聊聊《新水浒》

古小即

这版水浒相当血腥，小孩子应该限制观看。

抱香斋

仔细看看这张图片：

聊聊《新水浒》

寒凝

斋主老师是说下方有人么？

木兰晓芙

 

以下是引用古小即在2011-8-23 16:43:57的发言：

这版水浒相当血腥，小孩子应该限制观看。

 

是啊，有些镜头成年人看着都觉得心惊肉跳、惨不忍睹，比如武松“血溅鸳鸯楼”一段，所以说新版武二郎在性格上没有什么突破。

木兰晓芙

QUOTE:

以下是引用抱香斋在2011-8-24 10:35:07的发言：
仔细看看这张图片：
此主题相关图片如下：20110823172108_34.jpg

 

仔细看了好几遍，才看到下方的那个人。

新版潘金莲美则美矣，但这种清水出芙蓉的美感，好像不属于我们心目中的潘金莲。女人戏在这一版《水浒》中增加了很多，女子们的形象被刻画得更加丰满，增加或改动了很多情节，包括潘金莲的死，包括孙二娘的身世和爱情，包括扈三娘对王英的情感变化，等等，反映出编剧和导演的想法。我个人比较喜欢孙二娘的爱情戏，可谓神来之笔，不过也许是从武侠小说里获得了启示。

 

 

 

古小即

很喜欢一个朋友文章里对《水浒》女子的评论：

 

不但是粗莽汉子，《水浒》里的女性简直是泼妇辣娘，阎婆惜开了个头，到了潘金莲就如腌渍开的雪里红一样大红大紫了，上前就是：“我是一个不带头巾男子汉，叮叮当当响的婆娘，拳头上立得人，胳膊上走的马，人面上行的人！不是那等搠不出的鳖老婆！……”实在是精彩，当时忍不住念诵起来。这跟人们通常以为的扬花水性完全不一样，作者塑造了相当份量的市井风情女子，骨子里却有杀人一样的原始生命力的迸溅，这和“慕色而亡”的杜丽娘完全不同，后者是在梦中、思春中恹恹而死，而这些市井中夹缝中生存的女人，情欲如春天一般炽烈，永远没有损耗，永远没有止境，她们为逐欢铤而走险，勾引小叔子，养和尚，因为丈夫、家庭满足不了如火如荼的性情，尽管作者用武松、石秀的纲常节义批判，但是那股火反扑得厉害，可惜的是，很少有演员、导演抓住她们浑身迸发出来的骠悍和粗砺，没有这种雪里火盆般的热情，是不可能惊世骇俗，一昧地渲染《金瓶梅》改装出来的色情，是变味了。

屋子

 

以下是引用古小即在2011-8-26 17:27:38的发言：

很喜欢一个朋友文章里对《水浒》女子的评论：

 

不但是粗莽汉子，《水浒》里的女性简直是泼妇辣娘，阎婆惜开了个头，到了潘金莲就如腌渍开的雪里红一样大红大紫了，上前就是：“我是一个不带头巾男子汉，叮叮当当响的婆娘，拳头上立得人，胳膊上走的马，人面上行的人！不是那等搠不出的鳖老婆！……”实在是精彩，当时忍不住念诵起来。这跟人们通常以为的扬花水性完全不一样，作者塑造了相当份量的市井风情女子，骨子里却有杀人一样的原始生命力的迸溅，这和“慕色而亡”的杜丽娘完全不同，后者是在梦中、思春中恹恹而死，而这些市井中夹缝中生存的女人，情欲如春天一般炽烈，永远没有损耗，永远没有止境，她们为逐欢铤而走险，勾引小叔子，养和尚，因为丈夫、家庭满足不了如火如荼的性情，尽管作者用武松、石秀的纲常节义批判，但是那股火反扑得厉害，可惜的是，很少有演员、导演抓住她们浑身迸发出来的骠悍和粗砺，没有这种雪里火盆般的热情，是不可能惊世骇俗，一昧地渲染《金瓶梅》改装出来的色情，是变味了。

 

说的好。常想若小潘是在另一个场景——比如十字坡大酒店一个保洁小妹——邂逅武松，怕又是一对神仙眷侣。

屋子

新水浒中，押送生辰纲的那帮路人，头戴平阔斗笠，肩背方扁木筐，走在林间，简直是北宋山水中的无言却活泼的行旅。当时看到颇为一惊，感动于造型师的底蕴。

灵儿

      这段时间强势播放，晚上随意转几台都是水浒，不看几眼都难。翡翠台这几天进展到征方腊，恰好看到此前从未关注过的张清琼英的爱情故事。两人飞石结缘，战前似曾相识的对视让人一下忘了是要打仗还是比武招亲。张清形象清俊斯文，以石作暗器倒也相衬，琼英却辣味太浓，活脱脱一出桀骜不驯的哪吒转世。至于夜半惊梦、心有灵犀、相拥殉情，又该让青春少女们痴梦连连了。只可惜那年幼的孤子，被编导们这一改编，该如何依托呢？

      宋江形象很颠覆啊，看到宋江居高临下、威风凛凛时不自觉地就跟人说曹操又出兵了，低沉稳重、大难临头仍气不带喘的配音也把人带入黑白通吃的黄秋生王国里，霸气十足。

      

灵儿

 

以下是引用古小即在2011-8-23 16:43:57的发言：
这版水浒相当血腥，小孩子应该限制观看。

 

是相当血腥，厮杀情节可谓细腻，多年不看此类近身搏斗的片子，突然看几幕后也心惊肉跳。

看水浒时脑子里老是闹出一句对白：“卿本佳人，奈何从贼？”，“成者为王，败者为贼”......