【作业】诗歌鉴赏

杨明春

烦请老师指教,多谢

彭瑶

江 城 子
      
苏 轼
乙卯正月二十夜记梦

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

写作背景：

       这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作，时熙宁八年（1075年）正月二十日，苏轼刚到密州任知州。王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，年方十六，与十九岁的苏轼成婚。王弗聪明沉静，知书达礼，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都约略知道。王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。苏轼与朝中权贵不和，外任多年，悒郁不得志，夜中梦见亡妻，凄楚哀惋，于是写下这篇著名的悼亡词。

诗歌鉴赏：

      诗人总是多情，苏轼也不例外。但苏轼更多的是钟情。钟情于小自己三岁的爱妻，王弗。即使她早已离自己而去，即使两个人的回忆已在遥远的十年前，即使身边已另有佳人做伴。但在王弗十年死忌之期，苏轼心中翻起阵阵波澜，久久不能平静。十年是一个跨度。或许十年会让你忘记一个人，或许十年会让回忆变淡。然而，十年，却让苏轼心中的记忆如酿酒一般，越发浓烈，越发深沉。

     十年了，一在天之涯，一在地之角。她在坟墓里头，他在坟墓外头。她在那边过的可好？他在外边是否还顺利？他是否知道她心中的不舍，她又是否知道他在外仕途多舛。两人从十年前就再无联系。她睡在遥远的四川，而他想要到她坟前拜忌都不能。一生一死，两茫茫。他想要把她忘记，他不想再让他们的记忆折磨自己，他想开始新的生活。可是越想忘记，越是要记起。总是刻意不去想起，可内心深处总是有那么一段记忆在发酵，她也总是在脑中挥之不去。她在千里之外。月色笼罩下，她的坟墓愈发的凄凉。冷色调总令人心生悲凉。他远去了。不能再去拜忌她，不能再在她的坟前诉说衷肠，不能再把自己新写的诗念给她听，不能再在月圆之夜与她共赏。他仕途不顺，屡遭贬谪。而她却不能再为他沏上一壶热茶，不能再陪他夜读，不能再安慰他心中的失意。生与死的距离，一千里的距离，使两人再不能互诉衷肠。心中的孤苦啊，无人能读。

        即使让她重生又如何？他还是他吗？不是了。即使她活过来了，她也不会再认识他了。十年了。在没有她的十年，他早已不是十年前的那个他。不再风度翩翩，不再英俊潇洒，不再意气风发。十年了，没有她的陪伴，他经历了多少苦难，经历了多少浮沉。脸上满是倦容，满是沧桑，满是悲凉。耳边也多出几缕白发。这样的他还是十年前的那个他吗？这样的他还是她的那个他吗？

      心中的思念 一刻也没有停止过。没有她，他度过了多少个不眠之夜啊。躺在凉席之上，枕着透进来的冰凉的月光。不禁想到，远在千里之外的她此刻是否也跟我一样在这月光之下呢？想着，想着，想着.......他回到了他们的家乡。来到他们共同生活过的那间小屋前。屋前的那株芭蕉还在，屋后的那几盆海棠也开得正艳。可是，早已物是人非。门缝中透出一丝昏黄的亮光。他诧异，他迟疑。但他还是慢慢地向前踱去。轻轻推开那扇门,伴随着"吱咖"一声,门开了。在那窗户之下。她静静地坐着。燃着一根蜡烛，借着昏暗的烛光，再伴着那月色，只见她拿起那玉梭，轻轻地，轻轻地梳着她的秀发。一切都那么熟悉，一切却又那么遥不可及。

       她就在他眼前，他却觉得隔着万水千山。又似隔着一层雾，朦胧了他的视线。终于，他向她走去。直至他看清了这熟悉的面庞。他把那布满皱纹的手轻轻搭在她的肩上。慢慢地，慢慢地，她回过身，站起来。她愣住了。是不敢相信自己还能见到他吧，亦或是不敢相信眼前这个历经沧桑的中年人就是自己的夫君。她颤抖着用手撩起他的银发，颤抖着拂在他的脸上。两人就这样对视着，没有言语的对视着。时间的齿轮在这一刻停止了。周围的空气凝固了，月光也凝固了，海棠的香气也凝固了。那殷切的目光似乎能看到对方心底最深的思念。眼泪就这样肆意流淌。淌过她的手，浸湿他的衣巾。两个都没有言语，或许语言早已不能互诉心中的爱恋，言语早已不能说清这十年来自己的境遇。惟有这眼泪，这无声的眼泪，最能将两颗心串联在一起。哭吧，尽情地哭吧！就让他们尽情地哭吧。

      哭过之后呢？不过是梦一场而已。梦，这始终是梦啊。梦醒了，她终究躺在千里之外。与她做伴的终究不是他，只有那冰冷的月光，黑压压的松树，凄凉的鸦声。而断肠人却远在天涯。

 

白水：

    大文拜读。

    《诗经》赏析作业，你做的是《绿衣》那一篇，现在唐诗宋词赏析，你做的又是《江城子·十年生死两茫茫》，都是悼亡诗，写的都很动情。读你的文字，能够感觉到文字背后沸腾着情感的热流，尤其是读到你对“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”诗境的描述，不禁鼻酸，读到这样的伤心文字，真真情何以堪……

成绩：

彭瑶  88分

[此贴子已经被白水于2008-1-21 12:09:16编辑过]

陈潇曦

    辛夷坞
木末芙蓉花[1]，山中发红萼[2]。
涧户寂无人[3]，纷纷开且落[4]。

注释
[1]木末芙蓉花：即指辛夷。辛夷，落叶乔木。其花初出时尖如笔椎，故又称木笔，因其初春开花，又名迎春花。花有紫白二色，大如莲花。白色者名玉兰。紫者六辦，辦短阔，其色与形似莲花，莲花亦称芙蓉。辛夷花开在枝头，故以“木末芙蓉花”借指。
[2]萼：花萼，花的组成部分之，由若干片状物组成，包在花辦外面，花开时托着花辦。
[3]涧户：涧口，山溪口。
[4]纷纷：他本作“丝丝”。

[译文]：
枝条顶端的辛夷花苞，在山中绽放鲜红的颜色。山涧寂静罕有人至，它纷纷盛开又片片洒落。

    王维是我很喜欢的一位诗人。他诗中的禅意、静谧和淡然让我深深为之迷恋。如果说隐居的陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”给人的感觉是清凉、豁达，那么王维，他的“明月松间照，清泉石上流”，“人闲桂花落，夜静春山空”则给人恬静、幽深之感。是一种极度的静。那是只有心境淡泊，心无杂念的人才写得出来的句子。王维的艺术修养极高，他同时还是一个画家。于是他的诗也带上了画般的美感。苏东坡有句评价王维诗作的话流传甚广：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”的确如是。

    辛夷坞
    木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。
    早春，风轻云淡，色彩鲜艳的辛夷花争相吐出娇嫩的花朵。幽深的山涧地势偏僻罕有人迹，花朵纷纷开了又落了。

    这是王维田园组诗《辋川集》中的一首。正如东坡所说“味摩诘之诗，诗中有画”，这首诗就是一幅精致幽雅的山水画。娇红的辛夷，清冽的山涧，蓝天，白云，花香的微风。整个画面静谧而充满生机。
    可以看到，王维的着眼点极小，就是山涧中不起眼的一丛植物。这也是王维与众不同之处。平常的人去登山，不是“会当凌绝顶，一览众山小”的豪情，便是“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层”的远志。而王维却把目光落到了一株与山川激流相比毫不起眼的植物上，记录它的开落和美丽。王维晚年信佛，诗中带有一股浓浓的禅意，此诗便是一首绝佳的例子。诗人内心淡泊虚静，所以才会对自然中微小的美丽有会心的体悟。
    有人认为这首诗无可避免的带上了“寂寞”的影子，而我却不这么认为。辛夷花自开自落，怡然自得，既非孤芳自赏的傲气，也不是无人关注的失意。在与世隔绝的山涧中，努力绽放，然后潇洒飘零。生灭无常而又充满生机，无牵无挂。生于自然，又归于自然；没有生的喜悦也没有死的悲哀。绽放时不期待惊艳的的目光，凋零时也不期待无谓的叹息。这是一种无我的，禅意的境界。从中我们可以看到诗人的安闲自得和他内心的空明澄静。深奥的禅理或许我并不懂，但读罢此诗，也确觉得舒心的宁静，觉得无欲无求也是一种积极的人生态度。

    相思
    红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
    晶莹闪亮的红豆产于岭南；春天来了该长得叶茂枝繁。愿你多采撷回去，它最能够代表相思。

    这是从小和“床前明月光”一同背熟的句子。小孩子还只懂得红豆不懂得相思，生背下来的句子也体会不到其中的美感。慢慢大了，懂了，再细细品味儿时熟悉的词句，体会到了许多不曾感受到的韵味。
    这首诗语言朴素直白，没有华丽的词句，没有苦心孤诣的炼字，也没有遥远晦涩的典故。语言简单朴素到根本用不上翻译。这样一首看似平淡无华，似乎随口吟出的诗句，为什么却能让人们口口相传，流传百年，到物事皆非的今天仍有未曾丝毫退色的风华呢？
    这首诗看似简单随意，然而不是每个人都能随意吟出这样自然凝练的句子。常有这样的时刻，我们遇到什么事，或是看到什么景，想起了某些事某些人，内心忽然良多感触却不知如何表达，好像所有的词句都表达不出内心那股悸动。这种时候，能把内心感情如实记录又能让读者看得明白感同身受的，才是大家。而王维就是其中一个。
    红豆代表相思。它还有个名字就是“相思豆”。特定的景色，特定的人，见了红豆，容易让人的思念汹涌。往往这个时候，大多数的我们都说不出来些什么，只是静默的感受内心的波动。有些人，吟出了“思君如满月，夜夜减清辉”，“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”这样的句子。然而王维，却不是用这样直白的思路来直接表达他深沉的思念。这一首“相思”，却只字未提自己的思念。只淡淡一句“愿君多采撷，此物最相思”。看似随意，实则用心良苦。用相思嘱人，而自己的相思则见于言外。嘱你去采最能代表相思的红豆，其实正是代表了我深深的思念。用这种方式表达情感，委婉动人，余韵悠长。千言万语不必细说，只溶到这短短十个字中留给读者自己去体会。于是这看似平淡的一句，抵过了多少华丽的语言。这才是王维这首诗最感人的魅力所在。所以，它才能穿越了遥远的时间流传至今；所以，直到今天，我们还可以感受得到他真真切切的“相思”。看似平淡，实则巧妙而深情。
    王维还有一首诗手法和这首相似。“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维，《杂诗》）。这首诗同《相思》一样，语句直白易懂，看似漫不经心却又意境深远。久在异乡的作者，忽然遇到从故乡来的友人，按捺不住思乡之情，问起故乡之事。开头两句“君从故乡来，应知故乡事”正显出了这种急切之情。然而话到嘴边却问不出口。想问得太多了，故乡的人，故乡的事，故乡的景色是否还同我离开时那般？想知道，却又怕知道。怕故乡已经变了样子，怕思念的人已经不在，怕记忆中的美丽已经物事皆非。正是那种近乡情怯，不敢问来人之感。于是，犹犹豫豫，最后只问了一句题外话：来日绮窗前，寒梅著花未？
    全诗短短二十字，却将作者的心境以及情感的波动刻画得淋漓尽致。这也是只有王维才有的功力。

    对于古诗，每个人的想法都不尽相同，这只是我的理解。也许会有些片面，但是至少真诚。
                                                                   投资一班 陈潇曦

白水：

两篇赏析，都很到位，都很精彩。

对第一首诗的赏析的亮点是：

“生于自然，又归于自然；没有生的喜悦也没有死的悲哀。绽放时不期待惊艳的的目光，凋零时也不期待无谓的叹息。这是一种无我的，禅意的境界。”

对第二首诗赏析的亮点是：

“这首诗看似简单随意，然而不是每个人都能随意吟出这样自然凝练的句子。常有这样的时刻，我们遇到什么事，或是看到什么景，想起了某些事某些人，内心忽然良多感触却不知如何表达，好像所有的词句都表达不出内心那股悸动。这种时候，能把内心感情如实记录又能让读者看得明白感同身受的，才是大家。”

这些语句，都是灵光闪动之处，能够给人（当然包括在下）以启迪。

成绩：

陈潇曦      90分

[此贴子已经被白水于2008-1-19 3:01:25编辑过]

邓飞2

  先带大家欣赏两首词，看看大家能否猜出它们的作者是谁。

                      (1) 渔家傲

              天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
           彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

              我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。
           九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

  开头两句写拂晓时海上的景象，展现了一幅辽阔、壮美的海天相接的图画。天、云涛、晓雾、星河、千帆，景象已极为壮丽，其间又准确地嵌入了“接”“转”“舞”这三个动词，写海天动宕，飞梦天河，在星斗斑斓的银河中扬帆疾驶，真是意境壮阔，气势磅礴，意落天外。接下来的几句写的是作者在梦境中与天帝的对话，颇有李白《梦游天姥吟留别》的风采。
  下片承接上片，借回答天帝的问题道出自己的远大志向：看大鹏它已高翔于九万里之上！风啊，你千万别停下，把我乘坐的如蓬草般轻快的船儿，吹送到海中的仙岛上去吧！就这样把真实的生活感受融入梦境，以述梦的特殊方式，凸现心中之块垒，同时又展示了自己的理想与抱负。化用了庄子《逍遥游》中“大鹏一日乘风起，扶摇直上九万里”一句，豪情壮志直追李白的“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人？”无怪乎，近人梁启超评此诗曰：“此绝似苏辛派”。

                          (2)减字木兰花

         卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

         怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

  这首词妙趣横生地描写了一个青年女子天真美好的心愿。写少女在街上看到美丽的春花后，怕情郎看了会觉得娇艳的春花比自己的面容美丽，但又不肯甘拜下风，于是便把鲜花簪在鬓边，同春花比美，要让情郎品评一下，自己与鲜花到底哪一个漂亮。这样一件小事让读者不禁产生笑意,作者以寥寥几笔就让一个活泼调皮的小女生形象跃然纸上。

  这两首词一首大气磅礴，壮志凌云；一首玲珑精致，趣味横生。乍看之下要让你相信它们出于同一个词人之手已经很难，要让你相信他们同出于中国词坛婉约与悲情的象征---李清照，那就"难于上青天"了，没错，这两首词都是易安居士的作品。
  提起易安居士，我们的脑海中往往会浮现出一个愁眉紧锁的瘦弱憔悴的女子的形象，不错，在我深入了解他的生平和作品之前我也会自然而然的把她定位为一个被愁苦所缠绕的女子。原因在于我们在中学时代所接触到的她的作品都向我们展现出她的这一形象。正如《醉花阴》中的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”又如《一剪梅》中的“一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”还有她那首千古传送的巅峰之作《声声慢》中的“这次第，怎一个愁字了得？”
  但实际上，正如上面赏析的那两首诗所表现的感情一样，虽然李清照的大半个人生都被一个愁字所贯穿，但她也曾有过一段充满期盼，幸福美好的少女时代。下面我再带大家一起欣赏一下他在少女时期的一篇佳作---《点绛唇》。

  少年时的李清照，性格活泼开朗，是个无忧无虑的乐天派。一个初夏露浓压得花低垂的早晨，李清照来到后花园打秋千。正当她打过秋千，正欲回房梳洗的时候，只见有人影影绰绰走进了花园。此时的她衣衫不整，披头散发，不好见人，只得含羞而走，慌乱中，顾不得穿鞋，头上的金钗落地。回到楼上，她突发灵感，便将刚才发生的事情写成了一首小令《点绛唇》：

                  蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
                   
                    露浓花瘦，薄汗青衣透。
 
                    见有人来，袜刬金钗溜。
 
                 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
    

  这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。同时，李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。。“倚”、“回”、“嗅”三个动作，就像电影中的特写镜头一样，不仅如画般折射出主人公的动作、神情、姿态，而且准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。把一个情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的复杂情感，十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者面前。

  不过，李清照的一生却随着北宋王朝的灭亡而彻底改变了，经历了南迁之苦和丧夫之痛后的她仿佛变了一个人一样，终日沉浸在无边的忧郁苦闷中。他的作品中也就再也见不到她那种天真浪漫的感情了，取而代之的是滴滴泪水和声声哀叹。这种反差最突出的表现就在于同样的词牌却填出了截然相反的意境，下面我们看一首她南迁后填的《点绛唇》：

                   寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

                     惜春春去，几点催花雨。

　　                 倚遍阑干，只是无情绪。

                  人何处？连天芳草，望断归来路。
 
     (对照上一首，让我们根生可地体会到了她那揪心的痛楚。)
　不可否认，李清照的作品中南迁后的作品无论从数量上还是质量上都远胜于她少女时期的作品。作为后人来说，很多人可能会庆幸她生在那样一个动荡的年代，应为正是她所处的时代注定年了她悲惨的命运，也真是她这样悲惨的命运才成就了中国词坛一颗永生不灭的寒星---易安居士。让人们在抒发离愁别恨是有所依托，在感慨国破家亡时有所慰藉。
   但当我读了她少女时期的作品之后才意识到她也是一个普通的人，一个怀着梦想，渴望幸福的女孩。如果历史给她一个选择的机会，我想她或许只是想做一个生活安定，婚姻幸福的李清照，而不是那个受人敬仰的易安居士。可是历史没有选择，命运无情的夺走了她 的梦想，让她肩负起沉重的使命。她耗尽一生向世人诉说愁苦，而她自己少女时代的那份纯真梦想却被历史的洪流淹没，只能依稀的留在她那远去的记忆中。当她带着无助无奈的眼神离开人世的瞬间，她是否还会记起当初她轻嗅的那朵青梅呢？悲哉，李清照！壮哉，易安居士！
                               -------金融6班 邓飞

白水：

给你这一篇作业评分还真叫我为难。你精心设计的全文框架和精彩的结语，都令我欣赏。可是框架之内的板块，别人的现成东西，用的也过多了些。其实以你撰写结语所表现出的文字能力，完全自己写，也可以写得很好啊，为什么不全都自己来写呢？遗憾。

成绩：

邓飞   72分

[此贴子已经被白水于2008-1-19 1:43:30编辑过]

陈璐

一剪梅
   

李清照

红耦香残玉蕈秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

 

 

 

注释

玉簟：光华如玉的席子。

雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。

 

 

 

翻译

荷花凋残，芳香已消，冰凉如玉的竹席，透出深秋的凄凉。轻轻换下罗裙，独自泛一叶兰舟在水中飘游。

仰头凝望远方，那白云舒卷的地方，谁会将锦书寄有？雁阵成行，明亮的月光洒满了独倚的西楼。

花，自在地飘零；水，自在地流淌。一样的相思，却牵动你我两处的闲愁。无法排解的相思离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

鉴赏

相思是风中的云，看似轻盈却在云卷云舒中连绵不绝。思念是飘零的花，在凋零中努力保持最后的芬芳。别离是夜晚的月光，看似明亮却永远也无法触摸。

《一剪梅》，所有的相思都在词中表达的淋漓尽致。难以形容的情思，剪不断理还乱的思绪，在词中仿佛触手可及。词中虽没有一个离情别绪的字眼，却句句抒情，字字含思。秋风起时，轻泛兰舟，悠悠碧水带走片片飘落的花瓣，去却带不走反复缠绵的寂寞伤离之情。看是疏淡心事语句，其中却不知暗暗寄托了多少相思之情。才下眉头，却上心头。衷肠难解，欲语还休，其滋味沁入人心。

 “红藕香残玉簟秋” 荷花凋残，芳香已消，冰凉如玉的竹席，透出深秋的凄凉。萧疏秋意、离情别绪，词人孤独闲愁的心境在冷清孤寂的环境愈加凄凉。“红藕香残”花开花落，既包含了青春易逝红颜易老之意，也是悲欢离合的人事象征。首句把客观和主观、景和情完美地融合在一起，语淡却情深，微衰的秋境烘托出幽然的思念之情。

 “轻解罗裳，独上兰舟” 轻轻换下罗裙，独自泛一叶兰舟在水中飘游。 “轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出作者的神态、举动。“独上兰舟”，借泛舟以消愁。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，愁情满怀的孤独中也渗透出对往日恩爱情深朝夕相伴的的丈夫的无尽思念。

 “云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼” 仰头凝望远方，那白云舒卷的地方，谁会将锦书寄有？雁阵成行，明亮的月光洒满了独倚的西楼。明月自满，人却未圆。雁字空回，锦书无有。望断天涯的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。作者借助鸿雁传书的传说，渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，却蕴藏着相思的泪水。

 “花自飘零水自流”， 花，自在地飘零；水，自在地流淌。两个“自”字，既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。而其所喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。这种复杂而微妙的感情，是词人感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。

 “一种相思，两处闲愁” 一样的相思，却牵动你我两处的闲愁。由己及人，两心相印。独特的构思让相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。

 “此情无计可消除，才下眉头，却上心头” 无法排解的相思离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把挥之又来、无计可消除的相思之苦表现得真实形象，绵绵无尽的相思愁情，独守空房的孤独寂寞充满字里行间。

作者一路写来，或寄情于景，或景中含情，意象时露时显。她用独特的方式感知着人类社会普遍存在的一种自然情感，以独特的艺术技巧将其呈现，并在这一瞬间凝为审美的精华，使之作品产生永恒的艺术魅力。

喜欢这首词。喜欢它简单而又不失韵味的词句，喜欢它微妙而又不乏真实的感情。相思是从心中开出的花，虽然脆弱，但依旧美丽。

白水：

属于你自己的句子，都写得很好，如“相思是风中的云，看似轻盈却在云卷云舒中连绵不绝”，如“思是从心中开出的花，虽然脆弱，但依旧美丽”，这些句子我都很喜欢。只是，除了你自己的句子以外，你用别人现成的赏析语句，用得也过多了些，虽然你很用心地将它们重新组织成篇，但这仍然是不能免于批评的。既然自己有能力写好，那为什么不独力完成到底呢？

成绩：

你这一篇我就不给成绩了吧，最后你的平时成绩就以《诗经》主题的那篇作业成绩为准。但前提是，这两天必须提交一份检讨。否则，将你这一次成绩记三十分，然后平时成绩取两次的平均值。

[此贴子已经被白水于2008-1-21 19:49:15编辑过]

陈璐

忘了加班级学号姓名了^-^

07级金融五班　陈璐　200741125

林岳

行路难

李白

金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

【注释】

①     行路难：乐府歌辞之一。原诗有三首，这是第一首。

②     金樽（zūn）：金酒杯。斗（dǒu）十千：一斗酒值十千钱。

③     玉盘：玉制的盘子。

④     珍羞：精美的食品。羞：同“馐”。

⑤     直：同“值”。  

⑥     箸（zhù）：筷子。

⑦     太行（háng）山名，位于山西河北交界处。

⑧     垂钓碧溪上：据《史记·齐太公世家》载，吕尚（姜太公）曾在渭水边垂钓，后来遇到周文王，被重用。

⑨     乘舟梦日边：传说伊尹在受成汤重用前，曾梦见自己乘船经过日月旁边。

⑩     歧路：叉路。

⑪     长风破浪：比喻远大抱负得以实现。

⑫     云帆：像白云一样的船帆。

⑬     济：渡过。沧海：大海。

【赏析】

这首诗是李白所写的三首《行路难》中的第一首。天宝三年，李白受谗臣排挤，被迫离开长安，因郁郁不得志，生平理想无法实现，只得在苦闷之中写下此诗。

诗名“行路难”不仅表达了作者对仕途坎坷、世道艰难的感叹，同时也体现出作者与友人依依不舍的离情别意。

前四句诗写出了友人为李白饯行时的情形。金樽清酒，玉盘珍馐，美酒佳肴尽在眼前，然而生平好酒的李白此刻却没有心情享用。端起酒杯，又推开酒杯，拿起筷子，又撂下筷子，心绪茫然，只得拔剑四顾。的确，虽然友人盛情相待，但即将别离的阴影仍旧无法抹去，而官场失意的愤懑更是积压胸中，别说金樽清酒，即使是琼浆玉露也难以下咽吧。这四句诗写出了友人与李白感情的深厚，“停”与“投”两个动词更是突显出李白内心情感的激荡起伏。

接下来的两句便从正面描写了“行路难”。作者用“冰塞川”、“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，形象地刻画出自身的遭遇：胸怀大志的李白得以进京为官，本以为可以“渡黄河”、“登太行”而一展鸿图，可没料到李白不仅未受重用，反而遭到谗臣诽谤，“冰塞黄河”、“雪满太行”，被迫离开京城。李白内心的悲愤、失落可见一斑。

“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”两句则运用吕尚与周文王、伊尹与商汤的典故，以暗示作者渴望自己也能恰逢名主，像吕尚、伊尹一样有一番大作为。由此可以看出，李白虽然受挫，但并非心如死灰，而是不甘消沉、退缩，仍要为实现自身抱负而奋斗。

“行路难，行路难，多歧路，今安在？”这既是问友人，也是问自己。此时的李白从对吕尚、伊尹的遐想中回到了现实。虽然自己不愿气馁，但残酷的现状还是让李白觉得前路坎坷，歧途甚多，自己要走的路究竟在哪里呢？

倔强的诗仙在复杂的感情旋涡中一再回旋，终于一扫之前的彷徨与苦闷，写下了充满信心与希望的一句诗：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”这句诗回答了先前的疑问，是作者对未来人生的美好憧憬：尽管前路障碍重重，但自己仍有一天会乘风破浪，渡过大海，到达理想的彼岸。

这首诗虽然只有八十二个字，但它淋漓地体现了作者内心变化的错综复杂：看似欢乐的宴会，而作者的内心却是茫然；刚刚慨叹路途艰难的苦闷，又恍惚看到吕尚与伊尹而欣喜；抑郁地自问如何前行，随后又高歌“乘风破浪”“济沧海”。这样的情感变化，充分显示了当时社会的对作者宏大理想的压抑与阻遏，反映出诗人内心的愤懑不平，又突显出诗人性格的倔强与执着，十分符合李白浪漫主义的诗风。

                                                                               

                                                                   金工  200742014   林岳

白水：

逐句分析，分析得很清楚，只是看上去完全是一副旁观的口气，看不到你这个分析者自己的情感投入。

成绩：

林岳  82分

[此贴子已经被白水于2008-1-21 0:26:23编辑过]

石雨珩

金缕曲 亡妇忌日有感

                            纳兰容若

此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。   重泉若有双鱼寄，好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自终宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知己。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。 

 注释：

1.葬花天气：农历五月下旬，正是落花时节，故称。

2.夜台：坟墓。

3.钗钿约：钗钿是女子的饰物。白居易《长恨歌》：“惟将旧物表深情，钿和金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。”这里借指夫妻的盟誓。

4.重泉：黄泉，九泉。

5.双鱼：书信。

6. 湘弦：湘水之神鼓瑟之弦。常用以代指鼓瑟弹琴，或伤悼女子亡故，吟咏湘江风物等。纳兰此句的意思是不忍再弹那哀怨凄婉的琴弦.或说不想再娶续妻，即不再“续弦”之意。

7.缘悭：夫妻间的缘分太少。

8.  剩月零风：比喻美好的光景、美好的情缘不长久。

 

 写作背景：

   纳兰容若的生平前面两位同胞已经介绍了，不用我多说了。这首词写于清康熙十九年（1680）农历五月三十日，是妻子卢氏故去三周年祭日。 

 赏析：

    悼亡词是纳兰词的高峰。

这首词以问句“此恨何时已”开篇，道出了容若对亡妻的无限哀思。妻子已离开三年，但他的思念从未停止。这句让人联想到李之仪的《卜算子》“此水几时休，此恨何时已”。“我住长江头，君住长江尾”就让人饮尽哀思，更何况是生死之别、天人永隔。前者思而不见尚能“共饮长江水”，而容若的哀思却无以为寄，只道“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。农历五月三十日是花由盛转败之时，一场大雨将花打落。面对此情此景，纳兰感花伤己，心中倍觉凄凉。这里“葬花”一语双关，既是实写眼前时令，也暗示卢氏的故去就像花的凋零，生命像花一样脆弱易逝。“寒”不仅是因为天气，更是是寂寞凄凉的心境使然，这寒冷由内而外，冷彻心扉，让人无力消受。三年来魂牵梦萦，容若已在这梦中睡过了头，辨不清这是现实还是梦。如果是梦，已然梦了三年，应醒之时却迟迟不能醒来，因为，他不想醒来，就放任她在心境梦境里徘徊，即使是梦中，也希望她不要离去。卢氏死后容若身边再无知己，活着只觉人生平淡无味。眼前布满尘土的孤墓中埋藏容若的愁思，戚戚惨惨，冷冷清清。“执子之手，与子偕老”的誓言竟这样被轻易抛弃。黄泉中若有鱼传尺素，可通信息，一定要知道她心中是悲是苦，是否有人相伴相依。来世，若真有来世，定要再结为知己。怕只怕，缘分再度弄人，终究好景不长，好梦难续。万般无奈只得感叹向来缘浅，奈何情深。泪水洒尽，已伤心动魄，万念俱灰，冷风中只见纸灰飘零而起。

悼亡词有很多经典之作，比如苏轼的《江城子》，首句中苏轼对着千里孤坟感叹“十年生死两茫茫”，这一句就将悲伤无限的扩大。容若自然没有苏轼的气魄，纳兰词也没有如此苍茫寥廓的意境。但容若“更加投入地写悼亡，他将悲伤郁结，将凄凉深深蔓延”，正因为这样，他的悼亡词凄婉动人，直指人心。
       

纳兰词之所以动人是因为它真切自然。他书写自己的真实感受，运用白描的手法和生动的语言真实呈现，因此无论写景或言物，都能让人体会出一份敏锐与真切。王国维对他有极高的赞美：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”这里的“汉人风气”是指南宋以来形成的以思索安排来有意求深的词风。的确，悼亡词不需要刻意玩弄技巧，不需要外在的描写来烘托气氛，不需要堆积辞藻，只需要有最切身的感受和敏感的心。纳兰和卢氏感情很深，互为知己。妻子的死是容若心中无法消逝的痛，在亡妻忌日不禁悲从中来。不是不想自拔，而是人在其中，心不由己。妻子死后，容若身边也有“新欢”，但他始终对卢氏念念不忘。“曾经沧海难为水”，逝去的终究不能回来。但是就像王家卫电影中的台词所说：“当你不再拥有时，唯一可以做的就是让自己不要忘记。”

                              

                                

                               

                                   国贸3班 石雨珩

白水：

     写的好！将原词的那种情味都写了出来，展开与苏词所做的比较结论，也很有见地。

   “待结个、他生知己。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里”，是说希望两人能经生命的轮回，下一世再结知己，怕就怕，来世依然这样命薄，依然像今世这样，短暂情缘后，又是生死永隔，留下我独自黯然，伫立在剩月零风里。此语真是沉痛之极，君文解作“怕只怕，缘分再度弄人，终究好景不长，好梦难续”，似未将原句沉痛意味传达净尽。

    不过总的来看，你的这篇赏析写得相当不错，再一次表示赞赏：）

    成绩：

    石雨珩        88分

[此贴子已经被白水于2008-1-21 12:43:05编辑过]

姚遥

最喜欢的词是岳飞的这首《满江红》，所以就写了一些自己的理解

[此贴子已经被作者于2008-1-8 23:15:26编辑过]

姚遥

   国贸三班     200701083    姚遥

【满江红】
                  
   ——岳飞
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。 
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。

【注释】
怒发冲冠：形容愤怒至极。
潇潇：形容雨势急骤。
长啸：感情激动时撮口发出清而长的声音，为古人的一种抒情之举。
等闲：轻易，随便。
靖康耻：宋钦宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虏走徽、钦二帝。
贺兰山：在今宁夏回族自治区。
天阙：宫殿前的楼观。

【译文】
我怒发冲冠，独自登高凭栏，阵阵风雨刚刚停歇。我抬头远望天空一片高远壮阔。我禁不住仰天长啸，一片报国之心充满心怀。三十多年的功名如同尘土，八千里经过多少风云人生。好男儿，要抓紧时间为国建功立业，不要空空将青春消磨，等年老时徒自悲切。靖康年间的奇耻大辱，至今也不能忘却。作为国家臣子的愤恨，何时才能泯灭！我要驾上战车，踏破贺兰山缺。我满怀壮志，发誓喝敌人的鲜血，吃敌人的肉。待我重新收复旧日山河，再带着捷报向国家报告胜利的消息。

【赏析】
    相对于“词人”或是“诗人”，用“将军”来形容岳飞的却更为合适，但在浩瀚如海，多姿多彩的宋代诗词之中，这首却是我最为喜欢和欣赏的。总是在心底觉得，词中处处可见的英勇与悲壮，真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。
    词的前两行，即从“怒发冲冠”到“壮怀激烈”，是写在岳飞站在庭院中的情况。他独自倚栏远眺，在一片风雨凄迷中，仿佛看到祖国大好河山尘烟滚滚，正遭受着践踏。他的心情不再平静了，按压不住的心头之恨使他“怒发冲冠”。 这活脱脱地刻画出了一位忧国忧民的民族英雄形象，给全词定下了激越的调子，而一句“仰天长啸，壮怀激烈”，更是道出了岳飞时刻关注民族命运，立志精忠报国的急切心情。我们仿佛看到作者正仰首长啸，喷发出誓死抗敌的决心。如气冲斗牛，已达到不可遏止的地步。
   “三十功名尘与土，八千里路云和月”说明了岳飞高尚的人生观，道出了他虚怀若谷，严于律己的品格。这两句话把他的爱与恨，追求与厌恶，说得清清楚楚，明明白白。“功名”是“尘”，是“土”，自己不屑一顾，而“八千里路”的征战却是“云”，是“月”，自己迫切渴望，“尘土”与“云月”的巧妙对比，真是既明确，又诗意。
   “莫等闲、白了少年头，空悲切”这句话，一直是千古流传的绝唱，虽然平易，却是那么警策和深沉，堪称是字字掷地有声的千古箴铭。它紧接着上面一句，表达出岳飞的壮烈胸怀，“我要为国家，为民族收复山河。我已经不能等待了！此时不奋勇抗敌，，让少年头轻易地变白，到那时只能是空有悲愤了”。它以深沉有力的语言，结束了上片作者所表达出的渴求心情。
    接下来是下片，开始的一句就是“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？”，这以反问式的语气把全诗的中心突出来，把主旨点明了，为什么有这样的志向，为什么这么急切地期望，就是因为“靖康耻”未雪，因为民族尊严的沦丧。这样激烈的语气，不仅仅是激起了岳飞自己，也激起了读者的一片爱国之心。“而驾长车，踏破贺兰山缺”一句则是岳飞战斗作风的形象表现，要消灭敌人，就要亲自驾着战车，向敌人猛攻，连敌军要塞贺兰山也要踏破缺口，践为平地。生动的显示出他的气魄之大，有压倒一切顽敌之势。
   “壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”一句，则以夸张的手法表达了对凶残敌人的蔑视与愤恨之情，。“笑谈”二字表现出他从容自如，指挥若定的气概。它充满了岳飞豪迈、乐观 、 敢于战斗的英雄本色，蔑视敌人，勇争胜利的英雄气概，加之对仗工整，音节铿锵，显得极有气势。
读来让人感到一股凛凛正气。
   “待从头，收拾旧山河，朝天阙。”以此收尾，既表达要胜利的信心，也体现了岳飞对朝庭和皇帝的忠诚。他的一腔忠义，碧血丹心从肺腑一倾而出，诵来令人神往，令人鼓舞。使人不禁体会到，只有胸怀大志，思想高尚的人，才能写出感人的词句。
     这首《满江红》，抒发了岳飞不愿意虚度年华和希望收复河山的雄心壮志。体现了乐观，无畏的英雄气概，洋溢着强烈的爱国主义激情。通篇感情激荡，言词壮烈。曾有一位文学名家说过“名将名篇，自有震天撼地的力量”。的却，这首《满江红》与将军英名同在，与天地同存，与日月同辉。真可谓是“千载后读来，凛凛有生气！”

【岳飞生平】
    岳飞（1103—1142），字鹏举。永和乡，孝悌里（今程岗村）人，父亲岳和，母亲姚氏。岳飞因家境贫寒，童年时代白天辅助家务劳动，晚上从父习字读书。他有着超人的体力，还未成年，就能拉开三百斤（约合180公斤）的劲弓，能引发八石（约合440公斤）的腰弩。他又向周同学习射箭，向陈广学习枪法，成为武艺高强的人。重和元年（1118年），飞16岁与刘氏结婚。翌年六月，生长子云。不久，到相州（今安阳市）韩琦后裔家当庄客。
    宜和四年（1122年），时值宋、金订立“海上盟约”，联合攻辽，岳飞应募从军，任小队长，参加征辽之役。这年因父丧离队回家守孝。
    金军在取辽之后，发动侵宋战争。靖康元年（1126年）冬，金军围攻北宋首都开封，康王赵构在相州建立大元帅府，岳飞应募从军。不久，金军攻下开封。次年四月，北宋灭亡，岳飞跟随大元帅府到达南京（今商丘县），五月初一，高宗赵构在这里即位，建立了南宋政权，改元建炎。岳飞激于义愤，上书高宗，要求抗金，收复失地，因而以“小臣越职上书”被赶出军队。
    不久，张所任河北招抚使，招募士兵，岳飞应募从军，受到张所的赏识，升任为统制，隶属于都统制王彦。他们渡河攻占新乡县城，为金兵围攻，突围后王彦组织“八字军”抗金，岳飞则自为一军，不久南下归属东京留守宗泽，屡建战功，再次升为统领、统制。
    建炎二年（1128年）七月，宗泽病死，杜充接任开封留守。次年六月，杜充以勤王名义南下，改任建康（今江苏省南京市）留守，岳飞也率部随行到建康。
    这年冬天金军渡江南侵，杜充逃跑后降金，岳飞率部转战茅山地区，接着转移到广德军（今安徽省广德县）的钟村，随后进驻宜兴（今属江苏）张渚镇附近，收编散兵，整顿军纪，安定了局势。岳飞的母亲、续妻李氏和两个儿子也接到了宜兴。建炎四年（1130年）春，金军追击宋高宗到达明州（今浙江省宁波市）东海中，仍未能追到，以后，向北退军，在长江中遭韩世忠攻击，退到建康，准备渡江北撤之际，岳飞率部猛烈攻击金军，收复了建康。 
    八月，岳飞被任为通泰镇抚使兼知泰州。但是，江北几已全被金军占领，泰州已无法坚守，这年冬分批渡江，移屯江阴（今属江苏）。
    绍兴元年（1131年）正月，岳飞接到诏书归属张俊指挥，转战于江南西路、淮南西路，在击溃游寇李成（李成后投伪齐）、招降游寇张用时立功，七月，岳飞升任神武右副军统制，奉命驻守洪州（今江西南昌市）。十二月，岳飞再升为神武副军统制。
    绍兴二年（1132年）二月，岳飞率部讨伐游寇曹成，收降了曹成部将杨再兴。五月，曹成在岳飞的追击下向韩世忠投降。六月，岳飞奉命屯驻江州（今江西九江市），这时的岳家军已是一支二万四千人的大军。
    绍兴三年（1133年）三月至六月，岳飞又受命镇压了吉州（今江西吉安市）和虔州（今江西赣州市）的农民起义军。回军江州之后，于九月奉诏带着岳云到杭州朝见高宗，被赐予绣有“精忠岳飞”的军旗。接着岳飞的官衔升为承宣使，职务升为制置使，驻扎江州；岳家军的番号改为神武后军。十二月，牛皋、董先等部并入岳家军中。
    绍兴四年（1134年）五月，南宋朝廷同意岳飞收复襄、邓等六郡的计划，经过三个多月的战斗，收复了襄阳（今湖北襄樊市）、邓（今河南邓县）、唐（今河南唐河县）、随（今湖北随州市）、郢（今湖北钟祥县）及信阳（今河南信阳市）六州郡。在攻打随州的战役中，岳云手持双锤，首先登上随州城垣，从此，他赢得了勇冠三军的声誉。岳家军作战英勇，纪律严明，素称“冻死不拆屋，饿死不掳掠”。这次岳飞按照预订计划收复已失的州郡，是南宋从未有人建立过的功勋，岳飞因而升为清远军节度使，这年岳飞32岁，这样年轻就获得这一头衔，在当时是绝无仅有的。
    九月，金与伪齐联军避开岳飞的防区，渡淮南下，南宋朝廷急令岳飞东援淮西，岳飞派牛皋、徐庆为先锋驰援卢州（今安徽合肥市），击败来犯之敌。 
    绍兴五年（1135年）二月，授岳飞为镇宁、崇信军节度使，接着奉命镇压杨么起义军。王俊这时拨属岳飞军中。六月，岳飞以政治诱降与军事镇压相结合的方针，瓦解了起义军，收编了几万起义军和几支政府军，岳家军由三万多人扩大为一支十万人左右的大军。九月，岳飞的官衔升为检校少保。十二月，岳飞的职务升为招讨使，岳家军的番号也改称后护军，与张俊的中护军、韩世忠的前护军、刘光世的左护军、吴玠的右护军，是南宋的五支主力部队；岳飞与韩世忠、刘光世、张俊并称为南宋中兴四将。
    绍兴六年（1136年）三月，岳飞升任京西、湖北路宣抚副使。此时，宰相兼都督诸路军马张俊组织岳飞、韩世忠、张俊四路军马进攻中原。七月，岳飞进驻襄阳后，随即发兵北伐，东路军牛皋连克镇汝军（今唐河县北）、蔡州（今汝南），西路军王贵、董先攻占卢氏、商州（今陕西商县）、栾川、伊阳（今 嵩县）等地，距洛阳只有百余里。九月，由于粮运不继，只得退兵。不久，奉诏驰援淮西。十一月，因金军和伪齐的挑衅，再次举兵北伐。进攻至蔡州，击败敌军，主动撤兵。
    绍兴七年（1137年）二月，岳飞的官衔升为太尉，职务也升为宣抚使。十一月，金朝废掉伪齐，将伪齐统治区划归南宋，换取南宋的臣服，这正是宋高宗求之不得的。次年三月，即任命奸臣秦桧为右相，主持投降求和活动。
绍兴九年（1139年）正月，岳飞的官衔再升为开府仪同三司。次年五月，金朝撕毁协议，再次南侵，主力围攻顺昌（今安徽阜阳），高宗慌忙命岳飞派兵救援，并进军中原，将岳飞的官衔晋升为正任少保。
    岳飞除派张宪驰援顺昌外，自己部署向中原进军，牛皋率先锋部队旗开得胜。但当围攻顺昌的金军被刘锜打败以后，高宗立即派李若虚口传密旨，命岳飞退兵回鄂州（今湖北武汉市）。岳飞未按高宗旨意撤兵，而是在李若虚的支持下继续北伐。
    张宪率领先锋部队攻占蔡州（今汝南）、颖昌（今许昌），张宪又与牛皋、徐庆会师后攻下陈州（今淮阳），岳飞进驻郾城指挥全军，岳家军收复了洛阳、郑州，前锋到达中牟、朱仙镇，离开封只有数十里，在郾城、颖昌城下，大败金军统帅兀术率领的主力。但是就在节节胜利的情况下，高宗、秦桧唯恐得罪金朝统治者，妨碍其达到求和的目的，却强令岳飞退兵回鄂州。
岳家军此次北伐以来，勇猛冲杀，战无不胜，给金军以沉重打击，金军警呼：“撼山易，撼岳家军难”。
    绍兴十一年（1141年）初，金军再次进攻两淮地区，岳飞提出直接进攻开封、洛阳的要求，高宗不予采纳，只是要岳飞救援淮西，当岳飞率军到达时，金军已经退走。
    四月，高宗任命韩世忠、张俊为枢密使，岳飞为枢密副使，随即把三大将的宣抚司撤销，收了他们的兵权。之后，因岳飞反对张俊受秦桧唆使谋害韩世忠和解除抗金名将刘锜的兵权，遭到秦桧的仇恨。秦桧的党羽万俟 上奏攻击岳飞，八月，岳飞被迫辞去枢密副使。这时，金朝正向南宋诱和，内奸秦桧加紧迫害岳飞。九月，秦桧伙同张俊收买岳飞的部将王俊、王贵，诬告岳飞、张宪、岳云谋反。十月，岳飞被捕入大理寺狱。此时，金军再次南侵，迫使南宋求和，兀术还提出以杀害岳飞作为议和条件。十一月，高宗向金军称臣，订立“绍兴协议”。秦桧指使万俟莴罗织罪名，置岳飞于死地，但是“罪证”不足，一时无法结束此案。秦桧之妻王氏提示秦桧，“捉虎容易放虎难”，秦桧遂下决心立即杀害岳飞。绍兴十一年腊月二十九（1142年1月28日），秦桧竟以“莫须有”的罪名将岳飞杀害于大理寺狱，死年三十九岁，同日，岳飞长子岳云和部将张宪也遭杀害。岳飞、张宪的家属被放逐到惠州（今广东省惠州市）和漳州（今福建省漳州市），家产被没收。
    绍兴三十二年（1162年）六月，孝宗即位。七月，孝宗下诏追复岳飞的原官衔，以礼改葬。冤狱得到昭雪后，谥武穆、忠武，追封鄂王。
      

白水：

没想到你作为女孩子，会这么喜欢岳飞的这首《满江红》。你的赏析，一腔激情，奔腾于字里行间，令人读之动容。

成绩：

姚遥    87分

 

 

不过上面这四个字是后人从岳飞书法作品里剪辑出来的，下面的，是岳飞正式的书法作品：

http://www.confucianism.com.cn/html/yishu/3142447.html

[此贴子已经被白水于2008-1-21 13:10:39编辑过]