乐器之三：古琴

寒凝

原帖由 灵儿 于 2014-2-21 16:59 发表        哈哈，有沒有一種保持初戀的感覺？寒凝別自責，我的古箏老師和我同齡，是當年江西省古箏第一名進的大學，我們倆上課是這樣，她教我指法，我和她談感受，結果她說學琴一二十年，基本沒聽過 ...

创造力是一种特别宝贵的力量。

学习艺术最初的阶段就是“复制粘贴”，先是形似，然后神似，大部分人能达到神似的程度就已经很不错了。一切都融会贯通，开始独创的，就已经达到了一个全新的更高境界。汉族人对音乐的创造力本身就不是很高似的，而且古老的音乐艺术，戏曲、民乐之类的，好像近来很少有创新，都是在一遍一遍地翻过去的东西（纯属个人感觉，也可能是因为我接触的创新少，还不知道有哪些新鲜的曲目）。

[ 本帖最后由 寒凝 于 2014-2-24 15:41 编辑 ]

灵儿

原帖由 寒凝 于 2014-2-24 15:34 发表 创造力是一种特别宝贵的力量。学习艺术最初的阶段就是“复制粘贴”，先是形似，然后神似，大部分人能达到神似的程度就已经很不错了。一切都融会贯通，开始独创的，就已经达到了一个全新的更高境界。汉族人对音乐的创 ...

       握手！

       不是你聽的少，是斷層現象已經很明顯了。前久我對朋友說，中國原創力量不是瀕臨枯竭，是早就枯竭了。本來可能還可以維持幾年的，但選秀的出現加劇了枯竭進度。選秀從民意上來說當然是很好的，體現了什麽平等自由之類的（雖然我沒感覺到），一開始也確實是。但主流媒體玩過火了，它就只是個商業娛樂。人們對娛樂的厭倦速度是很快的，但表演者和創作者卻不可能總是越來越好，所以其實大家只是在提前消耗對各類藝術表現形式的興趣和好感度。而在這場鬧劇后，原本清高的創作行業最吃虧，他們本來就沒遇上誕生大作的時機，又被外界喧囂打亂了原本平靜的思考空間，然後，一定會被拋棄。觀眾可以把娛樂視野轉向其他方面，但創作者怎麼可能隨隨便便掉頭？在這一點上，我對商業化也挺反感。

       不說別的，這兩年來，我收藏的歌曲的數量還不到大學時一學期的多。很多時候，我準備好一個多小時找好歌，結果只是在那兒不停地按鼠標快進鍵。真的沒有什麽可以聽的了。

木兰晓芙

今天看索契冬奥会闭幕式在韩国平昌八分钟展示环节还看到了韩国琴表演，琴声淙淙，形状很像咱们的古琴，只不过演奏时琴的一头儿要放在腿上。

灵儿

原帖由 木兰晓芙 于 2014-2-24 17:33 发表 今天看索契冬奥会闭幕式在韩国平昌八分钟展示环节还看到了韩国琴表演，琴声淙淙，形状很像咱们的古琴，只不过演奏时琴的一头儿要放在腿上。

       古琴也常放在腿上彈奏。對了，你又點醒我了，古琴可放在腿上彈奏，而古箏不行，這樣一來，古琴與人的親密度會更高，也更適合自彈自賞。我學古箏后有段時間很強烈地想再學一樣可隨身攜帶的樂器，當時就是這種感受，除了方便帶出去，還有一點，你會覺得很踏實，因為離音樂很近，隨時可以把靈感演奏出來。在腦子裡寫一段旋律和聽一遍演奏出的旋律效果差別還是很大的，演奏出來的話，想忘也忘不了了。

       

灵儿

原帖由 灵儿 于 2014-2-25 17:53 发表        古琴也常放在腿上彈奏。對了，你又點醒我了，古琴可放在腿上彈奏，而古箏不行，這樣一來，古琴與人的親密度會更高，也更適合自彈自賞。我學古箏后有段時間很強烈地想再學一樣可隨身攜帶的 ...

        樂器彈奏到一定程度，你會覺得它是你手的一部份延伸，希望它像自己的身體一樣靈活，直接受大腦控制。基礎練習時，有一天我練得很順，戴的指甲碰觸琴絃時，兩樣東西像有了吸引力，分合得很適度，那時我眼前出現了足球運動員踢球時的畫面，球在身體上，隨著身體運動的節律彈跳，巴西球員總是遊刃有餘，球和人配合得恰到好處，總是親密又分離。

木耳

原帖由 灵儿 于 2014-2-25 18:36 发表         樂器彈奏到一定程度，你會覺得它是你手的一部份延伸，希望它像自己的身體一樣靈活，直接受大腦控制。基礎練習時，有一天我練得很順，戴的指甲碰觸琴絃時，兩樣東西像有了吸引力，分合得 ...

不明觉厉

灵儿

         這個帖子又有進展了。

         上週日去朋友茶店，剛好她請了古琴老師過來表演。我旁觀一會并親自試了幾下。古琴琴絃離琴板很近，根本不能發出大的聲響，不像古箏，每次我在家練習一定要關門關窗，怕吵了鄰居。除了音量，古琴的弦也沒有古箏那種高音部極細的絲，古琴琴板又實，聲音一下吸到木板里或反射出來，不似古箏琴板做成大的空箱，聲音可以在裡面迴旋震動，所以古琴聲總是比較悶，清亮不了。要是做個聲波分析，對比會差很大。

         不過，古琴很多指法讓手可以直接碰觸琴絃琴板，真的很容易帶入人琴合一的境界。小小的音量又適合自彈自賞，這是大大的古箏做不到的。