[转]《雷雨》：意外的笑场

木兰晓芙

谢谢寒凝的回复！我对大学生们的想法更为了解了。

木兰晓芙

经典也有意料中的笑声，那笑声是超越时代的、不约而同的。比如《茶馆》我看了两次，每次看到松二爷高举着鸟笼子看也不看就踮脚往上挂的情节，观众们都会发出笑声，不笑就不正常了，就可能是演员表演的不够到位了。但是，如果连千钧一发之际侍萍饱含悲愤、痛心、爱怜复杂感情的那句经典台词“你是萍……凭什么打我的儿子”说完后大家还要笑场，这就不那么简单了，至少是这部分观众没有入戏，没有全神贯注沉浸在剧情中。但即使遇到这种笑场，也是可以通过演员努力来改变的，主帖里面朱琳女士就是这样做的，很成功地使经典摆脱了尴尬。

对个人来说，经典作品是有个不断认识、淘汰和更新的过程，但我相信那些公认的经典经得起时间的考验。话剧剧本都是设计性很强的，人物的动作、语言、打扮，都追求舞台效果。

木兰晓芙

台词说出后，观众为什么会笑场，很值得从语用学角度来研究。

白水

原帖由 木兰晓芙 于 2014-8-11 14:36 发表 台词说出后，观众为什么会笑场，很值得从语用学角度来研究。

没错，是值得从语用学角度来研究。笑场这个问题确实很有意思，除了楼上各位说到的因素，还有些因素可以进一步挖掘，过两天我也说说我的想法。

木兰晓芙

笑场每个人都遇到过，有的是意料之中，有的完全出乎预料；有的笑场你也不由得跟着笑，有的笑场则令人尴尬甚至愤怒。欢迎白水君谈论心得。

白水

这里先提一个问题，杨立新提到的那些笑场的听众，如果只是读曹禺的原剧本，看到那些台词，也会笑吗？

木兰晓芙

找到了杨立新的微博（http://weibo.com/p/1005052490206477/weibo?from=page_100505_home&wvr=5.1&mod=weibomore#3738755657309443），有关五条如下：

（1）昨晚《雷雨》成了爆笑场 昨天下午，北京人艺召开座谈会，邀请新闻界，艺术届多名专家，纪念曹禺先生《雷雨》发表80周年。晚上《雷雨》进行了演出。 昨晚的演出恰逢人艺常规的“公益场”。所谓“公益场”就是以40元或80元票价，凭学生证购票的大中学生的学生场。（未完）

（2）原以为这样一个发生在上世纪二十年代的惨烈的悲剧，会打动这些生活在幸福中的今天的学子们。令人惊诧的是随着台上剧情的发展，人物关系渐渐暴露，舞台下爆发出阵阵欢快的笑声。台上进入了角色的演员们非常的不适应，努力调整表演的幅度仍然有很多台词被笑声淹没。（未完）

（3）繁漪和大少爷周萍的乱伦关系；四凤怀了大少爷的孩子已经三个月了；周冲跑到四凤家里表示爱慕……乃至于周朴园向周萍明确指出：“不要以为你同四凤同母你就忘了人伦天性”----彻底揭开了兄妹乱伦的残酷事实的时候，台下仍然是笑声阵阵。演到这里我不禁担心，（未完）

（4）结尾处大少爷自杀的枪声响起，台下千万不要掌声雷动…… 《雷雨》是上个世纪三十年代，二十三岁的曹禺创作的剧本，三个多小时的演出揭示和叙述了周家和鲁家两代人三十年前后的恩怨。文学上的精致；人物关系的复杂；台上所有年轻人全部死亡的悲剧结尾，使得《雷雨》毋庸置疑（未完）

（5）使得《雷雨》毋庸置疑的成为了中国戏剧经典的开山之作。曹禺先生故去多年，《雷雨》仍然在中国的戏剧舞台上多有演出。但象昨晚这样的哄堂大笑贯穿全剧实是少见…… 《雷雨》的“公益场”真令人失望，这样的“公益场”不演也罢！

 

木兰晓芙

其中并没有白水君所提问题的答案，这个问题可能只是那些观众本人能够回答了。

关于话剧《雷雨》的笑场，白水君有什么观点不妨直说。

白水

原帖由 木兰晓芙 于 2014-9-7 19:53 发表 其中并没有白水君所提问题的答案，这个问题可能只是那些观众本人能够回答了。 关于话剧《雷雨》的笑场，白水君有什么观点不妨直说。

我回顾了下见过的和经历过的笑场，发现除了小即兄在9楼里说到的那个经典认同的时代变迁因素外，跟信息的传播接受方式也有一定关系，有些话，如果是纸面阅读，就未必多可笑，但以演出和观看的模式来传播接受，就会出现笑场问题，这背后也许有些道道，值得琢磨一下。

木兰晓芙

赞同。举例来说，周冲，观众们只看剧本，对这样的稚嫩的阳光少年的言行顶多是微笑摇头，而不至于哈哈大笑，因为不觉得他说法、想法、做法有什么滑稽之处。但舞台表演就不一样了，他的思想和举动中的不合时宜、与他人的格格不入，一言一行一举一动，在众目睽睽之下显得特别突出、与其他人物对比强烈，观众们忍不住笑场可以理解。

而据说饰演周冲的演员，每次上台之前都要提前运动十几分钟，跑跑跳跳，等自己脸红心跳完全处于运动状态时才蹦跳着上台亮相。如此敬业的演员，如果在演出中遇到观众多次对自己、对剧作发出的笑场，心中委屈或者有些情绪，也是难免的。杨立新等的言论，并非完全出于“周朴园”的自尊心。