵本山：永远活在我们心中。

简析：

这段可以看作是一些拜年时的吉祥话，但是其中的“福如东海，寿比南山。”“永远活在我们心中。”在这种情况下对一位中年人使用是很不合适的，违反了会话的“相关原则”，成了笑料。

 

 

二．《马路情歌》（表演：冯巩、周涛）

片段三：

周涛：罚款20！

冯巩：成心吓唬我！谁不知道您呐！飒爽英姿一支警花，对咱的哥关爱有加，压线不扣超车不罚，都说您是大姐，我看，胜似亲妈！

周涛：我有那么老吗？

冯巩：小亲妈！

周涛：你可够贫的！

冯巩：我们家贫农！

片段四：

冯巩：唉！当协管，我听话了！……当协管啊，要当我就当警察。从小我奶奶就说我：鼻子上有个尖儿，长大了准当官儿！怎么样？当大队长了吧！以后啊，你见着出租司机你就不能客气！我还不知道他们！你给点儿阳光他就灿烂！你给点儿洪水他就泛滥！你给个破筐，他啪在里面就下蛋！我作为一个大队长，这大队长太没劲了连盒烟都没有啊！大家伙看我像吗？这天儿还真凉！如今这克窿技术那么发达，怎么就不能把我这双手克窿成俩熊掌呢？第一，指挥交通手不冷。第二，纠正违章一敬礼显得很厚重。第三，万一加班赶不上吃饭，我自己不就解决了么！

 

简析：

在这个小品中，扮演违规出租车司机的冯巩和扮演交警的周涛就罚款的事进行了一段有趣的对话，其中夹杂了许多顺口溜、打油诗、使用了大量的比喻、夸张，实现了幽默效果。

如：片段三中的“贫”字，冯巩故意从“贫穷”这一层面上来理解周涛所说的“贫嘴”，违反了会话的“相关原则”，但是却避免了直面讽刺的尴尬，并成功地转移了话题。

再如：片段四中冯巩的自言自语，它实质上是一种与观众的对话，在其他许多作品中都有所使用，有的是为了交代背景，有的是为了黏合事件，有的只是为了表现情绪。在这个片段中，说话人故意提供了多余的信息，违反了“相关原则”和“方式原则”，表达了“交警工作辛苦”的含义，同时显得很滑稽，让人忍俊不禁。

 

 

三．《心病》（表演：赵本山、范伟、高秀敏）

片段五：

赵本山：你老头啥病？

高秀敏：哈哈哈，我老头那病你都没见过，是这么回事。

赵本山：啊。

高秀敏：前两天他买彩票中奖了，中了三千块钱，告诉他以后一激动，“嘎”一下抽过去了，住好几天院，差点没过去。

赵本山：哎呀呀呀呀呀……

高秀敏：啊，他出院以后又买彩票又中奖了，这把中的大，三百万大奖。

赵本山：完了。

高秀敏：完我拿这个彩票我就找大夫去了，大夫说这我们可治不了，赶紧给他找心理医生。这病整不好容易过去啊。回去我跟他一说，我说咱得看心理医生，这家伙更坏了，就怀疑自己心里得啥病了，“嘎”又抽过去了。你说咋整啊这？

赵本山：我听明白了，你重新中大奖，不敢告诉他，怕他犯病要他命。完事告诉他看心理医生，他顿时怀疑自己心里得了不治之症。
简析：

在这个片段中，扮演病人家属的高秀敏在说明病情时提供的信息混乱，表达方式不清晰，内容没有条理，违背了会话的“适量原则”和“方式原则”。

 

 

四．《昨天、今天、明天》（表演：赵本山、高秀敏、崔永元）

片段六：

崔永元：今天的话题是“昨天，今天，明天”。我看咱改改规矩，这回大叔您先说。

赵本山：昨天，在家准备一宿；今天,上这儿来了；明天，回去，谢谢！

崔永元：不是，大叔我不是让您说这个昨天，我是让您往前说。

宋丹丹：前天，前天俺们俩得到的乡里通知，谢谢。

崔永元：大叔大妈呀，我说的这个昨天、今天、明天呀，不是~~~昨天、今天、明天。

赵本山：是后天？

崔永元：不是后天。

宋丹丹：那是哪一天呢？

崔永元：不是哪一天。我说的这个意思就是咱，这个——回忆一下过去，再评说一下现在，再展望一下未来。您听明白了吗？

赵本山：啊~~~那是过去、现在和将来！

宋丹丹：那也不是昨天今天和明天哪！，

简析：

方式原则的要求之一是"避免歧义",而小品往往通过故意制造歧义来引起笑料。该片段中的“昨天今天明天”在主持人的问题中是一个隐喻,也就是引申含义,即过去,现在和将来，但是由于角色双方的文化水平存在差异，农村老夫妇只可能从字面意思做答,所以我们说，“昨天今天明天”的问题违反了会话的“方式原则”。

 

木兰晓芙

[转帖]王丽萌作业

片段七：

宋丹丹：俺俩搞对象那会儿吧，我就想送他件毛衣，那钱会儿穷，没钱买；赶上呢我正好给生产队放羊，我就发现那羊脱毛，我就往下拔羊毛。晚上回家呢，纺成毛线，白天一边织毛衣，一边放羊，一边再拔羊毛。结果眼瞅着织着差俩袖儿了让生产队发现了，不但没收了毛衣,还开批斗会批斗我，那会儿不是有个罪名叫——

崔永元：挖社会主义墙角！

宋丹丹：是，给我定的罪名就叫拔社会主义羊毛。

崔永元：这罪过不轻啊！

赵本山：她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你拔羊毛偏可一个拔，拔得这家伙像葛优似的谁看不出来呀？

简析：

我们不难发现，近年来的小品经常会把某位知名人士的个性特征拿来一用，比如说潘长江的身高、葛优的光头、冯巩的眼睛、李勇的长脸。在上面这个片段，把“被拔了毛的羊”和“葛优”放在一起，乍一看之下，两者没有什么关系，会话违反了“相关原则”。但观众很快就会明白他们的相通之处，即都具有“秃”的特点，这种理解的过程其实也是利用了“相关原则”。

 

片段八：

崔永元：二老都这么多年了，风风雨雨这么多年了，为了看个电视，我觉得不值得。

赵本山：可不是咋的，后来更虢了，这家伙把我们家的男女老少东西两院议员全找来了开会，要弹劾我。

崔永元：事儿还闹大了！
简析：

“弹劾”一般只能用于国家政治或总统的身上，是非常正式的用语。而这里用到一个家庭中,就有些夸张了，显然违反了“质量准则”,言外之意是“强调场面的严肃宏大和事态的重要性”。

 

 

五．《将爱情进行到底》（表演：潘长江、？？？）

片段九：

婷：呀！狗！

江：骂谁呢？

婷：我没骂你，我说你身后那小狗。

……

婷：哎呀，这狗长得太像你了！哈哈哈哈……

江：……

婷：不是，我是说是你长得太像这狗了！

江：……

婷：不是，我说错了，我的意思是它长得像人，你长得像狗！

简析：

“这狗长得太像你了”；“不是，我是说是你长得太像这狗了”；“不是，我说错了，我的意思是它长得像人，你长得像狗”。这三个句子本意是想澄清说话人的话语含义，但是为了实现幽默，便利用对“方式原则”的违背，把名词介词随意拼凑，造成了混乱的表述。

 

 

六．《说事儿》（表演：赵本山、宋丹丹、崔永元）

片段十：

崔：哎，大妈……你们这次到北京是怎么来的？

白：俺们，搭专机来的

崔：那太贵了，那我们报不起

白：不用报，都小钱儿，嘿嘿，现在，有钱，瞅这穿的，相当有钱，嘿，太有钱了

崔：你这是貂皮？

白：错，貂绒

崔：这特别贵吧？

白：不贵，四万。

崔：四万还不贵啊？大妈真舍得给自己花钱

白：女人嘛，对自己下手就要狠一点儿

崔：那我再问问大叔？您听听音乐？

白：行。问你呢，该你呢

黑：这声儿挺大的

崔：大叔啊，听说你们这次到北京是搭专机来的？

黑：啊，是搭拉砖拖拉机过来的

崔：那得多冷啊？

黑：穿得多呀啊，这都抗风，你看她这衣服

崔：大妈这衣服挺贵的吧

黑：老贵了，四十一天租的

片段十一：

白：签字售书，签字售书那天，那家伙，那场面那是相当大啊，那真是，锣鼓煊天，编炮齐鸣，红旗招展，人山人海，那把我挤桌子底下去了，那一摞书都倒了

崔：啊，那我再问问大叔？

白：行，问你，我那书

崔：大叔，大妈签字售书那天你也在现场吧

黑：没签字售书啊，全白送的么

崔：那大妈刚才说‘人山人海’

黑：哎呀妈呀，一听说白送的，全乡都去秋书去了，回去全胡墙了，那家伙是左一层，右一层，左一层，右一层，后来上厕所一看，还有这么厚一摞书呢 

片段十二：

崔：是。我知道其实大妈成了名人之后，见世面挺多的哈。参加的活动很多吧？

白：那是相……当……多，嘿嘿。一天到晚，俺们就是到处演出，四处演讲，还给人剪彩

崔：出场费也不少吧？

黑：她八十，我四十

白：都税后

崔：那都给哪儿剪彩啊？

白：都是大中型企业

黑：大煎饼铺子，铁匠炉子

白：哎哎，俺们那旮旯有个挺老大的养鸡场，那都是我剪的

黑：是，她剪完了就禽流感了第二天，当时死了一万多只鸡，最后送她个外号，叫：一剪没

片段十三：

崔：我听说那个读者特别期待

白：怎么说特别期待呢，那是相……当……期待啊，那家伙，那是，看完月子1，就想看月子2，都搁那儿憋着呢

黑：那这话是真的，那憋的是相……当……难受啊，那村长啊就上俺家就堵着门就告诉你，别让你媳妇乱走了，赶紧写《月子2》吧，村头厕所可没纸了。

 

简析：

这则小品最鲜明的特色就是“黑土”和“白云”二人对同一事件的描述截然不同中又略有相似，体现在语言中，就是对会话的“真实原则”的遵循与否。

基本上，“白云”的话是对“真实原则”的违背，她通过夸张，如：大中型企业；或补充说明，如“出场费”；或保留信息，如“签字售书（不提白送）”、“貂绒大衣（不提是租的）”、“乘坐专机（不说明是拖拉机）”隐瞒真实情况，以吹嘘她的“名人气派”。同时，就保留信息这一手段来说，她的话还违背了“适量原则”。